Arman Rapsodiyasi № 2 (Op. 51) - Armenian Rhapsody No. 2 (Op. 51)

Arman Rapsodiyasi № 2 (Op. 51) tomonidan tuzilgan Alan Ovaness 1944 yilda hayotining yaqinida yashagan qismida Boston va u bilan qayta bog'lana boshladi Arman ildizlar.[1] Ovaness ushbu asarni 1943-1951 yillarda "armanchilik davrida" deb nomlangan davrda yozgan, u erda nafaqat arman va boshqalar ta'sir ko'rsatgan. Yaqin Sharq musiqasi Biroq shu bilan birga Hind musiqasi.[2]

Ushbu uchta armancha Rapsodiya uning armancha ildizlaridan "chuqurroq va individual ijodiy ovoz manbai sifatida" foydalanishdagi birinchi harakatlari edi. Ular ichida armancha melodiyalarini o'z ichiga olgan uchgina qism bor Arman musiqasi (qo'shiqlar, raqslar, cherkov ashulalari va boshqalar).[3] Tanqidchilar ushbu rapsodiyalarda "atmosfera tuyg'usi va yangicha munosabatni namoyish etishini ta'kidladilar modali polifoniya bu uning avvalgi ishlarida bo'lmagan. "[3]

Ovaness uchta yozgan rapsodiyalar, har biri bilan opus raqami bu deyarli bog'liq emas edi; u endi o'z asarlariga buyurtma berishga urinishni boshladi va hali tizimiga ega bo'lmagan bo'lsa ham, raqamlashni boshladi.[4]

Musiqiy ta'sirlar

Ovaness o'zining ko'plab asarlarini tabiatan ham, shuningdek, armanlarning musiqiy an'analari, xususan, arman cherkovining organisti bo'lganida, 1942 yildan boshlab tez-tez ijro etadigan arman liturgik musiqasi ta'sirida bo'lgan.[5] Uning musiqasi "ma'naviy jihatdan qadimiy va ko'pincha uzoqdagi tasavvufga asoslangan" deyilgan.[5]

Ushbu asar, xususan, Ovaness armancha raqsida, liturgik va boshqa musiqalarda mavjud bo'lgan arman melodik g'oyalarini o'zida mujassam etgan bir nechta asarlardan biri edi.[3] Ovaness "arman xalqi idiomasiga" ishongan bo'lsa-da, uning asarlari uning ovozi va musiqiy uslubiga mos ravishda Armaniston musiqa an'analarining ayrim qismlarini o'zida mujassam etgan holda noyob va o'ziga xos bo'lib qoldi.[1] Bu to'g'ridan-to'g'ri iqtibos va taqlid qilishdan ko'ra, uning "o'z qurilishi" ga tegishli ekanligi aytilgan edi.[6]

Ovanessga ham ta'sir ko'rsatdi Vizantiya shu qatorda; shu bilan birga Barokko ikkala improvizator va fugal, kanonik uning yozilishidagi tuzilmalar. Vizantiya tilidagi bu improvizatsion til Ovanessaning ba'zi tarozilar tarkibidagi asboblar bo'yicha improvizatsiyadan iborat qismlari doirasida "ruhiy shovqin" deb nomlandi.[5]

Musiqa

Ovanessning buyumlari ko'pincha "uzun, melismatik chiziqlar bilan Barokko ilhomlantirgan chiziqlar [aralashtirish]" deb ta'riflangan qarshi nuqta, "bir vaqtning o'zida bir nechta ritmik impulslar va individual va oldindan aytib bo'lmaydigan uyg'unlik hissi" bilan ".[6] 2-sonli Armaniston Rapsodiyasi shunga o'xshash uslublardan foydalanadi. Tanqidchilar ushbu asarni "dastlab qat'iy millatchilikka zid bo'lgan qatorga aylanib boradigan asar" deb ta'rifladilar fugalar, "tipikroq klassik tabiiy bilan kichik tarozilar ishlatilgan.[4] Keyin Ovaness arman tilini tanishtiradi motiflar Armanistonga tegishli bo'lmagan bu tovushlarning ustiga, tanqidchilarning ta'kidlashicha, "arman ta'sirlari oxir-oqibat musiqa to'satdan to'xtamasdan hukmronlik qiladi".[4]

Ushbu rapsodiya an'anaviy Oman qo'shiqlari asosida arman ildizlariga qaytishga harakat qilayotgan Ovanessni aks ettiradi. Ushbu rapsodiya ish va uslub jihatidan o'xshashdir Enesku va musiqiy modeli Liszt an'ana va xalq qo'shiqlariga asoslanib.[4]

Texnikalar

Ovaness o'z ishida turli xil texnikalardan foydalangan va bu arman ildizlariga qaytishni yaratgan. Birinchidan, u foydalanadi qarshi nuqta va kanonlar va fugalar ikkala tovushni bir-birining ustiga qo'yish orqali bir-biriga bog'lab qo'yish kuylar va motiflar u o'z ishida yaratadi.[6] Keyinchalik, Ovaness turli xil ritmik impulslardan va ritmik vaqtdan (dubllardan, uch egizaklar va hokazo.) Amerikada o'sganidan keyin armanistonga qaytish tuyg'usini ifodalaydigan chalkashlik va xaos tuyg'usini yaratish uchun, ammo bu uning qaysi tovush qaysi ekanligini aniqlash qiyin bo'lgan joyda ovoz chiqarishga urinishini anglatishi mumkin. va agar ular haqiqatan ham boshqacha bo'lsa.[3] Garchi Ovaness ikki xil motifni ishlatsa-da, asar orqali ularni bir-birining ustiga qo'yadi va ularni turli yo'llar bilan buzadi, bu nafaqat uning arman ildizlariga qaytishini, balki balki birlashishini yoki amerikalik va armaniy ildizlarini ham anglatadi.[4]

Ijrolar / yozuvlar

Ushbu asarning eng mashhur yozuvi Gil Roz va Boston zamonaviy orkestri loyihasi. Ushbu yozuv "avvalgi yozuvlardan [ustun)" deb aytilgan va o'zining ta'sirchan "yozilgan ovozi" va uchta Arman Rapsodiyasi to'plamidagi "nozik kontrapuntal nuanslari" bilan mashhur.[1] Shuningdek, bu asar yozuvdagi eng foydali qismlardan biri deb aytilgan (chunki u boshqa ikkita arman rapsodiyasi, shuningdek, 1-sonli surgun simfoniyasi va Soprano saksafon kontsertini o'z ichiga olgan bir nechta qo'shiqlarning bir qismi bo'lgan). Tanqidchilar rapsodiyalarni bir-biriga yonma-yon qo'ymasliklari uchun prodyuserni ular bir-biriga juda o'xshash bo'lgani uchun ishonishadi.[3]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v Vebmaster. "Alan Ovanes / BMOP: surgun simfoniyasi, saksafon kontserti, armancha rapsodiyasi va boshqalar". www.hovhaness.com. Olingan 2018-03-12.
  2. ^ foydalanuvchi, Ro'yxatdan o'tmagan. "Alan Xovanessning batafsil tarjimai holi". www.hovhaness.com. Olingan 2018-03-15.
  3. ^ a b v d e "Fanfare sharhlari Alan Xovaness: surgun simfoniyasi | BMOP". www.bmop.org. Olingan 2018-03-15.
  4. ^ a b v d e "MusicWeb International-ning sharhlari Alan Xovaness: surgun simfoniyasi | BMOP". www.bmop.org. Olingan 2018-03-15.
  5. ^ a b v Jonson, Bret (2000-06-28). "Alan Xovans". Guardian. Olingan 2018-03-12.
  6. ^ a b v "Klassik CD-sharhlar Alan Xovaness: surgun simfoniyasi | BMOP". www.bmop.org. Olingan 2018-03-15.