Luciano Berio - Luciano Berio

Luciano Berio

Luciano Berio, Cavaliere di Gran Croce OMRI[1] (1925 yil 24 oktyabr - 2003 yil 27 may) italiyalik edi bastakor. U uning uchun tanilgan eksperimental ishi (xususan uning 1968 yildagi tarkibi) Sinfoniya va uning seriyali virtuoz yakka asarlari Sequenza ) va shuningdek, uning kashshofligi uchun elektron musiqa. Uning dastlabki faoliyati ta'sir ko'rsatdi Igor Stravinskiy ketma-ket va elektron texnikalar bilan tajribalar, keyingi asarlari esa noaniqlik va og'zaki matnlardan kompozitsiya uchun asosiy material sifatida foydalanishni o'rganadi.[2]

Biografiya

Berio skripkachi Franchesko D'Orazio bilan

Berio tug'ilgan Oneglia (endi qismi Imperiya ), ustida Liguriya Italiya qirg'oqlari. Unga pianino chalishni ikkalasi ham bo'lgan otasi va bobosi o'rgatgan organistlar. Davomida Ikkinchi jahon urushi u armiyaga chaqirilgan, ammo birinchi kunida u qurol qanday ishlashini va harbiy kasalxonada vaqt o'tkazishini bilib, qo'lini jarohatlagan. Urushdan keyin Berio Milan konservatoriyasi Giulio Cesare Paribeni ostida va Giorgio Federico Ghedini. U jarohati tufayli pianino o'qishni davom ettira olmadi, aksincha kompozitsiyaga e'tibor qaratdi. 1947 yilda uning asarlaridan birining birinchi ommaviy namoyishi bo'lib o'tdi, a suite pianino uchun. Berio bu vaqtda ashula darslariga hamrohlik qilib tirikchilik qildi va aynan shu bilan u amerikalikni uchratdi mezzo-soprano Keti Berberian, uni tugatgandan ko'p o'tmay uylangan (ular 1964 yilda ajrashgan). Berio o'zining o'ziga xos ovozidan foydalangan holda bir qator asarlarni yozdi.

1952 yilda Berio AQShga o'qish uchun ketdi Luidji Dallapikola da Tanglewood, kimdan u qiziqish uyg'otdi serializm. Keyinchalik u ishtirok etdi Internationale Ferienkurse für Neue Musik da Darmshtadt, u qaerda uchrashgan Per Bules, Karlxaynts Stokxauzen, Dyordi Ligeti va Maurisio Kagel. U qiziqib qoldi elektron musiqa, hammuassisi Studio di fonologia musicale, Milandagi elektron musiqa studiyasi, bilan Bruno Maderna 1955 yilda. U shu qatorda bir qator muhim bastakorlarni ishlashga taklif qildi Anri Pousseur va John Cage. Shuningdek, u elektron musiqiy davriy nashr ishlab chiqardi, Incontri Musicali.

1960 yilda Berio Tangvelvudga qaytib keldi, bu safar yashash joyidagi bastakor sifatida va 1962 yilda taklifnoma asosida Darius Milxaud, o'qituvchilik lavozimini egalladi Mills kolleji yilda Oklend, Kaliforniya. 1960 yildan 1962 yilgacha Berio Dartington xalqaro yozgi maktabi. 1965 yilda u o'qitishni boshladi Juilliard maktabi va u erda u "Juilliard" ansamblini asos solgan, guruhlarning chiqishlariga bag'ishlangan zamonaviy musiqa. 1966 yilda u yana ilm-fanning taniqli faylasufiga uylandi Syuzan Oyama (ular 1972 yilda ajrashgan). Uning talabalari ham bor edi Lui Andrisen, Stiven Gellman, Dina Koston, Stiv Reyx, Luka Francheskoni, Giulio Castagnoli, Flavio Emilio Scogna, Uilyam Shimmel va Fil Lesh ning Minnatdor o'liklar.[3]

Bu vaqt davomida Berio doimiy ravishda obro'-e'tiborini qozongan va g'alaba qozongan Italiya chempionati 1966 yilda Laborintus II. Uning obro'si qachon uning obro'si mustahkamlandi Sinfoniya Premerasi 1968 yilda bo'lib o'tgan. 1972 yilda Berio Italiyaga qaytgan. 1974 yildan 1980 yilgacha u elektro-akustik bo'limi direktori bo'lgan IRCAM Parijda va 1977 yilda u musiqashunos Talia Pekkerga uylandi. 1987 yilda u ochildi Tempo Reale, musiqiy tadqiqotlar va ishlab chiqarish markazi Florensiya. 1988 yilda uning faxriy a'zosi bo'ldi Qirollik musiqa akademiyasi, London.[4] 1989 yilda u qabul qildi Ernst fon Simens musiqiy mukofoti. U chet elning faxriy a'zosi etib saylandi Amerika San'at va Fanlar Akademiyasi 1994 yilda.[5] Xuddi shu yili u qarorgohda taniqli bastakor bo'ldi Garvard universiteti, 2000 yilgacha u erda qoldi. 1993–94 yillarda u Charlz Eliot Norton Garvarddagi ma'ruzalar, keyinchalik nashr etilgan Kelajakni eslash.U dirijyor sifatida faol bo'lgan va umrining oxirigacha ijod qilishni davom ettirgan. 2000 yilda u Prezident va Sovrintendente bo'ldi Accademia Nazionale di Santa Cecilia Rimda. Luciano Berio 2003 yilda Rimdagi kasalxonada vafot etdi. U ateist edi.[6]

U hazil tuyg'usi bilan ajralib turardi. U AQShdagi yozgi maktabda ikki soatlik seminar o'tkazib tahlil qildi Betxovenning 7-simfoniyasi, bu radikal daho asari ekanligini namoyish etdi. Ertasi kuni u yana ikki soatlik seminar o'tkazdi, to'liq yuz bilan, nima uchun bu umidsiz nuqsonli va ijodiy boshi berkitilganligini ko'rsatdi.[7]

Ish

Shuningdek qarang: Luciano Berio tomonidan yaratilgan kompozitsiyalar ro'yxati

Berioning elektron ishi Milandagi "Studio di Fonologia" da ishlagan vaqtidan boshlab ancha vaqtga to'g'ri keladi. U erda u yaratgan eng ta'sirli asarlardan biri edi Tema (Joys Omaggio) (1958), Keti Berberian tomonidan o'qilgan Jeyms Joys "s Uliss, buni birinchisi deb hisoblash mumkin elektroakustik g'arbiy musiqa tarixida ovoz bilan yaratilgan kompozitsiya va uni texnologik vositalar yordamida ishlab chiqish.[8] Keyinchalik ish, Tashrif (1961) Berio Keti Berberianning ovozini yozib olish va qayta tartibga solish orqali so'zsiz hissiy til yaratayotganini ko'radi; shuning uchun kompozitsiya imo-ishoralar va ovozli burilishlarning ramziy va vakili zaryadiga asoslangan bo'lib, "g'ayritabiiy tovushlardan bo'g'inga, kulgidan ko'z yosh va qo'shiqqa, afaziyadan to o'ziga xos tillardan: ingliz va italyan, ibroniycha va neapolitan shevasi. " [9][10]

1968 yilda Berio yakunladi Ey shoh ikki versiyada mavjud bo'lgan asar: biri ovoz uchun, nay, klarnet, skripka, viyolonsel va pianino, ikkinchisi sakkiz ovoz uchun va orkestr. Parcha xotirasida Martin Lyuter King kichik, kim bor edi suiqasd qilingan uning tarkibidan biroz oldin. Unda ovoz (lar) avval unlilarni, so'ngra uning nomini tashkil etuvchi undoshlarni intonatsiya qiladi, faqat o'zaro bog'lanib, uning nomini so'nggi satrlarda to'liq nomlaydi.

Ning orkestr versiyasi Ey shoh tugallangandan ko'p o'tmay, Berioning eng mashhur asariga qo'shilgan edi, Sinfoniya (1967-69), orkestr va sakkizta kuchaytirilgan ovoz uchun. Ovozlar an'anaviy klassik usulda ishlatilmaydi; ular tez-tez umuman qo'shiq aytmaydilar, lekin gapirishadi, pichirladilar va qichqiradilar. Uchinchi harakat - bu adabiy va musiqiy kotirovkalar. A-Ronne (1974) xuddi shunday kollaglangan, ammo ovozga ko'proq e'tibor qaratilgan. Dastlab u beshta aktyor uchun radio dastur sifatida yozilgan va 1975 yilda sakkizta vokalist va ixtiyoriy klaviatura qismi uchun qayta ishlangan. Asar shoir bilan hamkorlikdagi qator ishlardan biridir Edoardo Sanguineti, kim ushbu asar uchun manbalardan iqtiboslar bilan to'ldirilgan matnni taqdim etdi Injil, T. S. Eliot va Karl Marks.

Sanguineti ta'sirining yana bir misoli - bu katta asar Coro (premyerasi 1977 yil), orkestr, yakka ovozlar va katta xor uchun gol urgan, uning a'zolari orkestrning asboblari bilan birlashtirilgan. Asar taxminan bir soat davom etadi va turli mintaqalardagi Chili, Shimoliy Amerika, Afrikadagi folklor musiqasi doirasida bir qator mavzularni o'rganadi. Qayta takrorlanadigan mavzular sevgi va ehtirosning ifodasidir; yaqinlaringizdan ajralish azoblari; xotin yoki erning o'limi. Tez-tez takrorlanadigan satr "ko'chada qonni ko'ring", degan she'rga ishora Pablo Neruda, Ispaniyada fuqarolar urushi boshlanishi sharoitida yozilgan.

O'zining ishlab chiqarishning so'nggi davrida Berio, shuningdek, ba'zi bir kompozitsiyalarda qo'llaniladigan jonli elektronikadan foydalanishga qiziqdi Ofanìm (1988-1997) va Altra voce (1999): elektron musiqa va bunday qismlarning texnik qismi doimo musiqachilar tomonidan ijro etilgan Tempo Reale.

Sacher

Asosiy maqola: Sacher hexachord

O'n bir boshqa bastakorlar bilan bir qatorda, (Konrad Bek, Per Bules, Benjamin Britten, Anri Dyutil, Volfgang Fortner, Alberto Ginastera, Kristobal Halffter, Xans Verner Xentse, Xaynts Xolliger, Klaus Xuber va Vitold Lutoslavskiy ), Beriodan violonchel ijrochisi so'radi Mstislav Rostropovich shveytsariyalik dirijyorni nishonlash uchun Pol Sacher Sacher ismining harflari (eS, A, C, H, E, Re) yordamida yakkaxon viyolonsel asarini yaratish orqali 70 yoshga to'ldi. Bu nom ostida nashr etilgan 12. Pol Sacherning uyi.[11] Berioning bo'lagi deb nomlangan Les mots sont allés (So'zlar yo'qoldi). Olingan ba'zi kompozitsiyalar 1976 yil 2-mayda Tsyurixda ijro etildi va butun "Sacher" loyihasi birinchi bo'lib chexiyachilar tomonidan ijro etildi. František Brikcius 2011 yilda Pragada. Musiqa Les mots sont allés Vigellistlar Zigfrid Palm, Jan-Mishel Fontino va Aleksandr Ezerman va boshqalar.

Sequenza

Berio uchrashadi Malika Beatrix va Shahzoda Klaus 1972 yilda Gaagadagi Gollandiyaning

Berio ushbu nom ostida yakka asboblar uchun bir qator virtuoz asarlarni yaratdi Sequenza. Birinchi, Sequenza I 1958 yilda kelgan va uchun nay; oxirgi, Sequenza XIV (2002) uchun viyolonsel. Ushbu asarlar har bir asbobning to'liq imkoniyatlarini o'rganib chiqadi, ko'pincha ularni chaqiradi kengaytirilgan texnikalar.

Turli xil Sequenze quyidagilar:

  • Sequenza I nay uchun (1958);
  • Sequenza II arfa uchun (1963);
  • Sequenza III ayol ovozi uchun (1966);
  • Sequenza IV fortepiano uchun (1966);
  • Sequenza V trombon uchun (1966);
  • Sequenza VI viola uchun (1967);
  • Sequenza VII oboe uchun (1969) (rev. Jaklin Lekler tomonidan nashr etilgan va qayta nomlangan Sequenza VIIa 2000 yilda);
  • Sequenza VIIb soprano saksafoni uchun (1993 yilda Klod Delangl tomonidan tayyorlangan);
  • Sequenza VIII skripka uchun (1976);
  • Sequenza IXa klarnet uchun (1980);
  • Sequenza IXb alto saksafon uchun (bastakor tomonidan 1981 yilda moslashtirilishi);
  • Sequenza IXc bas klarnet uchun (1998 yilda Rokko Parisi tomonidan moslashtirilgan);
  • Sequenza X karnay-surnay uchun va pianino rezonansi uchun (1984);
  • Sequenza XI gitara uchun (1987–88);
  • Sequenza XII fagot uchun (1995);
  • Sequenza XIII "Chanson" akkordeoni uchun (1995);
  • Sequenza XIVa violonchel uchun (2002);
  • Sequenza XIVb kontrabas uchun (moslashtirish Stefano Skodanibbio 2004 yilda).

Sahna ishlari

Transkripsiyalar va tartiblar

Berio boshqalarning musiqasini moslashtirish va o'zgartirish bilan tanilgan, ammo u o'zining shaxsiy kompozitsiyalarini ham moslashtirgan Sequenze deb nomlangan bir qator asarlarni vujudga keltirdi Kimyoviy moddalar ularning har biriga asoslangan Sequenze. Chemins II (1967), masalan, asl nusxasini oladi Sequenza VI (1967) viola uchun va uni yakka viola va boshqa to'qqizta asbob uchun moslashtiradi. Chemins II o'zi aylantirildi Chemins III (1968) orkestr qo'shilishi bilan va u erda ham mavjud Kimyoviy moddalar IIb, ning versiyasi Chemins II yakkaxon viola holda, lekin katta ansambl bilan va Chemins IIc, bu Kimyoviy moddalar IIb yakkaxon qo'shilgan bas klarnet. The Sequenze nomidan tashqari yangi asarlar shaklida shakllantirildi Kimyoviy moddalar; Corale (1981), masalan, asoslangan Sequenza VIII.

Asl asarlari qatori Berio ham bir qator asarlarni yaratdi kelishuvlar boshqa bastakorlarning asarlari, shu jumladan Klaudio Monteverdi, Genri Purcell, Yoxannes Brams, Gustav Maler va Kurt Vayl. Berberian uchun u yozgan Xalq qo'shiqlari (1964; kelishuvlar to'plami xalq qo'shiqlari ). Shuningdek, u oxirini yozgan Giacomo Puccini "s opera Turandot (premyerasi 2002 yil 24 yanvarda Las Palmasda[12] va o'sha yili Los-Anjeles, Amsterdam va Zalsburgda) va Renderlash (1989) bir nechta eskizlarni oldi Frants Shubert uning uchun qilingan Simfoniya № 10 va ularni Shubertning boshqa asarlaridan olingan musiqani qo'shib yakunladi.

Transkripsiya hatto Berioning "ijodiy" ishlarining muhim qismidir. "Ikki intervyu" da Berio transkripsiyadagi kollej kursi qanday ko'rinishga ega ekanligi haqida gapirib berdi Frants Liss, Ferruccio Busoni, Igor Stravinskiy, Yoxann Sebastyan Bax, o'zi va boshqalar, ammo tarkibi har doim o'z-o'zini transkripsiyalash.[13] Shu munosabat bilan Berio "kollaj" tushunchalarini rad etdi va undan uzoqlashdi, aksincha "transkriber" pozitsiyasini afzal ko'rdi, chunki "kollaj" uning yuqori intellektual o'yinini, ayniqsa, ichkarisida ehtiyotkorlik bilan boshqarilishiga zid keladigan ma'lum bir o'zboshimchalik bilan voz kechishni nazarda tutadi. Sinfoniya ammo uning "dekonstruktiv" asarlari davomida. Aksincha, har bir kotirovka o'zining dastlabki ishining mazmunini diqqat bilan ochib beradi, ochiq veb yaratadi, lekin juda aniq referentlarga ega bo'lgan va qat'iy belgilangan, agar o'zini o'zi ko'paytiradigan bo'lsa, ishora beruvchi bilan bog'langan. "Menga qiziq emas kollajlarVa men ularni faqat bolalarim bilan qilayotganimda qiziqtiraman: keyin ular tasvirlarni nisbiylashtirish va "dekontekstualizatsiya qilish" mashqlariga aylanadi, bu sog'lom kinizm hech kimga zarar etkazmaydi ", dedi Berio suhbatdosh Rossana Dalmonte.

Ehtimol, Berioning Ikkinchi Jahon Ikkinchi Jahon Urushidan keyingi seriyali bo'lmagan eksperimental musiqa dunyosidagi eng muhim hissasi, uning ko'pgina asarlari davomida tanqidiy nazariya olami bilan aloqasi (tilshunos va tanqidchi nazariyotchi bilan umrbod do'stligi bilan ifodalangan) bo'lishi mumkin. Umberto Eko ) uning kompozitsiyalari orqali. Berioning asarlari ko'pincha analitik harakatlardir: miflarni, hikoyalarni, so'zlarning tarkibiy qismlarini, o'z asarlarini yoki oldindan mavjud bo'lgan musiqiy asarlarni ataylab tahlil qilish. Boshqacha qilib aytganda, nafaqat "kollaj" tarkibi ma'nolarni anglatadi; bu "tovushli tasvir" komponentining o'ziga xos tarkibi, hatto musiqadan tashqari ma'noni ham anglatadi. U bilan bog'liq bo'lgan "kollaj" texnikasi, natijada, ongli, Joykayen tahlil-kompozitsiya jarayoniga qaraganda kamroq neytral jarayon bo'lib, uning analitik transkripsiyasining bir shakli hisoblanadi. Sinfoniya va Kimyoviy moddalar eng ko'zga ko'ringan misollardir. Berio ko'pincha o'z kompozitsiyalarini ular uchun "oddiy" ozuqa sifatida emas, balki akademik yoki madaniy nutqning o'zi sifatida taklif qiladi.

Berioning boshqa asarlari orasida Davralar (1960), Sequenza III (1966) va Qayta tiklash I (Keti uchun) (1972), barchasi Berberian uchun yozilgan va bir qator sahna asarlari bilan Ascolto ichida qayta bilan hamkorlik Italo Kalvino, eng taniqli.

Berioning "markaziy instrumental yo'nalishi", agar bunday narsa mavjud bo'lsa, ehtimol ovoz, pianino, nay va torlar bilan bog'liq. U pianino uchun juda ko'p ajoyib asarlarni yozgan, ular yakka qismlardan tortib kontsertgacha (egri chiziqdagi nuqtalar, ikkita pianino uchun kontsert va Coro, bu butunlay pianino qismiga asoslangan harmonik va ohangdor materiallarning kuchli omurgasiga ega).

Kamroq ma'lum bo'lgan asarlar juda ajralib turadigan narsalardan foydalanadi polifoniya Berioga xos bo'lib, u turli yo'llar bilan rivojlanadi. Bu bir nechta asarlarda uchraydi, lekin eng kichik cholg'u asboblari uchun kompozitsiyalarda. Misollar Tafovutlar, fleyta, arfa, klarnet, violonchel, skripka va elektron tovushlar uchun, Agnus, uchta klarnet va ovoz uchun Tempi konserti fleyta va to'rt cholg'u guruhi uchun, Linea, marimba, vibrafon va ikkita pianino uchun va Chemins IV, o'n bitta tor va oboy uchun, shuningdek Canticum novissimi vasiyatnomasi 8 ta ovoz, 4 klarnet va saksafon kvarteti uchun.

Adabiyotlar

  1. ^ "Le Onorificenze - Cavaliere di Gran Croce Ordine al Merito della Repubblica Italiana" (italyan tilida). 2008-02-20. Arxivlandi asl nusxasi 2008 yil 20 fevralda. Olingan 2015-08-09.
  2. ^ Norvich, Jon Julius (1985-1993). Oksford tasvirlangan entsiklopediyasi. Hakam, Garri Jorj., Teyn, Entoni. Oksford [Angliya]: Oksford universiteti matbuoti. 44-45 betlar. ISBN  0-19-869129-7. OCLC  11814265.
  3. ^ Qarang: O'qituvchi tomonidan musiqa talabalari ro'yxati: A dan B # Luciano Berio.
  4. ^ "Luciano Berio, London Sinfonietta". London Sinfonietta. Arxivlandi asl nusxasi 2010 yil 12 iyulda. Olingan 14 oktyabr 2009.
  5. ^ "A'zolar kitobi, 1780–2010: B bob". (PDF). Amerika San'at va Fanlar Akademiyasi. Olingan 16 iyun 2011.
  6. ^ Jovanni Arledler, La musica e la Bibbia, "La Civiltà Cattolica" yo'q. 3372, 1990 yil 15-dekabr, 593-559-betlar.
  7. ^ Butler, Martin (2004 yil 11 aprel). "Luciano Berio: Cho'qintirgan ota". Mustaqil. Olingan 8 noyabr 2018.
  8. ^ Daniele, Romina (2010). Il dialogo con la materia disintegrata e ricomposta, un'analisi di Thema (Omaggio a Joyce) di Luciano Berio. Milan: RDM. ISBN  978-88-904905-1-4.
  9. ^ "Visage di Luciano Berio". Temporeale.it (Tempo Reale). Olingan 2011-08-28.
  10. ^ Mudi, Rik (2010-05-25). "Ongning fojiasi". Maqolalar. TheRumpus.net. Olingan 2011-08-28.
  11. ^ Stouell, Robin, R. Stouelldagi "Boshqa yakkaxon repertuar" (tahr.), (1999) Viyolonselning Kembrij hamrohi. Kembrij: Kembrij universiteti matbuoti, p. 144
  12. ^ Robert Xilferti (2002 yil mart). "Puchchini / Berio: Turandot, III akt". Andante. Asl nusxasidan arxivlangan 2007 yil 5-iyul.CS1 maint: yaroqsiz url (havola)
  13. ^ Berio, Luciano (1985). Ikki intervyu. Nyu-York: M. Boyars.

Manbalar

  • Piter Altmann, Sinfoniya fon Lusiano Berio. Eine analytische Studie, Vena: Universal Edition, 1977 yil.
  • Janmario Borio, Musikalische Avantgarde um 1960. Entwurf einer Theorie der informellen Musik, Laaber: Laaber Verlag, 1993 yil.
  • Ute Bryudmann, Das Musiktheatr fon Luciano Berio, Bern / Frankfurt / Nyu-York, Piter Lang 2007 yil.
  • Klaudiya Sabine Di Luzio, Vielstimmigkeit und Bedeutungsvielfalt im Musiktheater von Luciano Berio, Maynts, Shot 2010 yil.
  • Norbert Dressen, Sprache und Musik be Luciano Berio. Untersuchungen zu seinem Vokalschaffen, Regensburg, Bosse 1982 yil.
  • Giordano Ferrari, Les débuts du théâtre musical d'avantgarde en Italiya, Parij, L'Harmattan 2000 yil.
  • Tomas Gartmann, »... dass nichts an sich jemals vollendet ist.« Untersuchungen zum Instrumentalschaffen von Luciano Berio, Bern / Shtutgart / Wien 1995 yil.
  • Rene Karlen va Sabine Stampfli (tahr.), Luciano Berio. Musikmanuskripte, (= »Inventare der Paul Sacher Stiftung«, 2-jild), Bazel: Pol Sacher Stiftung, 1988 yil.
  • Yurgen Maehder, Zitat, Collage, Palimpsest Luc Zur Textbasis des Musikteatrlari Luciano Berio und Sylvano Bussotti tomonidan, yilda Hermann Danuser / Matias Kassel (tahr.), Musiqiy teatr. Internationales Symposion der Paul Sacher Stiftung Bazel 2001 yil, Maynts, Shott 2003, p. 97-133.
  • Yurgen Maehder, Giacomo Puccinis "Turandot" und ihre Wandlungen ─ Die Ergänzungsversuche des III. "Turandot" -Aktes, Tomas Bremer va Titus Heydenreich (tahr.), Zibaldone. Zeitschrift für italienische Kultur der Gegenwart, vol. 35, Tubingen: Stauffenburg 2003, 50-77 betlar.
  • Florivaldo Menezes, Un essai sur la kompozitsion verbale électronique »Visage« de Luciano Berio, ("Quaderni di Musica / Realtà", 30-jild), Modena 1993 y.
  • Florivaldo Menezes, Luciano Berio va boshqalar. Une approche jakobsonienne de son Zuvre, Frankfurt, Bern, Nyu-York: Piter Lang 1993 yil.
  • Fiamma Nikolodi, Pensiero e Giuoco nel teatro di Luciano Berio, ichida: Fiamma Nikolodi, Orizzonti musicali italo-europei 1860–1980. Rim: Bulzoni. 1990, 299-316 betlar.
  • Devid Osmond-Smit, So'zlarda o'ynash. Berio's Sinfonia «uchun qo'llanma, London (Qirollik Musiqa Uyushmasi) 1985 yil.
  • Devid Osmond-Smit (tahr.), Luciano Berio. Rossana Dalmonte va Balint Andras Varga bilan ikkita intervyu. Nyu-York / London: [S.n.], 1985 yil.
  • Devid Osmond-Smit, Berio, (= Oksford Composers Studies, 24-jild), Oksford, Nyu-York: Oxford University Press, 1991.
  • Devid Osmond-Smit, Nella festa tutto? Luciano Berioning "La vera storia" asaridagi tuzilish va dramaturgiya, ichida: Kembrij Opera jurnali 9 (1997), 281-294 betlar.
  • Devid Osmond-Smit, Bu erda hech kim kelmaydi: Luciano Berioning "Outis" asarini dramaturgik tadqiq qilish, ichida: Kembrij Opera jurnali 12/2000, 163–178 betlar.
  • Mishel Filippot, Entretien Luciano Berio, ichida: La Revue Musicale, raqamli spetsial Vares, Xenakis, Berio, Per Anri, Parij 1968, 85-93 betlar.
  • Enzo Restagno (tahr.), Berio, Torino: EDT, 1995 yil.
  • Edoardo Sanguineti, Teatr. K, Passaggio, Traumdeutung, Protocolli, Milan: Feltrinelli, 1969 yil.
  • Edoardo Sanguineti, Musika uchun, Luigi Pestalozza tomonidan tahrirlangan, Modena, Milan: Mucchi va Rikordi, 1993 y.
  • Sharlotta Seiter, Dissoziation als Prozeß. "Simli kvartet uchun sinroniya" fon Lusiano Berio, Kassel: Bärenreiter 2000.
  • Piter Steysi, "Pli selon pli" (Boulez) va "Laborinthus II" (Berio) ga alohida mos yozuvlar bilan musiqa va matn aloqalarining zamonaviy tendentsiyalari, Nyu-York, London: Garland, 1989 yil.
  • Ivanka Stoianova, Verbe et son "markaz va yo'qlik". Boulezning "Cummings ist der Dichter" surasi, "Ey qirol" de Berio va "Für Stimmen ... Missa est" de Schnebel, ichida: Musique en jeu, 1 (1974), 79-102 betlar.
  • Ivanka Stoianova, Texte ─ geste ─ musique, Parij: 1978 yil 10/18, ("Ey qirol", 168–173-betlar).
  • Ivanka Stoianova, Luciano Berio-ning Prinzipien des musiqiy teatrlari - "Passagjio", "Laborintus II", "Opera", Otto Kolleritsch (tahr.), Operatsiya qiling. Formen der Wirklichkeit im zeitgenössischen Musiqiy Teatr, Studien zur Wertungsforschung 16, Graz, Wien: Universal Edition 1985, 217–227 betlar.
  • Ivanka Stoïanova, "Luciano Berio. Chemins en musique". La Revue Musicale 375-377 raqamlari (1985).
  • Ivanka Stoianova, Procédés narratifs dans le théâtre musical récent: L. Berio, S. Bussotti va K. Stockhausen, ichida: Ivanka Stoianova, Entre Détermination et aventure. Essais sur la musique de la deuxième moitié du XXème siècle, Parij: L'Harmattan, 2004, 243-276-betlar.
  • Marko Uvietta, "È l'ora della prova": un finalale Puccini-Berio per per »Turandot«, ichida: Studi musicali 31/2002, 395-479 betlar; Inglizcha tarjima: "È l'ora della prova": Puccini "Turandot" uchun Berioning finali, In: Cambridge Opera Journal 16 (2004), 187–238 betlar.
  • Matias Teodor Fogt, Uriyaning maktubi sifatida tinglash: Londonda operaning birinchi namoyishi munosabati bilan Berioning "Un re in ascolto" (1984) asaridagi eslatma (1989 yil 9 fevral), ichida: Kembrij Opera jurnali 2/1990, 173–185 betlar.
  • Jan-Fransua Lyotard, "'Qo'shiq aytadigan bir necha so'z': Sequenza III", ichida: Jan-Fransua Lyotard, Turli xil matnlar II: Zamonaviy rassomlar. Leuven: Leuven University Press, 2012 yil. ISBN  978-90-586-7886-7

Tashqi havolalar

Tinglash