Yashil uzuk - The Green Ring

Yashil uzuk
Yashil uzuk 1916 cover.jpg
Tomonidan yozilganZinaida Gippius
Sana premyerasi1915 yil 18-fevral (1915-02-18)
Joy premyerasiAleksandrinskiy teatri
Asl tilRuscha
Mavzuo'spirinning g'azabi, oilaning qulashi, kollektivizm
JanrHaqiqiy drama
O'rnatish1910-yillarning boshlari Sankt-Peterburg

Yashil uzuk (Ruscha: Zelyonoe koltso, romanlashtirilgan: Zelyonoye kol'tso) tomonidan to'rt aktyorlik o'yin Zinaida Gippius 1914 yil yanvar oyida yozilgan va premerasi Aleksandrinskiy teatri 1915 yil 18-fevral kuni rejissyor Vsevolod Meyerxold. The Moskva badiiy teatri tomonidan ishlab chiqarilgan, ishlab chiqarish Vaxtang Mchedelov, 1916 yil 7-dekabrda ochilgan. Ispaniya birinchi bo'lib nashr etilgan Petrograd 1916 yilda Ogni nashriyotlari tomonidan.[1][2]

Fon

"Yashil uzuk" yangi avlodning "otalari va o'g'illari" haqida spektakl 1914 yil yanvar oyida yozilgan edi. 1933 yilda Gippiy esladi: "Gap urushgacha bo'lgan yoshlar, o'sha davrning o'spirinlari haqida edi. Uydirma hikoyani chetga surib qo'ying barchasi mening Sankt-Peterburg yoshlari, mening "yakshanba kunlari" ga tashrif buyurgan yoshlar bilan o'zimning muloqotimdan kelib chiqqan. "[3]

Mariya Savina, afsonaviy "Aleksandrinka malikasi" spektaklni har qanday ehtimolga qarshi tayyorlanishida muhim rol o'ynadi

Direktor sifatida Vsevolod Meyerxold va Aleksandrinka aktyorlari o'yinni mashq qilishni boshladilar, bu katta muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Spektaklni Teatr qo'mitasi orqali olish kerak edi. "Merejkovskiy Sankt-Peterburgda uning a'zosi bo'lganligi sababli, biz uni Moskvadagi bo'limiga noma'lum ravishda jo'natdik. Bizning mahalliy hayratomuz ajablanib, uning adabiy xizmatlarini maqtash bilan birga," axloqsiz "deb qabul qilishdan bosh tortdilar. u erda o'qing Hegel va o'z oqsoqollariga munosib hurmat ko'rsatmasdan o'zingizni tuting ", deb yozgan Gippiy 1933 yilgi xotiralarida.[3] "Bu juda janjalli edi. Direktor bir zumda protokolning bu hazilini ko'rishni xohladi, biz bu keksa odamlarni iloji boricha kamroq shov-shuv bilan qanday tinchlantirishni o'ylay boshladik. Keyin Urush hamma narsa ostin-ustun bo'lib ketdi, men hatto spektakllar haqida o'ylashni ham to'xtatdim ", deb esladi u Moviy kitob xotiralar.[4] "... Keyin Rojdestvo arafasida g'ayrioddiy narsa yuz berdi. Savina Mening pyesamni kim o'qigan (Meyerxold yuborgan) unda qatnashishni juda xohlaganiga qaror qildi! .. Unda u uchun o'ynash uchun juda ko'p narsa yo'q edi, yoshi ulg'aygan onaning qismi kichik va shunchaki cheklangan edi bitta harakat, garchi bu oson bo'lmagan bo'lsa-da ... Ammo Aleksandrinkaning malikasi nima talab qilsa, qabul qilish uchun unga tegishli! Va barchasi qayta boshlandi. "[4]

Savina muallif bilan uchrashishni talab qildi va Gippiusni hayratda qoldirganligi sababli, uni xarakterining tabiati to'g'risida batafsil savollarga tutdi. "Aftidan Gippiusning spektakli uning onasi bilan Elena Ivanovnaga o'xshamaydigan, ishlamaydigan oilada o'tgan yoshlar haqidagi chuqur xotiralarida uyg'ongan", - deb taklif qildi teatr tarixchisi Irina Arzamastseva.[2] Gippiusga bu suhbatlar juda yoqdi. Savina haqidagi esdaliklarida u aktrisaning sahnadan tashqari sahnada qanday harakatlanayotganiga qaraganda shunchalik qiziqroq va hayajonli bo'lganligi haqida eslatib o'tdi.[5]

Yashil uzuk notinch o'spirinlar ishtirok etgan birinchi ruscha o'yin emas edi. Bu "ma'naviy" salafiy deb hisoblanadi Bahor uyg'onishi tomonidan Frank Vedekind, 1907 yilda Vsevolod Meyerxold tomonidan sahnalashtirilgan va rejissyor. Keyinchalik tanqidchilar bunga o'xshashliklarni topdilar Ivan Turgenev "s Mamlakatda bir oy, unda juda yosh Savina Verochka kabi, ayniqsa 1879 yilgi nafaqa vitrida ustunlik qildi. Gippiusning o'yinlari nafaqat Turgenevning yoshlarning hayotda o'zlari qaror qabul qilish huquqiga oid g'oyalarini ishlab chiqishga o'xshab qolgandir, balki u satira elementlari bilan psixologik drama sifatida tasvirlangan va fragmentlardan iborat stilistik jihatdan ham unga yaqin edi. go'yo ular nasr parchalari kabi yozilgan.[2] Shuningdek, spektakl syujetida bolalar muallifining "Yosh qahramon" (Malenkaya geroinya) Rojdestvo ertakidagi voqealar aks etgan. Aleksandr Fyodorov-Davydov, shuningdek, ma'lum darajada, Netochka Nezvanova tomonidan Fyodor Dostoyevskiy Ikkalasida ham kattalar dunyosiga tub o'zgarishlarni kiritish uchun kelgan "kuchli maktab o'quvchisi" ishtirok etadi.[2]

Uchastkaning qisqacha mazmuni

MATda Mika tog'ani Aleksey Staxovich o'ynagan (bu erda tasvirlangan Valentin Serov ), sobiq armiya generali, Stanislavskiy va aktyorlarning yosh avlodi tomonidan juda hayratda. 1917 yilgi bolsheviklar to'ntarishidan g'azablanib, u 1919 yilda o'zini osib qo'ydi. "Uni oxirgi choragacha asosan yoshlar ta'qib qilishdi. Ular orasida Ikkinchi studiyaning yosh a'zolari ham bor edi. Yashil uzuk," Marina Tsvetayeva "Staxovichning o'limi" deb nomlangan asarda yozgan.[4][6]

Zo'ravonlik xatti-harakatlari uchun gimnaziyadan haydalgan 16 yoshli hissiy jihatdan bezovtalangan Finochka yashaydi. Saratov Elena Ivanovna bilan, uning nevrastenik onasi, o'z joniga qasd qilishga urinishdan so'ng asta-sekin tiklanib oldi.

U Moskvaga etib keladi (onasi bilan davolanishga muhtoj) va otasi Vojjinni uning o'rnida, u o'rta yoshli jurnalist do'sti Mika amaki bilan bo'lishadi. Ikkinchisining o'ziga tegishli joyi yo'q, "hayotga qiziqishni yo'qotgan" va endi maktab o'quvchilari, Seryojaning do'stlari (qo'shni uyda yashovchi Vojjinning ayol sherigi Anna Dmitriyevnaning o'g'li) va o'z jiyanini uyushtirishda taskin topmoqda. Rusya, o'zlarini Yashil uzuk deb atashdi. Finochka ota-onasining uchrashuvini tashkil qiladi, Vojjin endi qiz u bilan birga yashashga qaror qildi.

Yashil uzukning o'g'il-qizlari o'zlarining kelajagini belgilash uchun o'z yo'llarini topishga intilib, jiddiy (hatto mutlaqo konkret bo'lmagan) munozaralarda qatnashmoqdalar. O'zlari yashagan buzuq dunyo bilan aloqani uzishga bel bog'lab, ular eskilarga nisbatan "yumshoq" va "rahmdil" bo'lishga qaror qilishadi va o'tmishdan faqat muhim narsalarni olib o'zlarining yangi dunyosini barpo etishadi.

Yolg'iz qolish fikridan nafratlanadigan rashkchi Elena Ivanovnaning unga bergan mojarosidan larzaga keltirgan Finochka (va uning "o'z joniga qasd qilish" sobiq eridan xushyoqishni maqsad qilgan "soxta soxta" ga o'xshaydi) Ring tomonidan qabul qilingan. Uning a'zolari endi uyning do'zaxidan qutulish uchun juda yomon ahvolda bo'lgan qizga yordam berishmoqchi, u onasining revolverini, hanuzgacha ishonchsiz bo'lsa ham, qanday qilib ishlatishini bilmasa ham o'g'irlaydi. Vojjin Anna Dmitriyevnaga u bilan bo'lganligini aytganda, ko'proq qayg'u paydo bo'ladi, qiz esa otasining yonida yashaydigan sevgilisi borligini eshitib hayratga tushadi.

Va nihoyat, Ring Finochkaning muammolarini tubdan hal qilishga qaratilgan: u otasining xonadoni Mika amaki bilan qulaylik nikohiga kirishi kerak. Shu tarzda u otasi bilan qolishi, "Yashil halqa" yig'ilishlarida muntazam qatnashishi (u ham qaram bo'lib qolgan) va yolg'iz qolmasligi uchun o'z onasini ham olib kelishi mumkin bo'ladi.

Mika amaki, yosh do'stlarining sxemasiga asta-sekin bo'ysundirib, qarama-qarshi his-tuyg'ularga duch kelmoqda. Uning o'spirin do'stlari uning taqdirini qanday hal qilganiga hayron bo'lib, u hanuzgacha u ilgari surgan "idealistlar" ning yangi avlodi (va har doim "foydali" bo'lishni istashlarini bildirgan), o'zlarini o'zgartirmaganmi? uning o'ziga xos "foydalanishni" ixtiro qilib, uni yoqtirishi uchun juda amaliy.

Belgilar

  • Mika amaki, Jurnalist Mixail Arsenyevich Yasvein, yosh do'stlari orasida "hayotga bo'lgan qiziqishini yo'qotgan odam" sifatida tanilgan.
  • Hyppolit Vasilevich Vojjin, muhandis, Mika tog'aning do'sti va hamkasbi
  • Elena Ivanovna, Vojjinning sobiq rafiqasi
  • Anna Dmitriyevna Lebedeva, Vojjinning yaqin do'sti, qo'shni uyda yashaydi
  • Seryozha, uning o'g'li, gimnaziya o'quvchisi
  • Finochka (Fina, Sofina), Saratovda onasi bilan yashaydigan Vojjin va Elena Ivanovnaning qizi.
  • Rusya, gimnaziya o'quvchisi, Mika tog'aning jiyani
  • Nike, uning akasi
  • Valeryan, Petya, Lida, Vera, Andrey va boshqalar, Yashil halqa a'zolari
  • Matilda va Marfusha, ayol xizmatkorlar

Ishlab chiqarish tarixi

Aleksandrinkada 16 yoshli Finochkani 32 yoshli Ekaterina Roschina-Insarova ijro etgan

Spektakl premerasi Aleksandrinskiy teatri 1915 yil 18-fevral kuni rejissyor Vsevolod Meyerxold. Gippiusning so'zlariga ko'ra, premyera "g'ayrioddiy narsa emas edi. Ba'zilar zavq bilan g'azablanar, boshqalari nafratga tupurar, matbuot esa g'azablanar edi. Gippius, Meyerxold, Savina! - nima g'azablanmaslik kerak, ayniqsa tsenzurasi shunchalik shiddatli, yozish uchun ozgina narsa yo'qmi? .. Savina meniki emas, albatta o'z qahramonini o'ynadi, lekin buni ajoyib tarzda amalga oshirdi. " Muallif (ko'plab sharhlovchilar singari) g'ayrioddiy Ikkinchi aktni o'zining mahorat bilan sahnalashtirilgan "yoshlar yig'ilishi" bilan qayd etdi.[4]

Arzamastsevaning so'zlariga ko'ra, yashirin to'qnashuvlar va suv osti oqimlari Aleksandrinkaning juda muammoli mahsulotini belgilagan. 16 yoshli Finochkaning qismi biroz tushunarsiz bo'lib, o'sha paytda 32 yoshda bo'lgan Aleksandrinkaning ikkinchi primasi Ekaterina Roshchina-Insarovaga berilgan. Bu uning Savinaning 1880-yillari Verochkaga o'xshashligi bilan ajralib turadigan qismni talqini edi Mamlakatda bir oy, bu ba'zi sahnalarning "dahshatli teatrliligi" dan nafratlanadigan tanqidchilarni eng ko'p xafa qildi.[2]

Savina, nafaqat asrlar burilishidagi rus teatri yulduzi, balki afsonaviy "Turgenevning so'nggi haqiqiy sevgisi"[7] 1900-yillarda Stanislavskiyni kuzatib kelgan (muvaffaqiyatsiz), uni "Turgenev aloqasi" ni yaratib, uning MAT truppasi uchun foydali bo'lishi mumkinligiga ishontirishga urinmoqda. Aleksandrinkaning prodyuserligida Elena Ivanovnaning ishtiroki unga qarshi chiqish bayonotiga aylanishga va uning badiiy karerasiga yakuniy akkord bo'lishiga va'da berdi. Darhaqiqat, bu 1915 yil noyabrda vafot etgan aktrisaning yakuniy qismiga aylandi.[2]

Gippius ham, ehtimol, Stanislavkini hisobga olgan holda o'zining eski "notinch ballari" ga ega edi. 1904 yilda Anton Krayniy sifatida u Aleksandrinkani ham, Moskva badiiy teatrini ham rus klassiklariga nisbatan "haddan tashqari" munosabati deb bilgani uchun panada qoldirdi. U Stanislavskiy rejissyorligini tanladi Gilos bog'i namuna sifatida, ushbu spektaklning yosh obrazlariga diqqatni jamlash. Yashil uzuk chunki Gippius yangi avlod yoshlarini sahnada qanday ko'rsatish kerakligi haqidagi o'z qarashlarini nihoyat amalga oshirishga urinishga o'xshardi. "Shu nuqtai nazardan Finochka Chexovning so'nggi ishsiz loaferlarining yo'qolgan bolasi," abadiy talaba "ning qizi va tanazzulga uchragan uy egasi [Ranevskaya] kabi ko'rinadi", - deya ta'kidladi tanqidchi.[2]

Bu, shuningdek, ko'plab kichik masalalar, matbuotga g'azablanishga ko'p narsa berdi. Siyosiy kontekstni yodda tutgan holda, yanada dahshatli va ahamiyatli narsa "nemis omili" edi. Dekadensga qarshi kampaniyaning yana bir to'lqini (va Gippiusning "dekadent" obro'si saqlanib qolgan) jingistik his-tuyg'ular to'lqini bilan bir vaqtda bo'lgan kunlarda, matbuotda barcha etnik nemislarni Rossiyadan chiqarib yuborishga chaqiriqlar berildi, o'yin Gippius (u yarim nemis edi) Wedekindnikiga yaqin ko'rindi Bahor uyg'onishi Meyerxold (boshqa nemis) 1907 yilda boshqargan.[2] "Vatanparvarlik" lageridan qilingan hujumlar Aleksandrinkada o'yin davomida davom etdi. Oxirgi somon maqoladagi maqolada keltirilgan "Novoye Vremya" tomonidan Viktor Burenin bu kabi o'yinni e'tiborsiz qoldirib, Merejkovskiy va Filosofovga qarshi shaxsiy hujumni boshladi.[8] Shundan so'ng spektakl faqat bir marta, 22 aprelda namoyish etildi.

1916 yilda Ogni nashrida chop etilgan Gippius so'zlagan Yashil uzuk "xayolparast o'yin" sifatida, "hali yozilmagan" aktyorlar uchun ko'rsatmalardan ko'proq narsani ta'minlash uchun ongli ravishda "yozilgan" ... "Muallifning so'zlariga ko'ra," Meyerxold buni to'liq tushungan, Savina esa bu o'yinni shunchaki narsa deb bilgan. ushbu qimmatbaho qismni egallab olish va uning galereyasiga qo'shilish uchun yana bir go'zal obraz yaratish imkoniyati. " Aleksandrinkada rejissyor ushbu materialdan "inqilobiy" narsa qura olmadi. Buning o'rniga u Moskva badiiy teatrining Ikkinchi studiyasida rivojlandi, u erda rejissyorlar va yosh aktyorlar (o'sha paytdagi) san'atshunosning so'zlariga ko'ra, uning siyrakligidan to'liq foydalanishgan. Lev Vigotskiy.[9]

Yashil uzuk Moskva badiiy teatrida

1916 yil 7-dekabrda Moskva badiiy teatrining ikkinchi studiyasi premyerasi bilan ochildi Yashil uzuk, rejissor Vaxtang Mchedelov (Stanislavki bir nechta yakuniy mashqlarni olib boradi) Aleksey Staxovich Mika amaki sifatida, Alla Tarasova Finochka, Sofiya Xolliday - Zoya, Nikolay Batalov Petya va Nina Litovtseva Elena Ivanovna va boshqalar qatorida.

Uni repertuarga kiritishning o'zi munozarali qaror edi, chunki material boshqa ikkita bolalar o'yinidan tubdan farq qildi, Firebird va Tom Soyer. O'smirlarning barcha partiyalarini haqiqiy o'spirinlar ijro etishi kerak bo'lgan Mxedelov boshchiligidagi loyiha boshidanoq mahkum bo'lgan ish kabi ko'rinardi. Uning ulkan muvaffaqiyati shunchaki hayratlanarli edi.[2]

Aktyor va studiya ma'muri Vsevolod Verbitskiyning so'zlariga ko'ra, ikkinchi studiyaning premyerasi g'alaba bo'ldi. "Besh daqiqa davomida jamoatchilik direktorni chaqirgan edi, lekin [Mchedelov] nihoyatda uyatchan odam bo'lib, yashirinishni afzal ko'rdi", deb esladi u.[10]

Ushbu ishlab chiqarish tarixi uchun 18 yoshli Alla Tarasova tomonidan ilhomlangan spektakl muhim rol o'ynadi, u hissiyotdan bezovtalangan qahramon Finochka rolini tanlash boshidanoq tortishuvlarga sabab bo'ldi. Bundan juda xafa bo'lgan, chunki qizning onasini o'ynagan Nina Litovtseva edi. Yosh Tarasovani shubhasiz iste'dodli aktrisa sifatida tan olib, u hanuzgacha o'zini yoqimsiz va sovuq deb hisoblardi, Ikkinchi studiyaning ko'plab "maftunkor" yosh aktrisalari juda ko'p narsaga ega edi.[2]

U o'z shubhalarini Aleksey Staxovichga aytdi, u Mika tog'aning rolini ijro etdi, u esa o'z navbatida juda qayg'uga tushdi, bu hamkasbning bu burchakka tutashgan "xunuk o'rdak" ning bu rolga qanchalik mos tushganini ko'rmagani. Darhaqiqat, Finochka "mukammal androgin" bo'lishi kerak edi, teng darajada bolalarcha, ayol va erkaklarcha, mutanosib ichki kuchga to'la edi. Tarasova aynan shu edi ", deb bahslashdi Arzamastseva.[2][11]

Tanqidchilar tomonidan maqtalgan Tarasovaning ijrosi Moskvada "Finochka kulti" deb ta'riflangan narsalarga start berdi. "Men hayotimda hech qachon bunday tiniqlik, xotirjamlik va iffat timsolini sahnada ko'rmaganman. Uning jimjit kulrang ko'zlari mening qalbimga tikilib qaradi. Va bu faqat o'zim emas edi: yuzlab, keyin minglab odamlar MAT-ga ko'rish uchun shoshilishdi. uni sahnada va tez orada butun Moskva Tarasovaning "Finochka" si sehriga tushib qolganday tuyuldi ", deb esladi teatr tanqidchisi Vadim Shverubovich.[12]

Yashil uzuk 1922 yilgacha Moskva badiiy teatrida ishladi, bu Staxovichning yangi rejimning zulmidan g'azablanib, o'z joniga qasd qilganligini va Merejkovskiylar 1919 yil dekabrda mamlakatni tark etib, bolsheviklarning nihoyatda qattiq tanqidchilariga aylanishlarini hisobga olib, o'z-o'zidan ajoyib edi. Keyinchalik Gippius, unga "juda ajoyib narsa" deb yozgan ko'plab odamlardan bilgan mahsulotni ko'rmaganligi sababli katta pushaymonligini bildirdi. "Bu erda butunlay boshqacha masala bor edi, chunki bu bilan 17 yoshli haqiqiy o'spirinlar shug'ullanishgan ... Bizga 100-marotaba fotosuratlar, taklifnomalar yuborishdi, ammo biz qanday qilib o'sha davrlarda?" u o'z xotiralarida yozgan.[3]

Yashil uzuk 1933 yilda sahnada qayta tiklandi Varshava va Praga, shu qatorda; shu bilan birga Parij Bu erda Mchedelov tomonidan boshqariladigan prodyuserning o'spirin aktyorlari Vera Grech singari bir vaqtlar maktab o'quvchisi bo'lgan, endi Elena Ivanovna, muammoli ona sifatida kattalar rolini o'ynashdi.[3]

Tanqidiy qabul

Bu Viktor Bureninning hujumi edi Yashil uzuk 1915 yilda Alaxandrinka ishlab chiqarishni ko'mgan

O'yin tanqidchilarni ikkiga ajratdi, ularning aksariyati salbiy sharhlar qoldirdi, garchi keyinchalik, orqaga qaytganida, unga ko'proq xushyoqish bilan munosabatda bo'lishdi. Bu oldindan bashorat qilingan edi Dmitriy Merejkovskiy kim, 1915 yil 1 mart sonida yozgan Birzhevye vedomosti (Stokbrokerning yangiliklari) "fikrlar qutbga aylanadi, chunki bu asarda tasvirlangan avlodlar bo'linishi emas, aksincha jamoatchilik va tanqidchilar deb ataladigan narsalar orasida mavjud."[1]

Aleksey Gvozdev muallifning "hayotga bo'lgan sovuq, qat'iy intellektual yondashuvni, mavhum sxemalarda jonsiz fikrni muzlatib qo'yishini" va "baxtli Uyg'onish" ga umidvor umidning soxta quvonchlarini "tanqid qildi - bu uning fikriga ko'ra" kamchiliklar " unda ba'zi jonli belgilarni yaratish imkoniyati. "[13] A. Lyubimov yilda Nashi Dni spektaklni "noto'g'ri, sust va iste'dodsiz" deb atagan[14] A. Chebotaryova esa uni "mawkish, g'ayritabiiy va moyil" deb ta'riflagan.[15]

Nikolay Asheshov 1915 yil mart sonida Sovremenny Mir deb nomlangan Yashil uzuk "to'liq pishmagan o'yin" esa Viktor Burenin uni chaqirib, ishlab chiqarishga bo'lgan munosabatini bildirdi "Novoye Vremya" sharh "Muvaffaqiyatsizlikning tantanasi" (Torjestvo provala).[16]

Lyubov Gurevich (ichida.) Qaytish) muallifga shaxsiy erkinlik va "yumshoqlik" tushunchalarini qo'llab-quvvatlashi, shuningdek "xalqning birligiga ishonish" uchun bir oz ishonch bildirganda, "sxematik" va "moyil" spektaklni ko'rib chiqdi. Bu, uning fikriga ko'ra, Meyerxoldga "aksiyani muallif ko'rishni xohlagandek, haqiqiy va sodda ko'rinishga olib kelishiga" to'sqinlik qildi.[17] Xuddi shunday fikrni Elena Koltonovskaya ham ta'kidlab, "iste'dodli va aqlli muallif tomonidan yozilgan" spektakl hali ham "uydirma", "badiiy" va haqiqatdan yiroq ekanligini ta'kidladi.[1]

Boshqa Qaytish- nashr etilgan sharhda "bugungi kunning dolzarb masalalariga chuqur kirib borgan holda" "kelajakka murojaat qilgani" uchun maqtovga sazovor bo'lgan. D.F.ga imzo chekdi, shubhasiz unga tegishli edi Dmitriy Filosofov, Merejkovskiylarning yaqin do'sti.[18] Hamdard, ham optimistik yoshlar tomonidan ko'rib chiqildi Nikolay Slonimskiy bu xursandligini yo'l bilan kim bildirdi Yashil uzuk "eng dolzarb savollarni ajratib ko'rsatish" va "yangi, hayajonli javoblarni taklif qilish, cheksiz muhokamalar uchun material taqdim etish" da ham muvaffaqiyatga erishdi.[19]

Gurevichni ham o'z ichiga olgan bir nechta sharhlovchilar Meyerxoldning bir vaqtlar o'z tajribalaridan voz kechganligini va o'yinning maqsadiga to'liq xizmat qilishga urinib ko'rganligi, ehtimol bu mahsulotni katta falokatdan qutqarganini ta'kidladilar. Rejissyor tomonidan ustalik bilan sahnalashtirilgan "Yashil halqa" yig'ilishining ta'sirchan sahnasi bo'lgan ikkinchi pog'onani ko'pchilik Aleksandrinkada sahna asari sifatida ko'rgan.[20]

Gorkiy uchun yozish Letopis 1917 yil fevralda Lev Vigotskiy (kelajakda taniqli psixolog, so'ngra teatr tanqidchisi) matnning juda kam siyrakligini yaratdi, bu esa aktyorlar tarkibiga o'zlarining asarlarini yaratishga imkon berdi. "Spektakl umuman o'ziga jalb etilmagan holda, teatrda butunlay qayta tug'ilishdan zavqlantiradi ... juda jozibali narsaga aylanadi. Qandaydir bir tarzda uning barcha zaif tomonlari yo'qoladi, muallifning shaxsiyati yo'qoladi va barcha narsalar" yozilgan "va faqat eskizlar sahnada yangi hayot ... Muallif qoldirgan teshiklar orqali aktyorlar har biriga o'ziga xos narsalarni olib kelishadi. " Tanqidchi ushbu mahsulotni Ikkinchi studiyaning "teatrdagi barcha bolalar uchun odatiy holga aylangan bu uslubdan ustun bo'lgan g'alabasi deb ta'rifladi ... Yashil uzukning asosiy siri, muallifning so'zlariga ko'ra," quvonch " Hamjihatlik ", va aynan shu narsa bu butun ishlab chiqarish sirini ayon qildi", deb ta'kidladi tanqidchi.[9]

Georgi Chulkov 1922 yilda yozib, ushbu asarni (u "g'alati" deb atagan) juda mavjud va o'ziga xos, "estetik xarakteristikalarga qarshi" deb maqtagan. U asarning jozibasini "muallifning ruhi parvoz bilan shug'ullanganligi" bilan "yo'nalishning ulkan tuyg'usi" da topdi. "Gippiyning" zamonaviy turmush "va" oilaviylik "dan nafratlanishi shunchalik ravshan va kuchli: Yashil uzuk"Bu erda deyarli biron bir monastir narsa bor", dedi u "bolalar kabi bo'ling" degan vasiyatning haqiqiy ijrosi sifatida izohlashga qadar to'xtab.[21]

Zamonaviy tanqidchilarning reaktsiyasi ko'p jihatdan o'sha paytdagi Rossiyadagi siyosiy iqlim bilan belgilanadigan bo'lsa, so'nggi sharhlovchilar bunga kengroq ijtimoiy va badiiy kontekstni hisobga olgan holda murojaat qilishdi. Temira Paxmusning so'zlariga ko'ra, "Markaziy g'oya va sir Yashil uzuk bu ijtimoiy instinktning quvonchidir. "[22] Rus adabiyotshunos tarixchisi Irina Arzamastseva spektaklni o'zining "Rus maktab o'quvchisining uch yoshi" kontseptsiyasi (shu bilan u o'zining inshoini shunday nomlagan) asosida tahlil qilib, rus ayolining Turgenev turidan kelib chiqqan holda rivojlanishini kuzatishga harakat qildi. 1840 yil ("sof", sodda va jasur), ozod qilingan, san'atni sevuvchi xonim (aktrisa Mariya Savina epitom sifatida) orqali 20-asrning boshlarida "revolverli qiz" ga.[2]

Adabiyotlar

  1. ^ a b v "Yashil doiraga sharhlar". Russkaya Kniga. Zinaida Gippiusning 15 jildlik asarlari. Vol. 4. Oy chumolilari. Hikoyalar va pyesalar. Moskva, 2001 yil. Olingan 16 aprel 2016.
  2. ^ a b v d e f g h men j k l Arzamastseva, Irina Rossiya viloyat gimnaziyasi qizining uchta joni // Tri dushi provintsialnoy gimnazistki (pesa Z.N. Gippius «Zelenoe koltso»).
  3. ^ a b v d Zinaida Gippius (1933). "Eski, yangi, abadiy // Staraya, novaya i vechnaya". Z. N. Gippius. Arifmetika lyubvi (1931-1939). Olingan 16 avgust 2016.
  4. ^ a b v d Zinaida Gippius. Moviy kitob. 1914 yil 29-aprel.
  5. ^ Zinaida Gippius. Savina bilan uchrashuv // Gippius Z. Vstrechi s Savinoy // Vozrojdenie. 1950 yil. № 7.
  6. ^ M.Tsvetaeva. Sobr. soch .: V 7 t. T. 4. M., 1994. S. 498.
  7. ^ Brilliant, opravlennyy v xomut. Mariya Savina va Ivan Turgenev
  8. ^ Burenin V. Torjestvo provala // 1915. № 14044. Novoe vremya. 17 (30) aprel.
  9. ^ a b Lev Vigotskiy Teatr haqida eslatmalar // Sobkin V.S., Mazanova V.S. L.S.ga sharhlar Vigotskiyning teatr sharhlari. Madaniy va tarixiy psixologiya 2014. Vol. 10, yo'q. 3
  10. ^ Vsevolod Verbitskiy. Ikkinchi studiya. Xotira parchalari // Verbitskiy V. A. Vtoraya studiya. Iz vospominaniy // Ejegodnik Moskovskogo Xudojestvennogo teatra. 1946 yil - M., 1948. - S. 523—556.
  11. ^ Shverubovish, Vadim. Alla Tarasovaning badiiy yoshligi to'g'risida. Qadimgi badiiy teatr // Shverubovich V.V. O tvorcheskoy yunosti Ally Konstantinovny Tarasovoy // Shverubovich V.V. O starom Xudojestvennom teatr / Vstup. statya V.Ya. Vilenkina. M .: Iskusstvo, 1990 633—634.
  12. ^ Shverubovich, Vadim. Odamlar, teatr va o'zim haqida. O lyudyax, o teatre va o sebe. P. 34
  13. ^ Birzhevyie Vedomosti, 1917 yil 13-yanvar, 16036-son
  14. ^ Nashi Dni, 1915 yil 8 mart, № 2
  15. ^ Otechestvo / Otecestvo. 1915. № 5/6
  16. ^ "Novoye Vremya" (New Times) / Novoe vremya. 1915 yil 17 aprel. Yo'q 14044
  17. ^ Qaytish, 1915 yil 20-fevral, №49
  18. ^ Qaytish (Nutq) gazetasi // Rech. 1915 yil 15 fevral. 44-son
  19. ^ Golos Jizniy (Hayot ovozi) // Golos jizni. 1915 yil 11 mart. № 11
  20. ^ Ptrogradskaya gazeta // Petogradskaya gazeta. 1915 yil 18 fevral. Yo'q, 48
  21. ^ Chulkov, Georgiy. "Zinaida Gippius haqida // O Zinadida Gippius. Kritika, stati, vospominaniya". N.V.Vasilyev nomidagi nashriyot // Izd-vo N. V. Vasileva. Nashi sputniki. 1922. S. 54-56. Olingan 16 aprel 2016.
  22. ^ Paxmus T. Zinaida Gippius. Intellektual profil. South Illinois University Press, Carbondale and Edwardsville, 1971. Pp. 189—190 yillar

Tashqi havolalar