Lazzat monastiri - The Convent of Pleasure

Lazzat monastiri
MuallifMargaret Kavendish
Janrshkaf dramasi
Nashr qilingan sana
1688

Lazzat monastiri bu Erta zamonaviy komediya tomonidan yozilgan Margaret Kavendish.[1] Spektakl Ledi Xapp tomonidan boshlangan turmush qurmagan ayollar guruhi haqida, ular erkaklar hukmronlik qiladigan dunyoda mavjud bo'lgan azob-uqubatlardan yoki noroziliklardan qochishni tanlaydilar. O'z navbatida, ular o'z jamoasini yoki "cloister" ni yaratadilar, chunki u tez-tez aytib o'tiladi. Ushbu spektaklning asosiy qahramonlari - Lady Happy, uni monastirdan olib tashlamoqchi bo'lgan musyurlar va Lady Happyning monastiriga qo'shilib, uni tortib olgan malika.

Ushbu asar Londonda Kavendishning nomi bilan nashr etilgan, bu juda kam tanlov ayol yozuvchi 1668 yilda. Asar sifatida shkaf dramasi, Kavendish uni sahnalashtirishga urinmadi.[2] Ushbu sahnalar ustiga "Rabbim Dyuk tomonidan yozilgan" qo'shilishi bilan ko'rsatilgandek, pyesadagi ikkita parcha eriga tegishli.[3]

Belgilar

  • Lady baxtli: otasining mulkini meros qilib oladigan va faqat ayollar bilan yashirinishga qaror qilgan boy turmushga chiqmagan ayol.
  • Mediator xonim: beva ayol va xursandchilik monastiriga qo'shilmaydigan, lekin tashrif buyurishga ruxsat berilgan Lady Happyning do'sti.
  • Malika: monastirga qo'shilishni so'raydigan va Lady Happy bilan romantik munosabatlarni o'rnatadigan belgi. Ushbu belgi birinchi nashr belgilar ro'yxatida "Malika" sifatida qayd etilgan[4]va o'yinning aksariyat qismi uchun sahna ko'rsatmalarida bu belgi "Malika" deb nomlanadi. O'yinning oxiriga yaqin malika o'z qirolligidan yo'qolgan shahzoda ekanligini e'lon qiladigan elchi keladi; shu nuqtadan boshlab, sahna yo'nalishlari ushbu belgini "malika" emas, balki "shahzoda" deb atashadi.[5]
  • Monsieur Take-Pleasure: ayollarning monastirda yashashiga to'sqinlik qilmoqchi bo'lgan bir guruh erkaklar norasmiy rahbari. U bilan birga Dik odaminiva tomonidan Monsieur Facil, Muassasa maslahatchisiva Hurmatli janob.
  • Ayol sevgilisi va Lady Vertue: monastirdan tashqarida yashovchi ikki turmush qurgan ayol, Mediator xonimning do'stlari.

Ikkinchi darajali obrazlarning bir nechtasi Kavendish asarida ham namoyon bo'ladi Kelinlar: ya'ni Lady Amourous, Lady Virtue, Monsieur Take-Pleasure, Monsieur maslahatchisi va Monsieur Facil.[6]

Xulosa

I harakat:

Sahna 1: Uchta janoblar Lady Happyning otasi Lord Fortunate vafot etganini muhokama qilmoqdalar. Shunday qilib, ular Lady Happyni yangi boy va (hali ham) turmushga chiqmagan ayol ekanligini ko'rish uchun uni jalb qilish niyatlarini bildiradilar. Shunisi e'tiborliki, Gentleman 2: "Ha, u juda chiroyli, yosh, boy va fazilatli", deb javob bergan Gentlemen 1, bu fazilatlar bitta ayolga birdaniga ega bo'lishi uchun jasoratlidir (98).

II sahna: Lady Happy va Mediam xonim Lady Happyning nafaqat ayollar uchun zavq monastirini yaratish niyati haqida uzoq vaqt suhbatlashadilar. Lady Happy shunday deydi: "... Men o'z dunyomizga kirib, lazzatlanishdan zavqlanib, o'zimni unga ko'mmaslik uchun emas; balki o'zimni dunyoning g'am-tashvishlaridan, azob-uqubatlaridan, bezovtaliklari va bezovtaligidan mahrum qilmoqchiman. ..Ayollar uchun yagona erkaklar erkaklardir; chunki ular faqat o'zlarining yoqimli zavqlari va tinch hayotlariga o'tishadi va qarshi turadilar; ular o'zlarining azoblarini keltirib chiqaradilar, ammo zavqlarini emas "(100-101)[7]. Ushbu iborada Lady Happy ayollarning monastirdan tashqaridagi noroziligi va monastir olib kelishi mumkin bo'lgan lazzatlar manbasini izohlashni boshlaydi.

II akt:

I sahna: Diklar bilan bir qatorda monsyorlar Lady Happy-ning zavq monastirini yaratishga qaror qilganiga afsuslanishadi, chunki bu uning qo'lini ololmasligini ko'rsatmoqda. Ushbu sahnada e'tiborga loyiq narsa - bu nikoh haqidagi tushunchalar va ushbu turmushdagi ayollarning mavqei (erkaklar nuqtai nazaridan) bo'yicha kelishmovchiliklar. Masalan, ayollar hech qachon nikohda baxtli bo'lmaydi, ayollar turmush qurganlarida baxtli bo'lishadi va hatto ayollar turmush qurmagan yoki turmush qurgan bo'lishidan qat'i nazar, baxtsizdirlar. Sahnaning oxiriga kelib, erkaklar shtatdagi Lady Happyning monastiri haqida iltimos qilmoqchi yoki yo'q bo'lishadi.

II sahna: Mediator xonim ushbu sahnani monastirga bo'lgan shubhasi bilan kutib oladi va agar ayollar o'z qarorlaridan afsuslansalar, degan savolni berishadi. Keyin Lady Happy har bir mavsumning hissiyotlariga ko'ra monastirning modalarini (jismoniy makonini) batafsil bayon qilgan holda uzoq javob beradi. Xonimlar: "Bu dunyoda hech kim baxtli bo'lolmaydi" (106)[7].  

III sahna: Lady Amorous va Lady Vertue sahnani o'zlarining nikohlaridagi baxt holatlarini muhokama qilish bilan ochishadi; haqiqatan ham ziddiyatli davlatlar. Keyin Mediator xonim monastirda bo'lishni istagan malika haqida eshitganlarini so'rash uchun kiradi. Ushbu sahnada malika shunday deyilgan: "... shahzoda jasur ayol haqiqatan ham erkaklar huzurida" (107)[7].

IV sahna: Monsyurlar yana yig'ilishdi, ammo bu safar monastirga kirish uchun o'zlarini ayollar qiyofasida yashirish rejasini tuzdilar. Qayd etilishicha, erkaklar o'zlarining ovozlari, xatti-harakatlari va sigirlarni sog'ish kabi ba'zi bir jinsi vazifalarni bajara olmasliklari sababli o'zlarini ochib berishadi.

III akt:

I sahna: Malika monastirga Lady Happyning salomlari bilan kiradi. Ularning birinchi uchrashuvi Do'stlik talqini atrofida bo'lib o'tgandek tuyuladi: "Men sizning xo'jayinim bo'lishingizni istayman va men sizning xizmatingiz; va ushbu Do'stlik kelishuviga binoan siz menga bitta So'rov berishingizni xohlayman ["... sizning mehribon xizmatkoringizning qismi"] ”(111)[7]. Malika monastirdagi ko'plab ayollar romantik tarzda juftlashganligini ta'kidlaydi va xursandchilik bilan rozi bo'lgan Lady Happy bilan erkaklar kiyimida "Sevishganlar qismlarini ijro etishni" iltimos qiladi. Sahna oxirida bir qator o'yinlarning boshlanishi (spektakl ichida) boshlanadi.

II sahna: Ikki ayol nikohlari haqida tajriba almashadilar. Birinchi ayol erining qanday mast bo'lganligini va uyga qaytib kelganda uni kaltaklashini tushuntiradi. Ikkinchi ayol eri bir xil ekanligini tushuntiradi, shuningdek, ularning barcha pullarini tashqarida sarflaydi yoki qimor o'ynaydi.

III sahna: Garchi bu juda qisqa sahna bo'lsa ham, homiladorlikning og'riqlari, jismoniy va aqliy zo'riqishlarini qayd etadi.

IV sahna: Ikki ayol erlari o'zlarining mol-mulklarini qanday qilib qimor o'ynaganliklari, egalik qilish huquqlaridan mahrum bo'lganliklari va fohishalarga pul sarflaganliklari haqida muhokama qilishdi. Ularning so'nggi sharhlari: "Agar barcha turmush qurgan ayollar men kabi baxtsiz bo'lsa, nikoh la'nat edi" (113)[7].

V sahna: Ayol bolasini yo'qotadi, garchi bola tug'ilgandan keyin yoki undan keyin hayotda vafot etadimi-yo'qligi aniq emas.

VI sahna: Ayol erining "She-Supporter" bilan ketganini aniqlash uchun uni qidirib tavernaga kiradi. Bir janob uni tinchlantirish uchun unga bir qadah sharob sotib olishni taklif qiladi.

VII sahna: Ayol tug'ruqqa chiday oladi va uning suyagi sinishiga ishonadi. Akusher chaqiriladi, lekin ayol Juno, Rim ma'budasi deb chaqiradi.

VIII sahna: Ikki keksa ayol onalik azoblarini muhokama qilmoqda. Ular bolalarni bu dunyoga qanday qilib olib kelishlari haqida, shunchaki ular har xil yovuzlikni namoyish qilishlari uchun sharh berishadi. Birinchi keksa ayolning o'g'li boshqa odamni o'ldirgani uchun osib qo'yiladi. Ikkinchi keksa ayolning ikkita qizi bor, ulardan birida nikohsiz bola tug'ilib, ikkinchisi erkak bilan qochib ketgan. Ularning fikrlari: "Bolalarni kim xohlaydi, chunki ular bunday baxtsizliklarga duch kelmoqdalar" (115)[7]?

IX sahna: Ikki ayol mehnat bilan mashg'ul. Birinchi ayol faol tug'ruq paytida, ikkinchisida o'lik bola bor. Akusher ayolga o'lik bola haqida aytmaslikka yo'naltirilgan, chunki bu xabar uni o'limga va umidsizlikka chorlaydi.

X sahna: Janob va xonim o'rtasida almashinuv yuz beradi, bu janob o'z xotinini xonim uchun tark etishni xohlaydi. Xonim hayratga tushdi va shu bilan janob uni roziligi bilan yoki roziligisiz olib ketishini aytdi. Sahnaga Lady Happy va Malika spektakl haqidagi fikrlari haqida suhbatlashish bilan kirishadi.

IV akt:

I sahna: Lady Happy afsuski, cho'pon ayol kabi kiyinib yurib, malikaga bo'lgan muhabbati haddan tashqari ko'pligini his qilmoqda. Malika Cho'pon kiyingan holda keladi va ular quchoqlashib o'pishadi. Yaylov sahnasi bor: cho'pon kiyingan yana bir ayol Lady Happy-ga murojaat qildi, ammo rad etildi; malika Lady Happyni qabul qiladi va qabul qilinadi; eng yaxshi raqqosalar, Lady Happy va Princess-ga berilgan mukofot bilan raqs mavjud. Yaylov sahnasi Margaret Kavendisning eri tomonidan yozilgan oyatlar bilan yopiladi. Malika erkaklar tashqi dunyosiga qaytishdan ko'ra Lady Happy bilan qolishga qaror qildi. Kengaytirilgan suv-nymph sahnasi boshlanadi: Neptun kiygan malika va dengiz ma'budasi kiyingan xonim Xappi dengiz-nimfalar qurshovida o'tirib, o'zlarining hashamatli suv osti qirolligini tasvirlaydilar. Dengiz nimfasi qo'shiq aytmoqda.


V akt:

I sahna: Mediator xonim monastir xonimlari ayollar kiyimi kiygan erkak tomonidan aldanib qolishgani haqidagi xabarni oshkor qilmoqda. Malika u niqoblangan odam emasligini ta'kidlab turibdi. Biroq, bir elchi paydo bo'ladi va Shahzodaning bo'ysunuvchilari uning yo'qligidan bezovtaligini bildiradi. Bunda elchi malika shahzoda ekanligini ochib beradi. Shahzoda (lar) e'lon qiladi: "Men kashf etilganim sababli, mendan ushbu davlatning maslahatchilari huzuriga boring va bu erda ekanligim haqida, shuningdek sabab sifatida ularga xabar bering va ularning izni bilan ushbu xonimga uylanishimni so'rayman; aks holda, uni menga qurol bilan olaman deb ayting. ”

II sahna: Mediator xonim aldash yangiliklari haqida mu'yonlarga xabar beradi. Monsyorlar, xonimlar hech qachon Mediator xonim bilgan bir lahzani bildirgan haqiqatni ochib bera olmaganliklari bilan qiziqishadi: "... faqat bir marotaba uning xonim baxtli o'pganini ko'rganman; va siz ayollarning o'pishi g'ayritabiiyligini bilasiz, va menimcha, ular ko'proq jasorat bilan o'pishgan, keyin ayollar ishlatgan, Titilatsiya va yanada kuchliroq "(130)[7]. Monsielar Lady Happy bilan uchrashish uchun boy berilgan imkoniyatlarini tan olishadi.

III sahna: Shahzoda va xonim baxtli turmush qurdilar. Mimik va shahzoda shahzoda aytgan monastirda nima qilish kerakligini muhokama qilishadi: "Men buni Bokira va bevalar uchun ajrataman" (132)[7].

Asosiy mavzular

Nikohga qarshilik

Erin Lang Bonin sharhlaydi Lazzat monastiri urinish sifatida utopiya, Kavendish "ayollarning sekvestrini haddan tashqari darajaga ko'taradigan, o'zlarini erkaklar jamoat maydonlaridan butunlay yakkalab qo'yadigan utopik qahramonlarni yaratish orqali xususiy va jamoat o'rtasidagi an'anaviy farqlarni qayta tuzadi".[8] Bonin talqinida Lady Happy heteroseksual, reproduktiv iqtisodiyot tarkibida ushbu terminning ko'p ma'nolarida qimmatbaho tovar bo'lgan merosxo'r sifatida mustahkam o'rnashgan o'yinni boshlaydi. Monastirga qaytib kelganda, Lady Happy tanasi va mol-mulkini muomaladan olib chiqib, patriarxiyani g'azablantiradi. Monastir nikohni rad etganligi sababli, deydi Bonin, bu katta siyosiy kontekstga tahdid soladi. Bonin bu tahdidni Masih Facil tomonidan aytilgan, u "Hamdo'stlik farovonligi uchun" xonim Xadiyni monastirdan chiqarib yuborishni talab qilganida (11-bet) oila va davlatning erkagi bilan chalkashishini nazarda tutadi. Bonin taqqoslaydi Lazzat monastiri Kavendishnikiga Ayollar akademiyasi, buni yana bir ayol separatist utopiya Lazzat monastiri belgilarning gaplashishi orqali o'zining separatistik pozitsiyasini kuchaytiradi. Lady Happy-ning ritorikasi monastirning paradoksal devorli erkinligini nishonlaydi, nikohni haqiqiy monastirga aylantiradi: "Yaxshi odamlarga nikoh monastirga qaraganda katta cheklovdir" (u 3-bet). Nikohdagi cheklovlarni yanada ko'proq ta'kidlash uchun spektaklda xotin bo'lishning jismoniy va hissiy azoblarini tasvirlaydigan, ayol istaklarini boshqa sohalarga yo'naltiradigan "spektakl-o'yin" o'yinlari mavjud (24-30-betlar).

Brigham Young universiteti vakili Kelsi Bruk Smit poklik mavzusidagi dissertatsiyasini siyosiy kuch sifatida yozgan Lazzat monastiri. Ledi Xappining tahlillari uni "fazilatli, badavlat va chiroyli bokira qiz" sifatida tasvirlaydi, uni shu vaqt ichida izlash mumkin.[9] Lady Happy uylanishni istamaydi, chunki bu unga faqat baxtsizlik keltiradi. Uning so'zlariga ko'ra, bu uylanish hayotida "zavq, erkinlik yoki baxtdan ko'ra xochlar va qayg'ular ko'proq bo'ladi"[10][11] Smitning ta'kidlashicha, o'zining asl mavqeiga qaramay, Lady Happy shahzoda bilan turmush qurishga rozi. Uning fikriga ko'ra, bu Kavendish tomonidan nikohni muqarrar deb tan olish va ba'zi nikohlarni haqiqatan ham kerakli deb hisoblash o'rtasidagi o'zgarishdir. Uning ta'kidlashicha, Kavendish eri bilan rozi bo'lgan nikohda bo'lgan, ammo u o'zining obro'sining katta manbai bo'lgan va u bilan turmush qurmasdan u o'z turmush tarzini qo'llab-quvvatlay olmasligini ta'kidlagan.[9][12]

Utopiya

Monastir ichidagi hayotning utopik tabiati, deydi Bonin, monastirdagi hayot tubdan farq qiladigan va yaxshiroq jamiyat sifatida taqdim etilishi bilan ta'kidlanadi. Kavendish monastirning zavq-shavqlariga kirish mumkin emas va hatto patriarxiya tarkibida bo'lganlar uchun ham tasavvur qilib bo'lmaydi. Mussieur Courtly: "Ammo biz monastirga chiqadigan joy yo'qmi?" Monsieur maslahatchisi: "Yo'q, panjara yo'q, lekin g'isht va tosh devorlar" (19-bet). Ledi Xappning farmoniga binoan panjara yo'q, chunki uning muassasasi Ayollar akademiyasidan ko'ra ko'proq izolyatsiya qilingan, bu erda teshik devorlari cheklangan almashinuvni ta'minlaydi. Manastir nafaqat erkaklardan, balki xotinlardan ham muhrlangan. Uylangan ayollar sifatida Lady Amorous va Lady Vertue monastir ichidagi zavq-shavq haqida faqat hayron bo'lishlari mumkin. Ularning monastir haqidagi yagona fikri, patriarxiya va monastir ichida va tashqarisida mavqega ega bo'lgan beva ayol Madam Mediator orqali. Madam Mediator monastirning marosimlari va zavq-shavqlarini patriarxal iqtisodiyotga qat'iy rioya qilingan kishilarga: erkaklar, xotinlar va ba'zan hatto o'yin o'quvchilariga tasvirlash uchun cheklangan imkoniyatlarga ega. Ammo Medamiy Medamning nutqi utopik klosterga qisman kirish imkoniyatini beradi. Lady Vertue: "Mayli, ular qanday zavq-shavqlarga ega bo'lishlarini ko'rsam va bilsam edi", deb xitob qilganda, Mediator xonim shunday javob beradi: "Agar siz u erda bo'lganingizda, ularning zavqini qisqa vaqt ichida bilib olmaysiz, chunki ularning navlari ularning bir nechta o'zgarishini bilish uchun uzoq vaqt "(17-bet). Bu erda beva ayolning tili jozibali noaniq bo'lib, monastirning zavqlanishning "navlari" uning devorlari tashqarisida yashashga mahkum bo'lganlar uchun tasavvurga ega emasligini anglatadi.

Jins

Line Cottegnies "XVII asrda gender va o'zaro kiyinish: Margaret Kavendish Shekspirni o'qiydi" deb nomlangan maqolasida Shekspir nuqtai nazaridan Kavendish to'g'risida yozgan. Kottegnies shunday yozadi: “In Lazzat monastiri, Kavendish transvestizm va uning oqibatlari haqida fikr yuritish uchun Shekspirning bir nechta komediyalaridan olingan epizodlar va qurilmalardan foydalanadi ".[13] Xususan, Kottegnies Kavdandi Shekspirning texnikasidan foydalanadi, deb hisoblaydi O'lchov uchun o'lchov (1604), unda Dyuk o'zini friar sifatida yashiradi va a Ajam, Izabella. Cottegnies, ikki o'yinning oxiri, ayniqsa, Lady Happy va Isabella o'zlarining spektakllarida o'zini namoyon qilganda, Lady Happy va Isabella sukutlarida o'xshashligini topdilar. Biroq, u ikki sukunat o'rtasida ma'no farqini topdi. Lady Happy jim turadi, chunki u nihoyat aql o'rniga ehtirosga berilib ketdi. Izabella jim, chunki u Dyukning kuchiga bo'ysunadi.[13]

Gomoseksualizm va lesbiyanizm

Gomoseksualizm yoki lezbiyanlik bu "Erkaklar monastirida" erkaklik va nikohga zid ravishda ko'rib chiqilgan mavzudir. Olim Valeriy Traub shunday deb yozadi: "Margaret Kavendish [...] uning xayoliy ixtiyorida ayol-ayol istagini tasavvur qilish uchun bir necha kuchli pretsedentslarga ega edi. In Zavq monastiri, Kavendish ayollarda gomerotizmning diqqatga sazovor joylarini aniq o'rganib chiqadi, faqat uyg'un dramatik xulosaning narxi sifatida oilaviy ittifoq zarurligini tasdiqlaydi "(177).[14] Ketrin R. Kellett ham o'z ishida ushbu mavzuga va shu bilan to'qnashuvga e'tibor qaratdi: "...Lazzat monastiri lesbiyanizmni patriarxal hokimiyatga tahdid soluvchi kuch sifatida namoyish etish orqali ayol-ayollarning ishora qilish istagi uchun ushbu muvaffaqiyatsizlikka yo'l qo'yiladi. Traub uchun asarning kinoyali jihati shundaki, ayol-ayol istagi «erkaklarning jinsiy imtiyozlarini zurur qilish» bilan tahdid qilgandagina, u umuman ko'rinadigan bo'ladi »(422).[2] Kellett matnda bunga misollarni, shu jumladan, Lady Happy va Malika o'rtasidagi munosabatlarni ko'rsatib beradi: "Ularning heteroseksual iqtisodiyotni rad etishlari o'yinning birinchi qismida muvaffaqiyatli bo'ladi, ammo Malika kirish joyi sifatida kiyinishgan. odam va Lady Happy-da bir jinsdagi istakni qo'zg'atadi, ularning loyihasini murakkablashtiradi "(421).[2]

Tashqi havolalar

Shuningdek qarang

Adabiyotlar

  1. ^ Cavendish, Margaret (1668). Lazzat monastiri: Komediya. A. Maksvell.
  2. ^ a b v Kellett, Ketrin (2008). "Margaret Kavenishdning" Performance, Performance and Identity "" Lazzat monastiri """. SEL: Ingliz adabiyoti bo'yicha tadqiqotlar 1500–1900. 48 (2): 419–442. doi:10.1353 / sel.0.0002. JSTOR  40071341.
  3. ^ "Lazzat monastiri". raqamli.kutubxona.upenn.edu. Olingan 2017-11-09.
  4. ^ Cavendish, Margaret (1688). Hech qachon chop etilmagan pyesalar. p. 390.
  5. ^ Cavendish, Margaret (1688). Hech qachon chop etilmagan pyesalar. p. 382.
  6. ^ "Zavq monastiri". Tarix masalalari / Kelajakka qaytish. Arxivlandi asl nusxasidan 2019-11-08. Olingan 8 noyabr 2019.
  7. ^ a b v d e f g h Bowerbank, Silviya va Mendelson, Sara (2000). Qog'oz tanalari: Margaret Kavendish o'quvchisi. Broadview Adabiy matnlar.CS1 maint: bir nechta ism: mualliflar ro'yxati (havola)
  8. ^ Bonin, Erin Lang (2000 yil bahor). "Margaret Kavendisning dramatik utopiyalari va gender siyosati". SEL: Ingliz adabiyoti bo'yicha tadqiqotlar 1500–1900. 40 (2): 339–354. doi:10.2307/1556132. JSTOR  1556132.
  9. ^ a b Smit, Kelsi Bruk. Xavfli kuch: Uilyam Shekspirning o'lchov o'lchovi va Margaret Kavendisning hujum qilingan va ta'qib qilingan poklikdagi siyosiy kuch sifatida poklik. Dissertatsiya, Brigham Young universiteti, 2014. BYU, 2014.
  10. ^ Nyukasl, Margaret Kavendish va boshqalar. Qog'oz tanalari: Margaret Kavendish o'quvchisi. Broadview Press, 2000 yil.
  11. ^ Nyukasl, Margaret Kavendish, 1624 yilgi gersoginya? -1674. (2000). Qog'oz tanalari: Margaret Kavendish o'quvchisi. Bowerbank, Silviya Lotaringiya., Mendelson, Sara Xeller, 1947-. Peterboro, Ont.: Broadview Press. ISBN  1-55111-173-X. OCLC  45835097.CS1 maint: bir nechta ism: mualliflar ro'yxati (havola)
  12. ^ Smit, Kelsi (2014 yil 9-iyun). "Xavfli kuch: Uilyam Shekspirning o'lchov o'lchovi va Margaret Kavendisning hujumga uchragan va ta'qib qilingan poklikdagi siyosiy kuch sifatida iffat".
  13. ^ a b Cottegnies, Line (2013 yil iyul). "XVII asrda gender va o'zaro kiyinish: Margaret Kavendish Shekspirni o'qiydi" (PDF). Testi va Linguaggi.
  14. ^ Traub, Valeriya (2002). Dastlabki zamonaviy Angliyada lesbiyanizmning Uyg'onishi. Kembrij universiteti matbuoti. p. 177. ISBN  0521448859.