Gino De Dominisis - Gino De Dominicis

Gino De Dominisis (Ancona, 1947 – Rim, 1998) italiyalik rassom edi.

Ikkinchi Jahon urushidan keyin Italiya san'atining munozarali qahramoni, u turli xil texnikalardan foydalangan va o'zini rassom, haykaltarosh, faylasuf va me'mor sifatida belgilagan. Uning ishi ham modalardan, ham neo-avangard guruhlaridan mustaqil bo'lishga intiladi. Shuning uchun uni ma'lum bir badiiy oqimda shakllantirish mumkin emas: na Arte Poverada, na Transavanguardiyada, na rad etgan kontseptual san'atda.

U o'zini sir va noaniqlik aurasi bilan o'rab oldi, ko'rgazmalarda ham, jamoat ko'rinishlarida ham lazzatlandi. Uning obro'si yo'qlikdan bo'lgani kabi, mavjud bo'lganidan ham rivojlandi: u matbuotdan qochib, biron bir asarini fotosurat bilan ko'paytirishdan bosh tortdi.

Uning birinchi namoyishi 1969 yilda Rimdagi Galleriya L'Attico-da bo'lib o'tgan.

1970 yilda u o'zining "O'lmaslikka oid maktubi" ni nashr etdi, bu tadqiqot va nazariy ko'rinmaslik o'rtasidagi nozik chegarada vaqt va jismoniy o'lmaslik fathiga bag'ishlangan. 1970 yil noyabr oyida De Dominisis Milandagi Franko Toselli galereyasida to'p, tosh va ko'rinmas silindr kabi bir qator asarlarni taqdim etdi, shuningdek radioaktiv ob'ekt, ikkita bir xil idish va mushuk "Ikkinchi o'lmaslik" postulatini e'lon qildi. Qaror ".

1972 yil Venetsiya biennalesi

De Dominicis birinchi ko'rinishi Venetsiya biennalesi 1972 yilda Francesco Arcangeli, Renato Barilli va Marko Valsecchi boshchiligidagi ko'rgazma an'anaviy rasmlarni ijro etish san'ati kabi eksperimental iboralar bilan bir-biriga qo'shib qo'ydi. Shu nuqtai nazardan, "xulq-atvor" yoki hatto "munosabat" tanani ishlatadigan amaliyotlar bilan sinonimga aylandi, efemer qurilmalarni yaratdi, shuningdek jamoatchilik tomonidan ko'proq ishtirok etishga javob berdi. Vernissajning birinchi kunida 26-xonaning burchagida Daolo sindromi bilan o'tirgan, uning ismi Paolo Rosa bo'lganligi, ko'pchilik e'tiborini tortdi va shiddatli tanqidga uchradi. Bir soatdan kam vaqt o'tgach, De Dominisis uning o'rniga kichkina qizni qo'yib, keyin xonani yopishga majbur bo'ldi. Uning juda qisqa ta'sirlanishiga qaramay, "O'lmaslikning Ikkinchi Qarori" odatda Paolo Roza bilan bog'liq va bu juda ta'sirli ovozlar tomonidan voqeaga berilgan e'tibor tufayli. Pier Paolo Pasolini-ning 1972 yil 25-iyundagi maqolasi sarlavhasi Il Tempo gazetasida. Pasolini De Dominisisning harakati italiyalik submulturaning mahsuli deb taxmin qildi. Uch yil o'tgach, 1975 yilda, bu voqea shoir Evgenio Montale tomonidan "She'riyat hali ham mumkinmi?" Nomli Nobel ma'ruzasida quyidagi so'zlar bilan tilga olingan: Bir necha yil oldin Venetsiyadagi buyuk ko'rgazmada mongoloidning portreti ko'rsatildi: mavzu très dégoutant edi, lekin nima uchun bunday emas? San'at hamma narsani oqlay oladi. Faqat unga yaqinlashganda, u portret emas, balki baxtsiz odamning o'zi, go'shti va qoni bilan ekanligini bilib oldi. Keyin tajriba kuch bilan to'xtatildi, ammo qat'iy nazariy kontekstda u to'liq oqlandi. Ko'p yillar davomida universitet kafedralari bilan san'atshunoslar san'at o'limining mutlaq zarurligini targ'ib qilib, palingenez yoki tirilishni kim bilishini kutishdi, bu erda hech qanday alomat yo'q edi. Bularning barchasidan qanday xulosa chiqarish mumkin? Ko'rinib turibdiki, san'at, barcha tasviriy san'at so'zlarning eng yomon ma'nosida yanada demokratlashmoqda. San'at - bu inson o'zini hamma narsadan, hattoki o'z ongidan ozod qilishga muvaffaq bo'lgan yangi dunyoni kutayotganda, iste'mol qilinadigan va tashlanadigan narsalarni ishlab chiqarish. Men keltirgan misol millionlab yoshlar o'zlarining yolg'izlik dahshatini g'azablantirish uchun yig'iladigan shov-shuvli va farqlanmagan musiqalarni tinglashlari mumkin. Ammo nega madaniyatli inson har qachongidan ham dahshatni his qilish darajasiga yetdi? 1993 yilda u o'zining tempera va oltin rangdagi rasmlarini Biennaledagi sovrinlar uchun ko'rib bo'lmaydi, deb e'lon qildi; 1995 yilda u jamoatchilik oldida umuman paydo bo'lishni rad etdi.

Shumerlar

De Dominisis qadimiy madaniyatlarga, xususan Shumeriya bilan bog'liq ba'zi diniy va falsafiy tushunchalarda ideal muxbir topdi. U ko'plab asarlarida kelib chiqishi tsivilizatsiya paydo bo'lishidan boshlangan afsonalar sirlarini ochib berdi va u Gilgamesh va Urvasi siymolaridan ilhom oldi. Insoniyat tarixidagi eng qadimiy epik kompozitsiyaning bosh qahramoni Gilgamesh hozirgi Iroqdagi afsonaviy shahar Urukning shohidir. U o'lmaslik sirini topish uchun uzoq va qiyin sayohat qiladi. Kvestning tajribasi, shuningdek, o'lik odam sevadigan o'lmas jonzot Urvasi haqidagi afsonaning bir qismidir. Senza titolo (Nomsiz), 1988 yil, Shumer qiroli va Urvasining faraziy birgalikdagi hayotidan ilhomlanib, rassomning rasmga bo'lgan qiziqishi yangilanganligi sharoitida yaratilgan asarlar guruhining bir qismidir. Qora panelda, mavzular tasvirlanmagan holda, rassom prizma tasviri bilan ajratilgan ikkita oq siluetni chizdi. Ikkala shaxs ham uzoq vaqtdan beri izlayotgan sirni ko'rib chiqqan paytdayoq, ikkala shaxs qimmatbaho toshni sirli to'xtatib turish muhitida o'ylashadi.


Rasmga qaytish

De Dominisis 1980-yillarda rasmga o'girildi. De Dominisisning rasmlari obrazli bo'lib, ko'pincha bortdagi tempera va qalam kabi oddiy materiallardan foydalangan holda ishlab chiqariladi. Inson qiyofasiga to'xtalib, De Dominisis ko'pincha o'lmaslikka intilgan Shumer qiroli Gilgamesh va Hindu Veda go'zalligi ma'budasi Urvashi kabi afsonaviy va epik rahbarlarga murojaat qilgan. De Dominisisning rasmlari o'lmaslik, go'zallik va ezoterizm tushunchalarini aks ettiradi. Rassomlar yuz va tanadan turli xil siqilishlarga uchraganda sirli element bu asarlarni qamrab oladi: burunlar, ko'zlar, og'izlar va qoshlar cho'zilib, vaqti-vaqti bilan mayda yoriqlarga aylanadi, mayda vilkalar singari qo'llar va tumshug'ga o'xshash kraniya singari syurreal tasvirlar mutanosib bo'lmagan qo'llar, torsonlar va oyoqlar. Gino De Dominisis uchun rassomlik asosiy va g'ayrioddiy vazifani bajarib, rassomning merosini qudratli va ijodiy kuch sifatida tasdiqladi.

1998 yilda Galleria-da Emilio Mazzoli Modena u o'limidan olti oy oldin "pieno Kali-yuga" deb nomlangan so'nggi namoyishini o'tkazdi.

Fotosuratga qarshi

O'zining tanlovi bilan uning ijodi haqida kataloglar yoki kitoblar yo'q. Fotosuratda u hech qanday hujjatli ahamiyatga ega emas yoki o'z asarlarini ommalashtirish vositasi sifatida hech qanday ahamiyatga ega emas. '(Rassom tomonidan 1997 yil Venetsiya Biennalesi munosabati bilan yuborilgan biografik yozuvdan).

Ko'rgazmalar

Gino De Dominicis ko'rgazmalariga Galleria L'Attico, Rim, Italiya (1970, 1971, 1974) kiradi; Galleriya Peroni, Rim (1979); Galleriya Pio Monti, Rim (1977, 1980); Galleria Toselli, Milan (1970, 1995); Galleria Mazzoli, Modena (1998); Palazzo Taverna, Rim, Italiya (1972, 1977); Galleriya Lia Rumma, Neapol, Italiya (1988); Murray and Isabella Rayburn Foundation, Nyu-York, NY (1989); Centre National d'Art Contemporaine, Grenobl, Frantsiya (1990); Uning ishi guruh shoulariga kiritilgan, shu jumladan Biennale Internatzionale della Giovane Pittura, Bolonya, Italiya (1970); VII Parij Biennalesi, Parijdagi Floral, Bois de Vincennes, Parij (1971); Documenta V, Kassel, Germaniya (1972); 8-Parij Biennalesi, Modéne d'Art Moderne de la Ville et Musée National d'Art Moderne, Parij (1973); Italiya ikkitasi: 70-yillar atrofidagi san'at, Filadelfiya fuqarolik markazining muzeyi, Filadelfiya (1973); Prospectretrospect Europe 1946-1976, Stadtische Kunsthalle, Dyusseldorf, Germany (1976); Venetsiya-40-biennalesi, Venetsiya, Italiya (1980); Identité italienne, l’art en Italie depuis 1959, Center George Pompidou, National d'Art Moderne Musée, Parij (1981); Fiera d'Arte Contemporanea Internazionale, Milan, Italiya (1988); Venesiya, Venetsiya, 44-Biennalesi (Italiya) (1990); Venesiya, Italiyaning 45-Biennalesi (Italiya) (1995); Mamma con bambino e opera ubiqua in astronave, Galleria Franco Toselli (1995); Venesiya 47-biennalesi, Venetsiya, Italiya (1997) .1999 yilda Xarald Szemann unga 48-Venetsiya Biennalesida ko'rgazma bag'ishladi. 2010 yilda Axill Bonito Oliva boshchiligidagi De Dominisis asarining birinchi katta retrospektivasi muzeyning ochilish ko'rgazmasi sifatida Rimdagi MAXXIda bo'lib o'tdi. 2017 yilda Londonda "Luxembourg & Dayan" xalqaro galereyasida Guntis Brandlar to'plamidan Gino De Dominicis asarlari shaxsiy ko'rgazmasi bo'lib o'tdi. 2011 yilda Italo Tomassoni tomonidan rassomning Raisonné katalogi nashr etildi. Skira.

Adabiyotlar

Tashqi havolalar