Petr Kvichala - Petr Kvíčala

Petr Kvichala

Petr Kvichala (1960 yilda tug'ilgan) Svitavy ) Chexiya mavhum rasmidagi eng muhim shaxslardan biridir. 1980 va 1990-yillarning boshlarida u kashf qilish va targ'ib qilishda kashshof bo'ldi bezak noyob individual hodisa sifatida. Shuningdek, u tasviriy san'atning estetik fazilatlarini qabul qilishga katta hissa qo'shdi. 1995 yildan beri u arxitektura bilan bog'liq loyihalar bo'yicha komissiyalarni qabul qildi, u Chexiya va chet ellarning qator etakchi me'morlari bilan hamkorlik qildi. U 1994 yildan buyon Brno Texnologiya Universitetining Tasviriy san'at fakultetining o'qituvchisi bo'lib, u erda rasmlar studiyasiga rahbarlik qiladi. Uning asarlari jamoat va xususiy kollektsiyalarda namoyish etilgan.

Hayot

Plasy monastirida o'rnatish, 1993 y

Petr Kvichala 1960 yilda Svitavida tug'ilgan. Kimyo o'rta texnik maktabida o'qish paytida tasviriy san'atga bo'lgan jiddiy qiziqish badiiy yo'naltirilgan maktabga o'tishga urinishga olib keldi, rad etildi. Kvichala badiiy rivojlanishining asosiy turtki bo'lganligi, uning Janovice nad Chlavuudagi majburiy harbiy xizmatida bo'lganligi, u erda Praga tasviriy san'at akademiyasining bitiruvchilari bilan uchrashgan va boshqa askarlarning portretlarini chizishni boshlagan.

Harbiy xizmatni tugatgandan so'ng Kvichala Brno shahridagi O'rta san'at va hunarmandchilik maktabini boshladi, u erda akademiyada keyingi o'qish uchun bir qator tavsiyalar oldi. Biroq, mafkuraviy sabablarga ko'ra unga o'qishga kirishga ruxsat berilmagan. Shu bilan birga 1982 yilda u stoker sifatida ish boshladi (1990 yilgacha nima qilgan) va er osti harakati bilan shug'ullanishni boshladi.

Uning badiiy karerasidagi muhim voqea 1985 yilda Yoshlar galereyasida bo'lib o'tgan ko'rgazmada qatnashishidir. Petr Veseli va Vladimir Kokoliya bilan mualliflik yaqin hamkorligi boshlanib, keyinchalik Tovaryšstvo malířske (Rassomlik jamiyati) nomli badiiy guruh yaratildi. . 1980-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab Kvichala ijodi nazariyotchilar Petr Nedoma va Dziri Valoch tomonidan qo'llab-quvvatlandi va u bir necha bor professional rassomlarning ko'rgazmalarida ishtirok etishga taklif etila boshladi.

1986 yilda Kvichala minimalizm va musiqiy va siyosiy kinoya asosida ishlaydigan "Kviten" (may) guruhi bilan er osti musiqa sahnasiga chiqdi, o'sha davr muallifining rassomchilik faoliyati bilan qanday bog'liq mavzular. 1989 yilda u asosiy maqsadi tijorat targ'iboti bo'lgan umumiy dasturga ega bo'lmagan turli xil badiiy guruhlarning paydo bo'lishiga javoban tashkil etilgan "Mkkohlaví" badiiy guruhining a'zosi bo'ldi. 1989 yilda Kvichala Marian Palla va Milan Magni bilan birgalikda "Florián - Haze and Kine Group" nomli musiqiy-ijrochi guruhni tashkil etdi.

1989 yildan keyin Petr Kvichala davlat va jamoat to'plamlarida namoyish etila boshlandi va uning faoliyati muntazam ravishda professional jurnallarda aks ettirildi. 1994 yildan beri u Brno shahridagi Tasviriy san'at fakultetida dastlab konseptual tendentsiyalar va intermedia studiyalarida, keyinchalik rasm studiyalaridan birining rahbari sifatida ishlaydi (uning talabalari, masalan, Jindřich Chalupecky mukofoti laureati Barbora Klimova, Pavel Rishka , Matjj Smetana, Anežka Xoskova, Petr Dub, Yana Babincova yoki Vatslav Kochí). 2001 yilda Pragadagi Tasviriy san'at akademiyasida assistent-professor unvoniga sazovor bo'ldi.

1995 yilda Kvichala o'zining me'morchiligiga o'zining birinchi rassomlik aralashuvini amalga oshirdi (me'mor Ivan Kolečekning Lozannada joylashgan joyida) va shu tariqa shu kungacha uning ishining asosiy mavzularidan biri bo'lgan me'morchilikda uzoq vaqt davomida badiiy loyihalarni boshladi.

Rassomlik

Rischart binosi uchun devor qog'ozi, Marienplatz, Myunxen, 2007, kamar. Markus havolasi

Petr Kvichala 1980-yillarning o'rtalaridan buyon bezak bilan shug'ullanadi. U o'z ishi orqali ham, ijodiy rassom sifatida ham yangi ommaviy axborot vositalari vizual san'atning boshqa turlarini almashtirishga intilayotgan davrda rasmning ahamiyati va ahamiyatini tasdiqladi. U to'lqinli chiziqlar, singan kamar yoki ilmoqlardan iborat eng oddiy bezak bilan ishlaydi. Uning ilhom manbai - landshaft - asosiy elementlari bezak chiziqlari bo'lgan juda qisqartirilgan ingl.[1]

Uning boshlanishi vizual san'at vositalaridan foydalangan holda tabiat tamoyillarini ifoda etishga urinishlar bilan to'xtatilgan, ammo 1980-yillarning ikkinchi yarmida ishlatilgan badiiy vositalar g'ayrioddiy bo'lib qoldi. Uning o'sha davrdagi ijodiy intilishlari turli fanlarning cheksiz birlashishi bilan belgilandi: u landshaftda boshidan kechirganlaridan ilhomlanib matnlar yaratdi va dalalarning oddiy eskizlarini chizdi. Shu bilan birga, u minimalistik musiqa va musiqiy konkretda dabbing qiladigan bir nechta ansambllarning a'zosi edi, ularning asarlari teatr va ijro va animatsion haykaltaroshlik instruktsiyasi chegarasini kesib o'tdi.[2]

Lozanna, Ivan Kolečekning kvartirasi

1980 va 1990-yillarning boshlarida Petr Kvichala ijodi post-modernist chex rasmlarining keng oqimi bilan yaqinlikni namoyon qilgandek edi, ular ranglarning aniq ranglari bilan chegaralangan bo'lib, ular chegaralar ichida rangli yuzalarni yopib qo'ygan va arxetipal-geometrik elementlardan foydalangan. Bugungi kunda bunday umumiy tasnif kamroq asoslanadi. Shubhasiz, Tvrdohlaví guruhi rassomlari uchun xarakterli bo'lgan post-modernistik tirnoqlarni yaratish va rasmlarga ramziy mazmun berish o'rniga, Kvichala rasm vositasining o'zi imkoniyatlarini sinab ko'rishdan ko'proq manfaatdor edi. Kvichala ishining tartibli ichki tuzilishlari bezak sifatida yondoshilgan chiziqlardan foydalanish bilan belgilanadi. Ulardan ko'pincha to'lqinli chiziq - vaqt ichida ritmik rassomlik imo-ishora. Chiziqlar birlashtirilgan va oldindan aniq belgilangan algoritm qoidalariga muvofiq tuzilgan bo'lib, kutilmagan natijalarga olib kelishi mumkin. Uning asarlari va xalq me'morchiligidagi bezak rasmlari o'rtasidagi o'xshashliklarga (to'lqinlar 1991) yoki mavhum g'or rasmlariga yaqinligiga e'tibor qaratildi.

Kvichala o'zining "past" madaniyatdan ilhomlanishini badiiy hunarmandchilik yoki sanoat ishlab chiqarishidan foydalangan holda ko'rsatadi. U "Fon rasmlari" (1987-1988) va "Har kuni uchun bayramona stol kiyimlari" (1992-1994) tsikllarida u kommunal buyumlar va badiiy ifoda bezaklari o'rtasida aniqlanishi qiyin bo'lgan chiziqni muvozanatlashtirdi. Shuningdek, u bezak ritmini qo'lda, shuning uchun ham nomukammalligini takrorladi. Biroq, dastlabki bosqichda Kvichala post-modern o'yinlari bilan turli xil tillarni moslashtirish bilan shug'ullanmaydi, aksincha u bezaklarni shu tarzda tiklashni xohlaydi. U o'zining vizual samaradorligini, oqilona tartibini va doimiy ravishda o'zgarib turishini yuqori baholaydi. Kvichala ajoyib ixtiro va qasddan qisqartirilgan so'z boyligi ichida tajriba o'tkazishni xohladi. Uning asarlari orasida biz protsessual rasmlarni topishimiz mumkin, bu erda rasmning yuzasini ijroga sarflangan vaqt qoldig'i sifatida qarash mumkin (60 kun qizil, ko'k va sariq, 1996, monoxromlar).

"Tarvuz bilan kesilgan shiftdagi raqs" shiftini bo'yash uchun eskizlar ustida ishlash, 2004 y

Xotira tsiklida (2001-2003) Kvichala chiziqlarni salbiy ta'rifi bilan ishlaydi, ularni atrofdagi qizil sirt bilan ajratib turadi, bezaklarning chiziqlari va parchalarini yodda saqlaydi, ularning ongida muhrlanib qoladi. Keng chiziqlar bilan ishlash muallifni teskari tomonga olib keldi: oq bo'yoq yordamida u bezak chizig'ini an'anaviy rasmning texnik imkoniyatlariga qadar kamaytirdi (Fine Stripes - Coded Ornaments 2008).[3]

Petr Kvichalaning so'nggi asarlari to'lqinlar, singan chiziqlar va halqalarni birlashtirgan holda, chizilgan bezaklarning rassomning odatlangan repertuarini amalga oshiradi. Maxsus optik effektga ikkita asosiy bezakning ingichka parallel chiziqlarini ko'p marta takrorlash va ataylab cheklangan rang palitrasi, ikki dan uch ranggacha bo'lgan oddiy ritmga tayanib erishiladi. Qo'llaniladigan tartibda minuskulyatsiya va "nuqsonlar" ga alohida e'tibor beriladi. Bular rasmlarni ritmiklashtiradigan boshqa, aniqlangan darajadagi rolini bajaradi, ammo ular atrof-muhit o'zgarishiga tabiiy va insoniy munosabatlarning umumlashtirilishi sifatida qabul qilinishi mumkin (Dogon 2007, Tinch okeani 2008, Oqim 2009 tsikllari).[4]

O'rnatish

1993 yildan beri Petr Kvichala bir qator vaqtinchalik inshootlarni yaratdi - asosan galereyalar qavatlarida va jamoat joylarida. Asosiy qurilmalar, masalan. Plasy monastirida (1993), Pragadagi Behemot galereyasida (1994) qizil pigment o'rnatilishini yoki Brno shahridagi zamonaviy Zig Zag ko'cha san'atiga (2009) yuboring.

Me'moriy aralashuvlar

1990-yillarning ikkinchi yarmidan boshlab me'morchilikka rassomlik aralashuvi Kvichala ijodining asosiy mavzularidan biridir. U o'ziga xos me'moriy maydonga o'tishga intilgan rasmlaridan printsiplar va mavzularni qo'llaydi. Kvichala, shuningdek, san'at va arxitektura o'rtasidagi hamkorlik, uning nazariy aks etishi va amaliyotga tatbiq etilishi bilan shug'ullanadigan 2B2A xalqaro ta'lim va tadqiqot loyihasining koordinatoridir.[5]

Sport zali uchun devor, Litomyshl, 2001 yil

Kvichala me'morchiligiga birinchi rassomlik aralashuvi Lozannadagi me'mor Ivan Kolečekning kvartirasida bo'lgan. "Kvartiraning janubiy qismi, derazalari ko'lga qaragan holda, yashash maydoni va qo'shni tadqiqotlar mavjud, shimoliy qismi esa shaharchaga qaragan. Men uyning janubiy tashqi tomonini "qamrab olganini" payqadimki, ob-havoning har qanday o'zgarishi va yorug'likning muttasil o'ynashi, ko'l sathining buyuk oynasida, yashash maydonida aks etadi va ajralmas qismga aylanadi. Natijada, bo'linish rolining qarashga nisbatan qarama-qarshi rolini ta'kidlashga qaror qildim. "[6]

Kvíchala-ning yirik xalqaro loyihasi 2004 yilda Chemnitz-dagi Deutsche Bundesbank-ning yangi binosi (me'mori Xosep Luiz Mateo) bo'lib, u erda "Tarvuzni kesish - Shiftdagi raqs" shiftini chizishni amalga oshirgan. Kirish zali shiftidagi rasm (maydoni 150 m² dan oshiq) ham qarama-qarshi nuqtai nazarga ega, ham binoning umumiy mantig'iga va uni to'ldiradi. Bo'yoqni qo'llash texnikasi cho'tka zarbalarini odamning alomati sifatida ko'rinadigan qilib qo'ydi, ammo sun'iy aralashuv organik qurilish materiallarining ajralmasligidan mutlaqo farq qiladi va bu erda hech qanday hunarmandchilik izlari yo'q. Cho'tkalarni saqlab qolish me'morchilik makonida asarni birlashtirishda muhim ahamiyatga ega bo'ldi, chunki bu rasm chizish jarayoniga bosh urish va rasmning organik tabiatini uyg'otuvchi element - qattiq me'moriy shakldagi tirik to'qimalarni kesib tashlash. .

Shiftga rasm "Tarvuz kesilgan - Shiftdagi raqs", 2004 yil, Deutsche Bundesbank yangi binosi, Chemnitz

Rasm uchun tayyorlangan ko'plab eskizlarda men avval formatga nisbatan bo'linish ritmini va bo'shliqdagi materiallarga nisbatan ranglarning uyg'unligini ko'rib chiqdim. Men chiziqlar tarmog'ining zichligini, to'lqinlarning kattaligi va ularning qalinligini aniq aniqlash uchun ikkita karton rasmni haqiqiy miqyosda ishlab chiqarishni davom ettirdim. Kartonlarda ishlayotganda, men bunday kattalikdagi to'lqinlarni standart usul yordamida chizib bo'lmaydi, degan xulosaga keldim, chunki ularning o'lchamlari insonning jismoniy qobiliyatidan ustundir. Men uzun tirgakka chizish uchun ishlatgan ko'mirni biriktirishga murojaat qildim va oyoq uchida turib, butun vujudni gyrating bilan, puxta o'ylangan oyoq ishlarini bajarib, tekis egri chiziqlar bo'yicha muzokaralar olib bordim. Tana harakati chizilgan chiziqlarga o'tishi paytida men raqsdan qisqa narsani qildim.[7]

Lozanna, EPFL Texnologiya Universiteti

2005 yilda Petr Kvichala me'morlar A.Novak va P. Valenta bilan Brnudagi Reduta teatri tarixiy binosini rekonstruksiya qilish bo'yicha hamkorlik qildi. U Reduta bal zalida "Qizilning 40 kuni" devoriy rasmining muallifi, teatr kafesinin atrium pol va ship kamarlari. Devor yonma-yon yotqizilgan qizil to'lqinli chiziqlar qatlamlaridan iborat. qizil fonda. Qatlamning har birida to'lqinli chiziqlar boshqacha yo'nalishga ega. Qizil bo'yoqning monoxrom effekti va tarixiy naqshlarga joylashtirilgan parket polining rangi tabiat naqshlarida kamdan-kam uchraydigan qizil rang tufayli paydo bo'ladigan tantanali muhitni uyg'otadi va hattoki madaniy va tarixiy an'ana. „Bir necha marta bo'yalgan to'lqinli chiziqlarning muntazam qatlamlari devorlarni vaqt, kuch va dabdabali jihatlar bilan singdiradi. Hech bir bayram shou-shuhratsiz o'tishi mumkin emas, chunki mohiyatan "maqsadsiz" bayram hayot siriga insonning eng tabiiy javobidir. "[8]

Xotira siklining motivi Myunxendagi Rischart binosidagi devor rasmlari uchun ishlatilgan (2007). Maqsad nafaqat ijobiy, balki ajoyib va ​​atrof-muhitni yaratish, bu xodimlarni aniqlashga imkon beradigan muhitni yaratish edi. Ushbu rasmlar markaziy aloqa sohalarida takrorlanadi: podvalda joylashgan kiyinish xonalari koridorlarida, zinapoyaning ikkinchi qavatdan beshinchi qavatigacha bo'lgan yuqori yoritilgan qismida, shuningdek markazning old qismida egalarining ofislari va beshinchi qavatdagi majlislar zalida, oltinchi qavatdagi xodimlar uchun kafega olib boradigan zinapoya atrofida. "Qizil maydonlar bilan chiziqlarni cheklash, chiziq va bezaklarning parchalari kishining ongida qandaydir iz. Men Kritning qadimgi kontseptsiyasi haqida o'yladim, unda yunon tilidan farqli o'laroq hamma narsa suzib yuradi, hamma yo'qlikda namoyon bo'ladi va uning yutug'i va kurash dramasini namoyish etmaydi. Bu yakka tartibda saqlash, dam olish va meditatsiya uchun, men ba'zan orzu qilgan va men bog'laydigan dunyo uchun belgilangan bog'lar dunyosi. "[9]

Boshqalar

1980-yillardan boshlab Kvichala bir qator bo'yalgan buyumlarni yaratdi, 1990-yillardan boshlab u o'z maqsadlarini foydali buyumlarga, ayniqsa to'qimachilik mahsulotlariga (masalan, Denisa Nova, DNB bilan hamkorlik) yoki Xitoyga qaratmoqda.

Adabiyotlar

  1. ^ Tomáš Pospiszyl: ARTLIST - ma'lumotlar bazasi současného umění, Centrum pro současné umění, "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2011-07-18. Olingan 2010-09-26.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola)
  2. ^ Tomáš Pospiszyl - "Nejen pro oči", Petr Kvíchala, chervenec 1984 yil 28-mart, 2. 2006 yil, ko'ch. 240 - 242
  3. ^ "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2011-07-15. Olingan 2010-09-26.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola)
  4. ^ "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2011-07-15. Olingan 2010-09-26.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola); Tomash Pospiszyl: vstavu Vlny / Waves v Wanniek galereyasi v Brně, 2008 yil.
  5. ^ Petr Kvíchala, chervenec 1984 yil 28-mart 2. 2006 y. 76
  6. ^ Petr Kvíchala, chervenec 1984 yil 28-a. 2. 2006. s. 76
  7. ^ Petr Kvíčala, chervenec 1984 yil 28-mart 2. 2. 2006, s. 213
  8. ^ Petr Kvíčala, chervenec 1984 yil 28-mart 2. 2. 2006, s. 218.
  9. ^ Qarang "Arxivlangan nusxa". Arxivlandi asl nusxasi 2011-07-15. Olingan 2010-09-26.CS1 maint: nom sifatida arxivlangan nusxa (havola)

Tashqi havolalar