Jon Uayld - John Wilde

Jon Uayld ismli boshqa odamlar uchun qarang Jon Uayld (ajralish).
Jon Uayld
Tug'ilgan1919 yil 12-dekabr
Miluoki, Viskonsin
O'ldi2006 yil 9 mart(2006-03-09) (86 yosh)
Evansvil (Koksvill), Viskonsin
MillatiAQSh fuqarosi
Boshqa ismlarJon Genri Uayld, Jon H. Uayld
KasbRassom, o'qituvchi
Ma'lumMoyli rasmlar, qalam, qalam va yuvish, kumushdan yasalgan rasmlar, bosma nashrlar; AQShda syurrealizm va sehrli realizm bilan bog'liq

Jon Uayld (1919 yil 12 dekabr - 2006 yil 9 mart, "WILL-dee" deb talaffuz qilingan) - hayoliy obrazlarning rassomi, chizuvchisi va matbaachisi. Miluoki yaqinida tug'ilgan Uayld, Ikkinchi Jahon urushi paytida AQSh armiyasida xizmat qilishdan tashqari, umrining ko'p qismini Viskonsin shtatida yashagan. U Viskonsin-Medison universitetida san'at bo'yicha bakalavr va magistr darajalarini olgan va u erda 35 yil davomida dars bergan. Uayld bilan bog'liq edi Sehrli realizm Qo'shma Shtatlarda harakat va syurrealizm. Uning qorong'u kulgili obrazli tasvirlari ko'pincha o'zlarining portretlarini o'z ichiga olgan, ular orqali u hayoliy dunyosini to'ldiradigan odamlar, hayvonlar va syurreal narsalar bilan aloqa qilgan.[1]

Dastlabki ta'sirlar

Emil va Matilda Uaylddan tug'ilgan uch o'g'ilning eng kichigi Jon Genri Uayld 1919 yil 12-dekabrda Viskonsin shtatining Miluoki shahrida tug'ilgan. Yoshligida u Karl Prieb (1914-1976) bilan tanishgan, keyinchalik Uayldning san'at va hamkasbiga aylangan. uzoq do'st. O'rta maktabda o'qish paytida Uayld Miluokidagi studiyalariga tashrif buyurgan Santos Zingale (1908–1999)[2] va Alfred Sessler (1901-1963)[3] va rasm chizish bo'yicha o'zining iste'dodi hayotiy martaba olib kelishi mumkinligini tushundi. Ko'p o'tmay u Miluoki rassomi Pol Klemens (1911-1992) bilan norasmiy o'rganishni boshladi.[4] Viskonsin-Medison universitetida san'at yo'nalishi bo'yicha talaba sifatida Uayld rassom Marshal Glaser bilan uchrashdi (1902-1989).[5] 1930-yillarning oxirlarida Gleyzerda o'qigan San'at bo'yicha talabalar ligasi Ammo depressiya davrida Nyu-Yorkda o'z yo'lini rassom qilishga qiynaldi. U Madisondagi yoshlik uyiga qaytib keldi, u erda keyingi yigirma yil davomida ota-onasi bilan birga yashab, ularning uyidagi uyingizda o'zining badiiy studiyasini yaratdi.[6]Uayldning so'zlariga ko'ra, Gleyzer "Madison boshidan kechirgan eng hayajonli san'at hodisasining katalizatori - markaziga aylandi ..."[7] Garchi Gleyzer universitet bilan aloqasi bo'lmagan bo'lsa-da, u odatiy salonlarni talabalar, professor-o'qituvchilar va "boshqa Madison shaxslari" uchun yig'ilish joyi bo'lgan ota-onasining uyida o'tkazgan.[7] zamonaviy adabiyot, san'at va musiqani muhokama qilmoqchi bo'lgan. Glazier va uning doirasidagi yosh rassomlar raddiyani rad etishdi Amerika mintaqachisi ishi misolida keltirilgan kunning rasmlari Jon Styuart Karri 1936 yildan 1946 yilgacha Viskonsin Universitetida doimiy rassom bo'lgan.[8] Muxoliflar Glaser, Uayld, Silviya Feyn (1919 yilda tug'ilgan) va Viskonsin shtatining Madison shahrida joylashgan Dadli Xuppler (1917-1988); Karl Priebe (1914-1976) Miluokida va Gertruda Aberkrombi (1909-1977) Chikagoda.[8] Uayld 1942 yilda hamkasbi Xelen Ashman (1919-1966) bilan tanishgan va turmush qurgan.[9] Do'stlar guruhi tez-tez Miluokidagi Karl Priebning studiyasida uchrashishgan va rassomlar va jaz musiqachilari afsonaviy bo'lgan Gertruda Aberkrombining Chikagodagi uyiga tashrif buyurishgan.[8]

Uayldning dastlabki faoliyatiga yana bir ta'sir, Viskonsin Universitetining san'at professori Jeyms S. Uotroz (1908-1999) edi. Tasvirchi, muralist, mozaikachi va san'atshunos Uotroz o'rta asrlardan o'n to'qqizinchi asrgacha Evropa rasmlari va rasmlari materiallari va rasmlari yordamida "eski usta" ga rasm chizish va rasm chizishni o'rgatdi. U o'z o'quvchilariga tabiatdan topilgan materiallardan siyoh, bo'r va qalamni o'zlari yasashni, qamish va kviling qalamlarini yasashni va metall nuqta chizish uchun zamin tayyorlashni o'rgatdi,[10] shu jumladan kumush nuqta, Uayld zamonaviy usta bo'lgan vosita.[11] Uayld Uotrozning saboqlarini yuragiga oldi, yog'li muhitlar retseptlarini ko'rib chiqdi va oxir-oqibat o'z ishida foydalanish uchun maxfiy aralashmani shakllantirdi.[9]

Urush vaqti jurnali

Uayld 1942 yilda bakalavr ilmiy darajasini oldi va ko'p o'tmay AQSh armiyasiga chaqirildi. U piyoda harbiy havo kuchlari va Strategik xizmatlar idorasi (OSS). Rassom sifatida unga armiya tanosil kasalligi dasturi uchun rasmlar va razvedka uchun xaritalar va relyef modellarini ishlab chiqarish topshirilgan.[12] Shu vaqt ichida u shaxsiy jurnalini olib bordi, u o'zining portretlari, hayoliy va makkor sahnalari va armiya haqidagi yozma mulohazalarini to'ldirdi, bu uning polkligi va byurokratiyasi uchun xor bo'lgan muassasa. Jurnalning rasmlari va so'zlarida Uayld, shuningdek, uning xizmat muddati bir necha yilga cho'zilganligi sababli, uning tobora ortib borayotgan umidsizlik hissini qayd etdi. Depressiyasining chuqurlashishiga qaramay, Uayld o'zining ba'zi jurnal eskizlarida yanada kengroq badiiy imkoniyatlarni ko'rib, ularni Viskonsin shtatidagi Dudli Xupplerga yuborgan katta rasmlar ustida ishladi.[13] San'atshunos Robert Cozzolinoning so'zlariga ko'ra, Uayld keyingi faoliyatida urush davri jurnalida birinchi marta o'rganib chiqqan bezovta qiluvchi mavzular va vaziyatlarga "o'nlab marta" qaytgan.[9] 1946 yilda armiyadan bo'shatilgach, Uayld Viskonsin-Medison universitetiga qaytib keldi va u erda san'at tarixini o'rganib chiqdi va Ta'lim maktabining fan magistrini tugatdi. Uning dissertatsiyasi go'yo shu bilan bog'liq edi Syurrealist rassom Maks Ernst, ammo keyinchalik Uayld tezis ham norozilik bayonoti ekanligini tan oldi Mavhum ekspressionizm.[9]

Yetuk ish

Chizma Uayldning bolalikdagi vizual ifodalash vositasi edi va bu uning oltmish yillik professional faoliyati asarlarining asosi bo'lib qoldi. Uayldning o'zini o'zi ta'riflagan "chuqur instinktiv rasm chizishga bo'lgan muhabbati" unga jumboq manbai bo'lgan; bolaligida u bunga da'vat etilmagan va uning ijtimoiy yoki madaniy muhitida bunga olib keladigan biror narsani ko'rmagan.[9] Ammo u tabiat va uning nasl berish, o'sish, yemirilish va o'lim tsikliga chuqur qiziqish va hamdardlik ko'rsatgan. Yovvoyi va etishtiriladigan sabzavotlar, o'simliklar va gullar va hayvonlar, ayniqsa qushlar uning ko'plab rasmlari va rasmlari mavzusidir. Va, eng muhimi, u har doim syurreal vaziyatlarning injiqligini chaqiradimi yoki Uayld o'z asrida deyarli tayyor bo'lmagan nozik anatomik chizmachilikning murakkab va nafis intizomida qatnashib bo'ladimi, doimo inson qiyofasiga qaytdi. Ko'pincha sirli notalar chizmalarga, dastlabki yillardagi psevdo-lotin yozuvlaridan tortib, yetmishinchi yillarning boshlarida qasddan didaktik o'nta "So'zlashuvchi rasmlar" ga qadar kiritilgan bo'lib, unda keng monologlar sahifada hukmronlik qilishadi, masalan, kundalik ishlarni bajaradigan o'zi yolg'iz vakolatxonalari. raking (Madison Art Center). Uning rasmlariga kiradigan odamlar ko'pincha yalang'och va ko'pincha ayol jinsida. Yozuvchi Donna Gold Uayldning "Qulupnay murabbo qilish uchun" rasmida tabiatni inson qiyofasiga ishonib bo'lmaydigan tarzda tasvirlab bergan:

“Uayld ... bo'yashadi odalisque qulupnay o'simlikining tendonlariga o'ralgan, aks sado bermoqda Botticelli's Oltin sochlariga o'ralgan 'Veneraning tug'ilishi'. Qulupnay Uayldning ayolini qamrab oladi, ammo uning ko'kragiga quchoqlagan qulupnay ulkan, uning tanasining yarmiga teng ».

Uyg'onish davri rassomi Botticelliga havola o'rinli. Uayldning Jeyms Uotrusning seminarlarida o'rgangan badiiy tarixiy rasm va chizish texnikasi uning ishiga XV asr Italiyasidagi ko'rinishni beradi va Shimoliy Evropa Uyg'onish davri rassomlari asarlarining rasm chizish intizomiga bo'lgan umrbod hayratida aks etadi. Ikkinchisidan kelib chiqqan "O'lim va qiz" mavzusi, uning tabiat asarlarida juda mohirona, hurmatli ko'rsatuvlar singari, uning asarining yetmish yillari davomida tez-tez takrorlanib turadi. Ammo, kurator Sara Krajevskiyning so'zlariga ko'ra,

“Syurrealizm [Wilde] ga aqlning faoliyati va jinsiy va o'limning keng tarqalgan kuchlarini namoyish etish uchun eng yaxshi imkoniyatdir. Suyaklar, o'lik hayvonlar va parchalanish manzaralari xizmat qiladi yodgorlik mori, o'z o'limining ramziy eslatmalari. Yalang'och ayollar yoki g'alati mutatsiyaga uchragan ayollar-jonzotlar, xayollarga o'xshash chuqur manzaralarni to'ldiradilar. Uayld ko'pincha o'z qo'rquvi va istaklariga qarshi turadigan dunyo ekanligini tan olganday, o'zini sahnaga suratlaydi ".[8]

Ushbu o'ziga xos misol mise en sahna Chikagodagi San'at Institutidagi 1983-4, 9 1/2 fut uzunlikdagi "Buyuk avtobiografik Silverpoint chizmasi". Unda odatdagi Uayld-proksi endi yalang'och va uch ko'zli bo'lib, bir qatorda uzoq umr ko'rgan hayot detriti bilan, boshqa tomonda esa taniqli raqamlar qatorida tomoshabinga qarab turibdi. Uayld kichik, samimiy rasmlarda va kumush nuqtalarda ustun bo'lsa-da, kechirimsiz kumush nuqta vositasida sinchkovlik bilan chizilgan bu asar, ehtimol, hozirgacha qilingan eng katta kumush nuqta.

Uayldagi yana bir yirik kumush nuqta a memeto mori manzara uning edi "Muss Es Seyn"(1979–81," so'zi "operativ so'zi). O'zi ancha katta bo'lishiga qaramay, bu AIC leviatan hajmining atigi uchdan bir qismiga teng. Asarda o'zining taniqli arlequin taytlarida yarim yalang'och Uayld proksi va yalang'och ayol tasvirlangan. O'rtacha sahnada o'tirgan hayvonlar bosh suyaklari sohasida deyarli yo'qolib ketishdi, ular tomoshabindan ikki qavatli oyga qarab turishar edi, shuningdek, kumush nuqtaga o'ta sinchkovlik bilan chizilgan asar suratga olingan va keyin Uayldning odatdagi salqin shaffof moy yuvishlari bilan bo'yalgan. Yashil kulrang final UW kampusidagi Chazen muzeyining Makkeyn kollektsiyasida, Bill Makkleynning sovg'asi.

Uayldning rasmiga o'zini qo'yganligining oldingi misoli "Viskonsin Wildeworld" bo'lib, uning tagiga "Provincia, Naturlica va Classicum"Milwaukee Art Museum (MAM) kollektsiyasida.[14] Eni 52 dyuym (1300 mm) bo'lgan rasmda rassom orqaga burilib, tomoshabin tomon burilib, uyg'onish davri hayajonli manzarasini o'ng tomoniga qarab turibdi. Rassomning o'ng qo'li oldidagi uchi tepalikdagi tog'larni o'lchash uchun kengaytirilgan; chap qo'lida u rasm taxtasini beshikka soladi. Klassik xarobalar rasmning o'ng chetidan sahnaga otilib chiqadi. Yalang'och ayollarning ularning orasiga kirib ketayotganini ko'rish juda normal holatga o'xshaydi. Rassomning qiyofasi bu dunyo va dunyoviy haqiqat o'rtasidagi sehrli chegarani tashkil qiladi. O'zining ishonchli vakilining chap tomonida, Uayld keksa karkasli uylar va Midwesterners to'liq kiyinadigan daraxtlar bo'ylab yurish bilan to'ldirilgan kichik shaharchaning turar-joy xiyobonining eskirgan chiziqlarini qo'ydi.

Darhaqiqat, uning 1995 yilgi "Wildeworld Revisited", o'zini o'zi qo'shishning eng muhim misollaridan biri, yuqorida tavsiflangan MAM "Viskonsin Wildeworld" ga mos keladigan / taqqoslanadigan qismdir. Xuddi shu o'lchamlarni saqlab, ssenariy vayronagarchilik holatida yanada ilgarilab ketgan, yanada bepusht sahnada iliqroq ranglar, salqinroq ohangda, kulrang, yarim yalang'och, keksa Uayld, dunyo sahnasini oldingidek ishonchli tarzda o'lchamaydi, lekin taxminiy ravishda ishora qiladi osmonda qorong'i, bulutli, dunyoni bo'g'adigan jigarrang-to'q sariq girdobga. Endi u na chizma taxtasi va na ko'rish moslamasiga ega, lekin shunchaki orqasiga o'girilib qarab va ishora qilmoqda. Yaxshiyamki, bu ish yaqinda MAM tomonidan o'z kashshofiga qo'shilish uchun sotib olingan.

Bunday "Uayldlar olami" yoki "Uayld ko'rinishi" uning ijodida tez-tez takrorlanib turadi. Boshqa takrorlanadigan mavzular orasida ayollar yashaydigan tungi tantanalar (quyida Sanseverini muhokamasiga qarang), mavsumiy natyurmortlar, polimorf "Ladybirds" va tabiiy botanika shakllarining ayol yalang'ochlari bilan qiziqishlari, masalan, Oltin yuqoridagi misollar. Uning o'lim va parchalanishga bo'lgan qiziqishi saksoninchi yillarning o'rtalarida "R.O.A.E.D" (Erta o'lim qoldiqlari) deb nomlangan o'zining qishloq chekka joyidan topilgan bir qator nozik, tabiiy ravishda chizilgan o'lik hayvonlar bilan davom etdi.

Yaqinda, birinchi navbatda saksoninchi va to'qsoninchi yillardan boshlab, uning vaqti-vaqti bilan "Qayta ko'rib chiqilganlari" va tegishli retrospektiv kompozitsiyalari - bu avvalgi o'n yilliklarning o'ziga xos asarlarini qayta ko'rib chiqadigan rasmlar, ayniqsa qirqinchi yillarda eskiz kitoblari va rasmlari. Uning qirqinchi yillardagi eskizlar daftarida asl nusxalardan olingan ko'plab misollar mavjud, ikkinchisining 1984 yilda nashr etilgan Hamady nashrida quyida keltirilgan ("44 Wilde 1944"). Urush davridagi eskizlar daftarlaridan bir nechta boshlarni va uning butun faoliyati davomida ko'plab yalang'ochlarni to'plagan bir nechta yirik kumush nuqtalar ham asrning boshlarida qatl etildi. Va uning 2004 yildagi katta (60 kengligida) "1944 yilda o'zim keyingi 60 yilni o'ylayman" rasmida, urush davridagi bu tasvirlarning aksariyati stol ustidagi katta boshli Uayldning nigohi ostida yorqin, tsirrus ostida stol ustiga to'plangan. - bulutli, ko'k osmon. Yana bir retrospektiv misol - 1999 yildagi "Issiq ob-havo ko'ngilocharlari III uchun takliflar", 1947 yilda akvarel bilan chizilgan rasmni qayta tiklash "Issiq ob-havo uchun ko'ngil ochish: yoki milliy zerikishdan xalos bo'lish yoki uzun sochlarga qarshi yakuniy bahs".

Uayldning eng kuchli qayta ko'rib chiqilgan mavzularidan biri Stendalning "Parma xiyoboni" dagi Sanseverinaning knyazinyasi Gina bilan bemalol bog'liqdir. Uning Sanseverinis (sic) "Kontessa Sanseverininidagi keyingi tantanalar" (1950-51) va "Palazzo Sanaeverinida ko'proq tantanalar" (1951-52) kabi dastlabki durdona asarlari bilan boshlandi. Klassik / Uyg'onish davriga bag'ishlangan ushbu ayol-ayol tantanalari puxta, yorqin, hissiyotli va syurrealistik nuqtai nazardan ajralib turadi. Ammo 1966 yilda qayta ko'rib chiqilgan "Contessa Sanseverinidagi tungi tantanalar" nafaqat zichroq to'plangan, kulrang tonna, kamroq harakatlanadigan ayol yalang'och ayollarni, balki ular orasida yirtqich itlarni va qurbonlarning bo'shatilgan jasadlarini ham o'z ichiga oladi. . To'qsoninchi yillarda u yana Sanseveriniga tashrif buyuradi. "Kontessa Sanseverinida yana ham tantanali marosimlar" (1991) hozirgi kunda atmosferada orqadan yoritilgan, yumshoq burilish yoki raqsga tushgan, vahshiy kinoklar o'rniga plyaj to'plari bilan to'ldirilgan tekislikda, yana sakkizta xonimlar suzib yurishgan yoki boshqa raqamlar bilan ko'proq ahamiyatlidir. yuqoridagi quyosh chiqadigan osmonda suzadi. Va nihoyat "Contessa Severini's Grand Finale" (1996–97) tekis, dengiz va tog'larning keng landshaftida, asosan, ayol figuralari va hayvonlarning universal, havodagi ko'rinishini taqdim etadi, iliq quyoshli chapdan oyning salqinlashiga qadar To'liq, sakkiz metr kenglikdagi tuvalda. Kechqurun yonib turgan o'ng pastki qismida qirmishinchi yillardagi asarlarga tegishli revolverli ikkita binafsha rang Uayld figurasi chalkashlik va o'z joniga qasd qilish o'rtasida ataylab qilingan. Ko'p sonli hayvonlar, bimorf figuralar, o'yinchoqlar va jihozlar, aksariyati, avvalgi Uayld ijodini eslatib, ayol yalang'ochlar orasida aralashib ketgan. Sansavorinining to'qsoninchi yillardagi suratlari bilan bog'liq bo'lgan ko'mir qog'ozidagi eskizlar va chizmalarning ko'pligi, bu oxirgi martaba qayta tashrifidan, ba'zilari vaqti-vaqti bilan bozorda paydo bo'ladi.

O'qitishda o'zining tarixiy yo'nalishini hisobga olgan holda (quyida ko'rib chiqing), Uayld so'nggi ikki o'n yillikda, ayniqsa saksoninchi yillarning o'rtalarida, o'tmishdagi sevimli rassomlarga hurmat ko'rsatgan; Piero di Cosimo kabi rassomlar, xususan uning "Perseus Rescuing Andromeda" va ingliz Richard Dadd, Axenda tug'ilgan Alfred Retal va boshqa nemislar Otto Runge, Otto Diks va Maks Ernst, shveytsariyalik Arnold Boklin va uning do'stlari asarlari Julia Thekla va Gertruda Aberkrombi (1985-87). Uning to'rtinchi qismi "Lorenzo Lotoga hurmat" (I-IV), 1985 y., Lottoning DC-dagi Milliy galereyasining Kress kollektsiyasidagi "Fozillik va o'rinbosarlik allegori" (1505) beqiyos asoslangan. Hayratga tushganlarning yana bir guruhi Pre-Rafael birodarlar edi, ular Uayldni ("PRB") ismini ularning o'rtamiyona davridagi rasmlarda ko'rsatgan. Uning 1998 yildagi "Mening san'atim maqsadlarim" deb nomlangan rasmida yanada mayin, tebranuvchi, qizil, oq va moviy yurak atrofida ochilgan yashil fonda 38 sevimli rassomning faksimil imzosi taqdim etilgan. Iqtiboslar orasida Durer, Uccello, Urs Graf, Baldung Gruen, Altdorfer, Brueghel, Vato, Ingres, Messonnier (sic), Eakins, Homer, Cezanne, Puvis, Dix, Di Chirico va Ernst va boshqalar bor. Garchi barchasi o'z ta'sirini tan olish bilan bir qatorda hurmatni ifoda etishi mumkin bo'lsa-da, ko'plab referentlar ikkala yo'lni ham kesib tashlashi aniq.

O'qitish

Uayld 1948 yildan Alfred Sesslerning taniqli san'at professori lavozimiga chiqqunga qadar Viskonsin-Medison universitetida rasm chizishni o'rgatgan.[15] U urushdan keyin Universitetda dars berishni boshlagan bir qator nufuzli rassomlardan biri edi, shu jumladan matbaachilar Alfred Sessler (1909-1963) va Uorrington Koleskott (1921 yilda tug'ilgan), rassom Gibson Berd (1923-2002) va shisha rassomi Xarvi Littlton (1922 y.).[16] Aaron Borod (1907-1992) Jon Steuart Curry (1897-1946) ning 1948 yilda universitetda yashash joyidagi rassom lavozimini egallab oldi va 1978 yilgacha o'z lavozimida davom etdi. shahar mintaqachisi, 1954 yilga kelib Borod o'zining sehrli realizmi bilan chambarchas bog'liq edi trompe-l'œil natyurmortlar.[17] Biroq, u o'z studiyasiga kamdan-kam uchraydigan sinf tashriflaridan tashqari, hech qanday dars bermadi va Uayld o'zining syurreal dunyosining intensivligini ularning soddaligidan ko'ra hayotiyroq (va tavakkal qilishiga) ishongan holda, Bohrod va Kori uchun jimgina xo'rlik qildi. uning rasm chizish intizomi hunarmandchiligiga qaraganda ancha talabchan. (Albatta, ikkalasi ham uni ortda qoldirgan va asrning o'rtalarida ko'pchilikning e'tiborida bo'lgan).

Darhaqiqat, uning g'azablangan mavzulariga qaramay, hayotni chizish bo'yicha o'qituvchi Uayld juda an'anaviy tarzda dars berar edi, bu modelni birinchi navbatda uzoq pozalar uchun ishlatar edi va talabalardan diqqat bilan kuzatishni va yuqori intizomni kutar edi. Oltmishinchi yillardan boshlab kafedrada har doim ham mashhur bo'lmagan san'at tarixiga bo'lgan hurmat va xotirjamlik uslubi bilan u o'zining rasm chizish sinfiga intellektual tarkibiy qismlarni kiritib, talabalarga rahbarlik qilib, klassik rasmlarni qat'iy tanqid qilishni talab qildi. Bitta topshiriq Chikagodagi San'at institutining Grafika bo'limiga tashrif buyurib, ularning inventarizatsiyasidan tanlab olingan rasmlarni ko'rib chiqishni talab qildi.

Va shunga qaramay, zamonaviy g'allaga qarshi bo'lganiga qaramay (u zamonaviy va zamonaviy tendentsiyalar orasida anomaliya ekanligini bilar edi) Uayld 35 yillik o'qituvchilik davrida ko'plab talabalarga ta'sir ko'rsatdi; Masalan, uning eng taniqli uchtasi kitoblarning rassomidir Nensi Ekxolm Burkert (1933 yilda tug'ilgan); zamonaviy rassom Bryus Nauman (1941 yilda tug'ilgan)[9] va Wynn Chamberlain (1929 y.),[9] sehrli realist rassom va erotik filmlarning prodyuseri va rejissyori.[18]

1989 yil oktyabr-noyabr oylarida, retrospektiv tadqiqot ruhida u o'zining sobiq 17 talabasi bilan Madisondagi Fanni Garver galereyasida guruh ko'rgazmasini boshqargan. Shuningdek, u ko'rgazma afishasini kumush nuqta (shaxsiy kollektsiya) asosida yaratdi, unda u har bir ishtirokchini ufqdan suruvga o'xshab paydo bo'lgan olma boshi sifatida tasvirlab berdi; shunga o'xshash olma, chunki olma yillar davomida Uayld ijodida hayotni tasdiqlaganidek doimiy ravishda takrorlanib turadi. Ko'plab qadimgi sobiq talabalarni ("hamma yaxshi olma") xuddi shu tarzda tasvirlashda ham, afishada ham, shouda Uayldning ta'lim merosining darajasi va sifati to'g'risida yana bir dalil mavjud.

Badiiy hamkorlik

ettita sariq nayza va oyoqli piyola tasvirlangan rangli zarb
Jon Uayld, 7 Kiefers, 1987. Mantegna Press-da Uorrington Koleskott tomonidan nashr etilgan

Garchi u matbaachilikni yoqtirmasa ham, chizilgan rasmning nozik bir nozikligini sezmagan bo'lsa-da, Uayld bir necha hamkasblari tomonidan kariyerasining so'nggi uchdan birida maydonga chiqish uchun jalb qilingan. U 1966 yilda kitob rassomi bo'lganida bitta muhim badiiy hamkasbiga ega bo'ldi Valter Hamady Viskonsin-Medison Universitetining badiiy bo'lim fakultetiga qo'shildi. O'zining tez buziladigan matbuotining (1964 yilda tashkil etilgan) imprimaturasi ostida Hamady bir qator zamonaviy yozuvchilar va rassomlar bilan birgalikda "kitobning potentsialini adabiy, vizual, tipografik va estetik jihatdan o'rganish" bo'lgan nashrlarni yaratdi.[19] Uayld Hamady bilan ishlagan kitoblarga "Jonning olmasi" (1995, Riv Lindberg she'rlari bilan, 125-nashr); "O'n to'qqiz sakson besh: o'n ikki oy" (1992, 130-nashr); "Onasining o'g'li nima qilgan: 1940-1988 yillarda saqlanib qolgan va o'chirilgan daftarlardan olingan yigirma to'rtta rasmli rasmlar" (1988 yil, 1000-nashr); "44 Uayld 1944: 1944 yilda asosan Jon Uayld yozgan eskizlar daftaridan 44 ta rasmning tanlovi" (1984) va "Jeyn va Djoan haqida hikoya" Hamadining yozuvlari va Uayld tomonidan qo'lda bo'yalgan 12 ta chizilgan rasm (1977, nashr) 25 bog'langan, to'rtta bog'lanmagan). Uayld, shuningdek, Hamadining saksoninchi yillarning o'rtalaridagi shaxsiy jurnallari asosida 20 ga yaqin moy ishlab chiqardi, shulardan 12 tasi 1992 yilda nashr etilgan "O'n to'qqiz sakson besh: o'n ikki oy" nashrida, yuqorida aytib o'tilgan.

Uorrington Koleskott Uayld bilan bir necha bor hamkorlik qilgan. 1985 yilda Koleskott Viskonsin shtatidagi Hollandale shahridagi Colescott's Mantegna Press-da Uayldning "7 Kiefers" va "8 russets" (ikkita 100 nashrlari) nomli ikkita katta rangli chizmalarini chop etdi. Bosimlarda dag'al armut va yashil olma guruhlari tasvirlangan.[20]

Uayld ham hamkorlik qilgan Xarvi Littlton va Littleton studiyalari[21] uchta yaratish vitreograf tazyiqlar. Uayldning "O'pish" (20-nashr) va "Joan portreti" (15-nashr) vitreograflari 1996 yilda yaratilgan; uning "Uch daraxt" (16-nashr) 1998 yilda yaratilgan.[22]

The Tandem Press Viskonsin Universitetida - Medison Uayldning hamkorlikdagi boshqa joyi edi. 1985 yilda u fursatdan foydalanib, o'sha erda oq qog'ozga qora siyoh bilan bitta litografiya tayyorladi. "Wildeview II" 23½ × 36 dyuymni tashkil etadi va 90 nashrida nashr etilgan.[23]

Uayld Viskonsin shtatidagi Madison shtatidagi Endryu Balkin Editions bilan hamkorlikda "J. & J. Osmon Shohligiga kiring", o'n bitta rassom portfelining bir qismi bo'lgan "AGB Encore" rangini ishlangan va akvintint ishlab chiqargan. Keyinchalik u "Wisconsin Sesquicentennial Portfolio" uchun tanlab qo'lda rang berish bilan akuintint va quruq nuqta bosish bo'yicha atelye bilan hamkorlik qildi.[24]

Shuningdek, u Koleskott bilan 1998 yilda Viskonsin Sesquicentennial uchun davlat plakatini loyihalashda hamkorlik qildi.

Hurmat

Uayld 1982 yilda Viskonsin Fanlar va Xatlar Akademiyasiga saylangan va Milliy dizayn akademiyasi 1993 yilda Nyu-York shahrida.[25] Shuningdek, u Alfred Sessler Viskonsin Universitetining San'at bo'limi san'atining taniqli professori unvoniga sazovor bo'ldi.

Ommaviy to'plamlar

Uayldning san'at asarlari Qo'shma Shtatlardagi muzeylar kollektsiyalarida, shu jumladan Chikagodagi San'at instituti, Karnegi san'at muzeyi Pitsburg, Pensilvaniya shtatida, Pensilvaniya tasviriy san'at akademiyasi Filadelfiyada, Santa Barbara san'at muzeyi, Smithsonian American Art Museum muzeyi, Walker Art Center Minneapolis va Uitni Amerika san'at muzeyi Nyu-Yorkda.[26] O'zining uyi Viskonsin shtatida Uayld ko'plab to'plamlarda, shu jumladan Medison zamonaviy san'at muzeyi, Chazen san'at muzeyi Viskonsin-Medison universitetida Miluoki san'at muzeyi, va Racin san'at muzeyi va Ley Yawki Vudson san'at muzeyi, Wausau, Wisconsin.

Shaxsiy

Jon Uayld va uning rafiqasi Xelenning Jonatan va Fib Uayld ismli ikkita farzandi bor edi. Xelen 1966 yilda vafot etganidan so'ng, Uayldl sobiq Shirli Grilliga uylandi. Uning o'gay farzandlari - Robert, Dorian va Rinalda Grilli.[25] U Evansvill va Viskonsin shtatining Rok okrugi, Koksvill shahrida yoki yaqinida yashagan. The Tory Folliard galereyasi Miluokida 1993 yildan beri Jon Uayldning vakili. 2015 yildan beri Tori Folliard galereyasi Jon va Shirli Uayld mulkidan Jon Uayldning eksklyuziv vakili bo'lib kelgan.[27]

Adabiyotlar

  1. ^ Ken Jonson, "Jon Uayld, 86 syurreal komik rasmlarning rassomi", Obituaries, The New York Times, shanba, 2006 yil 18 mart.
  2. ^ Milwaukida tug'ilgan Zingale o'zining rassomlik mashg'ulotlarini Miluoki shtatidagi o'qituvchilar kollejida (hozirgi Viskonsin universiteti - Miluoki) va Viskonsin-Medison universitetlarida oldi, 1943 yilda u san'at ta'limi magistrini oldi. U 1946 yilda u erda san'at kafedrasi fakultetiga qo'shildi. Uayld 30-yillarda u bilan birinchi marta uchrashganda, Zingeyl [regionalizm (art) | sotsial realist] mavzularida ishlagan. (Bryus Brekenrijd va boshq., "Viskonsin universiteti-Medison fakultetining zabt etuvchi professor Santos Zingeylning o'limi to'g'risida yodgorlik qarori", UW – Medison fakulteti 1492 - 2000 yil 3 aprel)
  3. ^ Uayld Sesslerning hamkasbi bo'lib 1948 yilda Uayld Viskonsin universiteti-Medison san'at bo'limining fakultetiga qo'shilganda. 1930-yillarda Sessler rassomlik va chizmachilikda ishlagan va G'aznachilik san'at loyihasi (1935-37) va [Federal Art Project] (1937-1942) tomonidan muralist sifatida ishlagan. Keyinchalik u litografiyalari, o'ymakorligi va yog'ochga chizilgan rasmlari bilan tanilgan. (Lyuter kolleji, Tasviriy san'at to'plami, "Alfred Sessler", Alfred Sessler Kirish 12/09
  4. ^ Robert Kozolino, "Xotirada: Jon Uayld (1919–2006)", Viskonsin vizual rassomlari, Viskonsin shtatidagi Art, 2006 Viskonsin vizual rassomlari Kirish 12/09
  5. ^ Viskonsin yillarida (taxminan 1939-1956) Glasierning rasmlari mavzusi "... Viskonsin shtatining janubi-g'arbiy qismidagi mifologik, Injil, allegorik va hayoliy figuralar" edi. Sara Krajevskiy, "Surreal Viskonsin: syurrealizm va uning Viskonsin san'ati merosi", Madison Art Center, 1998 AOL Lifestream: Kirish Kirish 26.03.2003
  6. ^ Jon Uayld, "Marshall Gleyzer - shaxsiy esdalik", shtat: Viskonsin akademiyasining sharhi, 34-bet [1][doimiy o'lik havola ] Kirish / 3/5/09
  7. ^ a b Uayld, [2][doimiy o'lik havola ] Kirish / 3/5/09
  8. ^ a b v d Krajevskiy, 1998 yil
  9. ^ a b v d e f g Cozzolino, 2006 yil
  10. ^ Jeyms Uotrous, Eski ustalar rasmlari, Viskonsin universiteti matbuoti, 2002 yil aprel ISBN  978-0-299-01425-4
  11. ^ Maykl Dankan, "Yurakdan chiqqan bid'atchilar", Amerikadagi san'at, 2006 yil fevral
  12. ^ Devid Beker va Jim Eskalante, "Viskonsin universiteti fakulteti professor-o'qituvchisi Jon Uayldning o'limi munosabati bilan yodgorlik qarori", UW – Medison fakulteti Doc 1929, 2006 yil 25 sentyabr
  13. ^ Dunkan, 2006 yil
  14. ^ San'at asari 1953 yil 14-noyabrdan 1955-yil 30-avgustgacha yaratilgan. Bu tuvalga bo'yalgan, bo'yi 32½ dyuym va kengligi 52 dyuym. Uni muzeyga janob va xonim Fitsyu Skott Nortvud fondi orqali topshirishdi
  15. ^ Universitetning regentslar kengashi uni 1968 yilda bu sharaf bilan taqdirlagan. Bekner va Eskalante, 2006 y
  16. ^ Sessler 1945 yildan 1963 yilgacha vafotigacha Viskonsin-Medison universitetida dars bergan; 1949 yildan Koleskott 1986 yilda nafaqaga chiqqunga qadar va Harvi Littleton 1952 yildan 1976 yil pensiyaga chiqqunga qadar.
  17. ^ Faith B. Miracle, Viskonsin akademiyasining sharhi, 1995-96 yil qish. 18-bet Viskonsin universiteti raqamli to'plamlari Kirish 17.03.09
  18. ^ Time jurnali, "Yangi erotizmning suhbati", 1969 yil 11-iyul
  19. ^ Warrington Colescott, "Progressive Printmakers: Viskonsin rassomlari va bosma Uyg'onish", Viskonsin universiteti universiteti, Madison, Viskonsin 1999 y. 101 ISBN  0-299-16110-2
  20. ^ Frensis Mayers va Uorrington Kolokott 2007 yilda Milwaukee Art Museum-ga "8 russet" ning sakkizta bosma nusxasini va Uayldning chop etish uchun dastlabki rasmini topshirdilar. Milwaukee Art Museum, Annual Report, Acquisitions, 1997
  21. ^ Littleton Studios Shimoliy Karolina shtatidagi Spruce Pine-da joylashgan bo'lib, u erda Littleton o'zining issiq shisha do'koni va 1970-yillarning oxirida bosmaxona ishlab chiqaradigan atelyeni tashkil qilgan.
  22. ^ Bosma rasmlarni ko'rish mumkin LITTLETON TO'PLAMI Kirish 04/01/09
  23. ^ Nashrdagi nashrlardan biri Smitsonlik Amerika san'at muzeyi kollektsiyasida. To'plamlarni qidirish / Amerika san'ati Kirish 04/01/09
  24. ^ "AGB Encore" portfelining rasmlarini quyidagi manzilda ko'rish mumkin Endryu Balkin nashrlari: AGB Encore Arxivlandi 2008-10-11 da Orqaga qaytish mashinasi Kirish 04/01/09
  25. ^ a b Beker va Eskalante, 2006 yil
  26. ^ Ispanman galereyasi, [3] Arxivlandi 2017-09-13 da Orqaga qaytish mashinasi Kirish 10/09
  27. ^ "Jon Uayld" Tory Folliard galereyasi ". toryfolliard.com. Olingan 2016-01-16.