4-simfoniya, "Suvenir des Ming" - Symphony No. 4, "Souvenir des Ming"

Yodgorlik des Ming unvonidir Jeffri Ching 2002 yil 14 yanvar va 29 iyun kunlari Londonda tuzilgan to'rtinchi simfoniya va taxminan o'ttiz besh daqiqa davom etadigan bitta katta harakat. Qavslar ichidagi yana bir nom bor, Passakaliya va Fug kuni Min sulolasi Parchalar, bu ishning haqiqiy tematik mazmuni va shaklini tavsiflovchi. Xitoyda bu asar tanilgan Minglü huiyin 明律 回音 (Ming pitch quvurlari sadosi).

Jahon premyerasi va asbobsozlik

Yodgorlik des Ming tomonidan buyurtma qilingan Jeunesses Musicales Jahon yoshlar orkestri va premerasi Shanxay xalqaro san'at festivali 2006 yil 17 noyabrda Shanxay filarmoniya orkestri Dmitriy Jurovskiy qo'l ostida. U 2 ta pikko, 3 ta nay, 3 ta nay, ingliz shoxi, 3 ta tekis klarnet, 3 klarnet, bosh klarnet, 3 bassun, dublyon fagoton, 4 ta shox, 4 karnay, 3 ta trombon, bass trombon, tubadan iborat katta orkestr uchun mo'ljallangan. , timpani, 6 ta perkussionist, 2 ta arfa, selesta va 60 ta tor.

Shakli va tuzilishini tahlil qilish

Mavzu

Simfoniya sakkiz xil o'zgarishi va 105 qismli fugasi bo'lgan passakagliyadir Ming (1368–1644) yoki Jozef S. C. Lamda yozilgan ma'bad madhiyalarida topilishi mumkin bo'lgan Ming uslubidagi ohangdor qismlar. Min Xitoyidagi davlat qurbonliklari va musiqasi (1998). Parchalar G Minorada to'liq tema sifatida bog'langan, har biri to'rtta notadan iborat sakkizta ibora, har xil orkestrda. Keyin ning sakkiz xil o'zgarishiga amal qiling passakaliya:

Passakaliya

  • Variatsiya I. Iplardagi 60 qismli taqlid raqamlariga qarshi Mavzu ikki marta, oldin oldinga, keyin orqaga eshitiladi.
  • O'zgarish II. Taqlidli tekstura tremolando torli akkordlari porlashi ostida titraydigan fleytalar, naychalar va ‘sellolar uchun ingichkalashib boradi, bunga klarnetlar va bassonlar tezkor, engil arpegiyalar qo'shadi.
  • O'zgarish III. Pastki guruch va pastki torlar uchun ikki barli iboralar yuqori pizzati va shamollar uchun bitta barli iboralar bilan almashtiriladi.
  • O'zgarish IV. Mavzu, 12/32 uchlik parkida ishlab chiqilgan sherzo - moda, o'zining inversiyasi bilan birlashadi, torlarda stakkato, yog'och shamollarida legato.
  • V o'zgarishi V. Davom etayotgan torli va uchburchak uchliklardan ajralmasdan, guruch akkordlari E-dagi mavzuni takrorlaydi.b, perkussiyada bir necha bor kengayadigan ritm bilan birga. Guruch oxir-oqibat har doim qalinlashadigan uchliklarga qo'shiladi orqaga qaytish va retrograd inversiya, guruch akkordlari, tarkibidagi ajoyib o'zgarishlarda skripkalarni trillalashga o'tadi orqaga qaytish.
  • O'zgarish VI. Kadenza tomonidan 2 ta arfa uchun boshlangan 12 tonna o'zgarish. Qator mavzuning o'ziga xos naqshlaridan tashkil topgan bo'lib, uning to'rtta shakli oboes, ingliz shoxlari, klarnetlar va bosh klarnetlaridagi 4 qismli qarama-qarshi nuqtaning 4 ta permutatsiyasida o'ynagan, shuningdek, davomiylik va dinamikani yaratish uchun ishlatiladi. Harp 1-dagi arpejiolar, singan oktavalar va to'liq akkordlarni o'z ichiga olgan 2 arfa ustidagi harmonik akkompaniment, shuningdek, Harp 2-dagi oktavalarda Mavzuning to'liq G minor bayonoti, asl intervallari biroz buzuq.
  • VII o'zgarish. To'rt marta Mavzu timpani tomonidan E minorda ajoyib tarzda berilgan, sarabande temp. Uning ustiga turli xil qarama-qarshi fikrlar yakka holda, so'ngra tobora zich kombinatsiyalarda va skorlarda eshitiladi. Fanlar, klarnetlar, glockenspiel, arpalar va skripkalar uchun past E markazidagi timpani rulosidagi jim, markaziy "Trio" dan so'ng, butun sarabande al rovescio (orqaga qarab) takrorlanadi.
  • VIII o'zgarish. Yumshoq modulyatsiya kanon sakkiz qismdan yakkaxon fagotonda C minorda boshlanib, D minor, E orqali davom etadib voyaga etmagan, F# voyaga etmagan, Bb kichik, kichik, kichik va Bb voyaga etmagan.

Fug

Fuganing sakkizta mavzusi Mavzuning sakkizta alohida iboralaridan kelib chiqqan va tushuntirilgan - bu miniatyurada. Fugue san'ati - alohida fugato va fugalarda, barchasi oldin o'nta almashtirishda birlashtirilgunga qadar teskari qarama-qarshi nuqta:

  • Fugato I mavzu bo'yicha I (5 qism) - poyabzal, ingliz shoxi, fagot
  • Fugato II mavzusi bo'yicha II (6 qism) - guruch
  • Fugato III III mavzusi bo'yicha (4 qism) - pikololar va fleyta
  • IV mavzu bo'yicha Fugato IV (4 qism) - shoxlar va tubalar
  • Fughetta V mavzu bo'yicha I (4 qism) - klarnetlar
  • Fughetta II VI mavzu bo'yicha (4 qism) - elchilar
  • Fug Men VII mavzu bo'yicha (4 qism) - karp va selesta
  • VIII mavzu bo'yicha II Fugue, so'ngra I-VII (54 qism) - yakka skripka va glockenspieldan boshlangan tutti.
  • I-VIII mavzular bo'yicha III Fugue (105 qism) -tutti, bilan eshittirish Stretto 10-chi almashtirilgandan so'ng, mavzuni ikkita karnay va trombonlar auditoriya balkonida o'ynab qo'ygan bo'lsa, orkestr tarkibida har bir o'yinchi o'z xohishiga ko'ra oldingi fugal materiallarini ijro etishga yo'naltirilgan.

Fraktallarning roli

Kompozitsiyada fraktal sonlar seriyasi ustunlik qiladi Lukas (1, 3, 4, 7, 11 ... 1364), lekin ba'zida ham Fibonachchi (1, 2, 3, 5, 8 ...), har bir muddat oldingi ikkitasining yig'indisi bo'lgan ketma-ketliklar. Variantlar oddiy ko'paytirish yo'li bilan yaratilgan, masalan, yangi 3, 9, 12, 21 seriyalarni ishlab chiqaradigan Lukas x 3 ... Bularning barchasi har bir o'zgarishning aniq davomiyligini yaratish uchun ishlatiladi (shuning uchun ularning har biri qo'shilgan uzunliklarni davom ettiradi oldingi ikkita), vertikal va gorizontal naqshlarning aksariyati (chunki raqamlar balandlikka, ko'tarilishga yoki tushishga, ketma-ket yoki akkord sifatida o'ynashga to'g'ri kelishi mumkin), shuningdek, ko'plab ritmik motivlar.

Yana bir fraktal qiymat Oltin bo'lim, passakagliyaning oxiri va fuganing boshlanishini belgilaydi. (Oltin bo'lim - bu qolgan maydonning oldingi kattaroqqa nisbati, katta maydonning butunga nisbati bilan bir xil bo'lgan nuqta.)

Lukas seriyasida, umuman olganda, har bir fugato yoki fuganing uzunligi oldingi ikkitasining yig'indisi ekanligi aniqlanadi. So'nggi ikkita fugada asosiy mavzu yozuvlarining kalitlari va oktav registrlari Lukas seriyasidan keyin, Fugue II qismlarining (birdan ellik to'rtgacha) birikishi Fibonachchi agregatlaridan keyin keladi.

Tarixiy tashbehlar

Ushbu asarning Ching izohlari:

Yodgorlik des Ming fraktal geometriya va musiqiy aloqalar chinnigullar faqat fraktallar tabiiy, organik, xitoy san'ati va falsafasining evklidga xos bo'lmagan xususiyatlari deb aytiladi. Boshqa tomondan, simfoniyaning Modernistdan Barokkoga bosqichma-bosqich, shubhasiz o'tishi - bitta harakat ichida uslubiy retrogressiyaning atipik eksperimenti - bu buyuk Ming musiqashunosiga ongli ravishda hurmat qilishdir. Chju Zayiyu 朱 載 堉, Chjen shahzodasi (1536–1611), vafotining 390 yilligi 2001 yil edi. 1584 yilda Chju o'zining matematikasini nashr etdi. teng temperament (o'zi fraktal sonlar qatori), uning printsiplari asosida qurgan sozlagichning gravür tasviri bilan. Shuning uchun u hech bo'lmaganda Evropa klassik musiqasining homiysi hisoblanadi J. S. Bax (shahzoda vafotidan 74 yil o'tgach tug'ilgan) keyin. Va biz hozir bilsak ham "Voltemperierte "" teng temperamentli "bilan sinonim bo'lmaslik uchun, shunga qaramay Yaxshi temperli klavye biz o'n ikki tonallikning amaliy almashinuvchanligini hozirgi kunga kelib oldik. Shu sababli, Yodgorlik des Ming Bax fugasining "Ming music" par mukammalligi orqali uning apotheoziga intiladi. Ikki marta barokko qadimgi avlodlari tomonidan vaqtga bag'ishlangan marosim orqali namoyish etiladi beshinchi doira sans Pifagoraning vergul - birinchidan, Fugue II o'rtasidan o'n ikki qadam bo'ylab pastga, so'ngra to'rt barlik birikmalarni jugernauti bilan yakuniy aleatoriya stresiga qadar.[1]

Tanqidiy qabul

Gonkong musiqa tanqidchisi Chjou Fanfu yozgan Gonkong iqtisodiy jurnali:

Asarning orkestratsiyasi va fugal qarshi nuqtasi texnik etuklikni namoyish etadi, uning rang-ranglari boy, osoyishta va nostaljik boshlanishi asta-sekin va juda tabiiy ravishda katta hissiy turbulentlik cho'qqisiga ko'tariladi ... Bu beparvo va fursatdan kelib chiqqan holda yaratilgan "betartiblik" azob-uqubatlarni aniq aks ettiradi. zamonaviy odam. Ushbu betartiblikning unchalik uzoq bo'lmagan cho'qqisi orqaga chekinganda, u tinch va xiralashgan ohanglarni, ruhiy holatni ko'taradi. Demak, bu koda butun asarning haqiqiy avj nuqtasi va uning diqqat markazidir.
Jefri Ching misolida global qishloq madaniyati bilan to'qnash kelishimiz kerak bo'lgan davrda ... Xitoy madaniyati shunchaki uning adabiyoti va san'ati asarlari emas, balki metafizik ruh va badiiy ijod mikrobidir.[2]

Adabiyotlar

  • Lam, Jozef S. C. (1998). Min Xitoyidagi davlat qurbonliklari va musiqasi Nyu-York: Nyu-York shtati universiteti matbuoti. ISBN  0-7914-3706-X
  • Shanxay Xalqaro San'at Festivali, 2006 yil 17 noyabr, Shanxay Filarmoniyasi orkestrining kontserti uchun dastur risolasi.
  • Orosa, Rosalinda L. "Jeffri Ching: Yangilanish", Filippin yulduzi, 2007 yil 28-iyul.

Izohlar

  1. ^ Shanxay Xalqaro San'at Festivali, 2006 yil 17 noyabr, Shanxay Filarmoniyasi orkestrining kontserti uchun dastur risolasi.
  2. ^ Chjou, Fanfu (周 凡夫). "Zhu Zaiyu yu Bahe di duihua [Zhu Zaiyu va J. S. Bach o'rtasidagi muloqotlar]" (yu朱ng xu載ng xu與ng ​​thu的ng), Syanggang xinbao [Gonkong iqtisodiy jurnali] (香港 信 報), 2006 yil 6-dekabr.

Tashqi havolalar

Dmitriy Yurovskiy boshchiligidagi Shanxay filarmoniyasining jahon premyerasidan uchta parchasini endi YouTube orqali ko'rish mumkin: