Heitor Villa-Lobos - Heitor Villa-Lobos

Heitor Villa-Lobos, v. 1922

Heitor Villa-Lobos (Buyuk Britaniya: /ˌvɪləˈloʊbɒs,ˌviːlɑːˈ-/,[1] BIZ: /ˌviːləˈloʊboʊs,-bəs,-boʊʃ,ˌviːlɑːˈlɔːbʊs/,[2][3][4] Portugalcha:[ejˈtoʁ ˌvilɐ ˈlobus]; 1887 yil 5 mart - 1959 yil 17 noyabr) a Braziliyalik bastakor, dirijyor, violonchel ijrochisi va gitara chaluvchisi "20-asr Braziliya badiiy musiqasining eng muhim ijodiy namoyandasi" deb ta'riflagan.[5] Villa-Lobos barcha zamonlarning eng taniqli janubiy amerikalik bastakoriga aylandi.[6] Muvaffaqiyatli bastakor, u ko'plab asarlarni yozgan orkestr, kamera, instrumental 1959 yilda vafot etgan 2000 dan ortiq asarlarni tashkil etgan vokal asarlari. Uning musiqasida braziliyaliklar ham ta'sir ko'rsatgan xalq musiqasi va evropaliklarning uslubiy elementlari bo'yicha klassik an'ana, uning misolida Bachianas Brasileiras (Braziliyalik Bachian-qismlar) va uning Xoros. Uning gitara uchun etudlari (1929) bag'ishlangan Andres Segovia, uning 5 Preludyasi (1940) turmush o'rtog'i Arminda Neves d'Almeida, "Mindinha" ga bag'ishlangan. Ikkalasi ham gitara repertuaridagi muhim asarlar.

Biografiya

Yoshlik va izlanish

Villa-Lobos yilda tug'ilgan Rio-de-Janeyro. Uning otasi Raul davlat xizmatchisi, ispaniyalik ekstraktsiyadagi o'qimishli odam edi kutubxonachi va havaskor astronom va musiqachi. Villa-Lobosning erta bolaligida Braziliya ijtimoiy inqilob va modernizatsiya davrini boshdan kechirdi, bekor qilindi qullik 1888 yilda va Braziliya imperiyasi 1889 yilda. Braziliyadagi o'zgarishlar uning musiqiy hayotida o'z aksini topdi: ilgari Evropa musiqasi ustunlik qilgan va kurslar Musika konservatoriyasi an'anaviy asosda edi qarshi nuqta va Garmoniya. Villa-Lobos ushbu rasmiy mashg'ulotlardan juda ozini o'tkazdi. Bir nechta abortli uyg'unlik darslaridan so'ng, u o'z uyida otasi tomonidan tashkil etilgan muntazam musiqiy oqshomlarning zinapoyalaridan noqonuniy kuzatuv orqali musiqa o'rgandi. U o'ynashni o'rgandi viyolonsel, klarnet va gitara. 1899 yilda otasi to'satdan vafot etganida, u Rioda kino va teatr orkestrlarida o'ynab, oilasi uchun pul topdi.[7]

Taxminan 1905 yil Villa-Lobos Braziliyaning "qorong'i ichki qismi" ni o'rganishni boshladi va braziliyaliklarning mahalliy musiqa madaniyatini o'zlashtirdi. Villa-Lobosning ushbu ekspeditsiyalarda o'tkazgan o'n yilliklardagi ba'zi ertaklariga va uning qo'lga olinishi va odamxo'rlardan qochib qutulish to'g'risida jiddiy shubha tug'dirdi, ba'zilari ularni uydirma yoki vahshiyona bezatilgan romantizm deb hisoblashdi.[8] Ushbu davrdan keyin u odatiy mashg'ulotlar haqidagi har qanday g'oyadan voz kechdi va buning o'rniga Braziliyaning mahalliy madaniyatlarining musiqiy ta'sirini o'ziga singdirdi. Portugal va Afrika, shuningdek Amerikalik hindu elementlar. Uning dastlabki kompozitsiyalari natijasi bo'lgan improvizatsiyalar ushbu davrdan boshlab gitara chalishda.

Villa-Lobos ko'plab mahalliy Braziliya ko'cha-musiqa guruhlari bilan o'ynagan; unga kinoteatr ham ta'sir qilgan va Ernesto Nazaretniki doğaçlama tangolar va polkalar.[9] Bir muncha vaqt Villa-Lobos Rio opera kompaniyasida violonchel ijrochisiga aylandi va uning dastlabki kompozitsiyalari Grand Opera-ga bo'lgan urinishlarni o'z ichiga oladi. Rag'batlantirildi Artur Napoleao, pianist va musiqa noshiri, u jiddiy ijod qilishga qaror qildi.[6]

Rio-de-Janeyroning shahar teatri yonidagi Heitor Villa-Lobos haykali.

Braziliya ta'siri

1913 yil 12-noyabrda Villa-Lobos pianistachi Lucília Gimarãesga uylandi,[10] safarlarini yakunladi va jiddiy musiqachi sifatida o'z faoliyatini boshladi. Turmushga chiqqunga qadar u pianino chalishni o'rganmagan, shuning uchun rafiqasi unga asbobning alomatlarini o'rgatgan.[11] Uning musiqasi 1913 yilda nashr etila boshlagan. U ba'zi kompozitsiyalarini 1915–1921 yillarda, vaqti-vaqti bilan o'tkaziladigan kamerali kontsertlarda (keyinchalik orkestr konsertlarida), asosan Rio-de-Janeyroda namoyish etgan. Salão Nobre do Jornal do Comércio.

Ushbu kontsertlarda namoyish etilgan musiqa uning tajribasidagi ziddiyatli elementlar bilan murosaga kelganligini va uning uslubida Evropa yoki Braziliya musiqasi ustunlik qiladimi-yo'qligi inqirozini engib chiqishini ko'rsatadi. Bu simfonik she'rlar yaratgan yili, 1916 yilga kelib qaror qilindi Amazonas va Tédio de alvorada, nima bo'lishining birinchi versiyasi Uirapuru (garchi Amazonas 1929 yilgacha ijro etilmagan va Uirapuru faqat 1934 yilda yakunlangan va birinchi bo'lib 1935 yilda ijro etilgan). Ushbu asarlar mahalliy Braziliya afsonalaridan va "ibtidoiy" xalq materiallaridan foydalanilgan.[12]

Evropa ta'siri hali ham Villa-Lobosni ilhomlantirdi. 1917 yilda Sergey Diagilev u bilan Braziliyadagi turga ta'sir ko'rsatdi Ruslar baletlari. O'sha yili Villa-Lobos frantsuz bastakori bilan ham uchrashdi Darius Milxaud, kim kotib sifatida Rioda bo'lgan Pol Klodel frantsuz legionida. Milhaud musiqasini olib keldi Klod Debussi, Erik Satie va, ehtimol Igor Stravinskiy; evaziga Villa-Lobos Milhaudni Braziliya ko'cha musiqasi bilan tanishtirdi. 1918 yilda u pianinochi bilan ham uchrashdi Artur Rubinshteyn, kim umrbod do'st va chempionga aylandi; ushbu uchrashuv Villa-Lobosni ko'proq pianino musiqasini yozishga undadi.[13]

Taxminan 1918 yilda Villa-Lobos foydalanishdan voz kechdi opus raqamlari kashshoflik ruhini cheklovchi sifatida uning kompozitsiyalari uchun. Pianino to'plami bilan Carnaval das crianças 1919-20 yillarda (bolalar karnavali), Villa-Lobos o'z uslubini butunlay Evropa romantizmidan ozod qildi:[14] Suite, sakkizta harakatda, fortepiano duetiga yozilgan final bilan, Rio shahridagi Lenten Carnival-dan sakkizta belgi yoki sahnalarni aks ettiradi.

1922 yil fevral oyida zamonaviy san'at festivali bo'lib o'tdi San-Paulu va Villa-Lobos o'z asarlarini namoyish etdi. Matbuot befarq edi va tomoshabinlar minnatdor emas edilar; Villa-Lobosning oyoqlarini yuqtirish natijasida bitta gilam terisini kiyishga majbur qilgani ularni masxara qilishga undadi.[15] Festival Villa-Lobos bilan yakunlandi Kvarteto simbólico, Braziliya shahar hayotidan taassurot sifatida yaratilgan.

1922 yil iyulda Rubinshteyn fortepiano suitasasining birinchi ijrosini taqdim etdi Prole do Bebê (Chaqaloqlar oilasi), 1918 yilda tuzilgan. Yaqinda harbiy harakatlarga urinish bo'lgan edi to'ntarish kuni Kopakabana plyaji va o'yin-kulgi joylari bir necha kun davomida yopiq edi; jamoatchilik, ehtimol, intellektual jihatdan kamroq talab qiladigan narsani xohlagan va bu asar yangragan. Villa-Lobos bu borada falsafiy fikr yuritgan va keyinchalik Rubinshtayin bastakorning "Men ular uchun hali ham yaxshi odamman" deganini esladi. Ushbu asar "Braziliya modernizmining birinchi doimiy asari" deb nomlangan.[16]

Rubinshteyn Villa-Lobosga chet elga sayohat qilishni taklif qildi va 1923 yilda u yo'lga chiqdi Parij. Uning oldiga qo'yilgan maqsadi - o'qishdan ko'ra, ekzotik ovoz olamini namoyish etish. U ketishdan oldin u o'z ishini yakunladi Nonet (o'nta o'yinchi va xor uchun) u Frantsiya poytaxtiga kelganidan keyin birinchi marta ijro etilgan. U 1923–24 va 1927–30 yillarda Parijda qoldi va u erda shunday nuroniylar bilan uchrashdi Edgard Vares, Pablo Pikasso, Leopold Stokovski va Aaron Kopland. Parijdagi musiqa kontsertlari katta taassurot qoldirdi.[17]

20-asrning 20-yillarida Villa-Lobos ispan gitara chaluvchisi bilan ham uchrashdi Andres Segovia, gitara o'rganishni buyurgan: bastakor braziliyalik sayohat qiluvchi ko'cha musiqachilari ijro etgan mayda detallar yoki figuralarga asoslangan holda o'n ikkita shunday asar to'plamini yozish bilan javob berdi (chorões ) ga aylantirildi etude bu shunchaki emas didaktik. Chorxlar musiqasi ham unga dastlabki ilhom baxsh etdi Xoros, 1920 yildan 1929 yilgacha yozilgan bir qator kompozitsiyalar. ning birinchi Evropa ijrosi Xor № 10, Parijda, bo'ronni keltirib chiqardi: L. Chevaillier bu haqda yozgan Le Monde musiqiy, "[... bu] endi yangi nom berishimiz kerak bo'lgan san'at [...]."[18]

Vargas davri

1930 yilda Braziliyada o'tkaziladigan Villa-Lobos Parijga qaytishni rejalashtirgan. O'sha yilgi inqilobning oqibatlaridan biri shundaki, pulni endi mamlakatdan olib chiqib ketish mumkin emas va shuning uchun uning chet elda ijara haqini to'lash imkoniyati yo'q edi. Shunday qilib Braziliyada qolishga majbur bo'lib, u San-Paulu atrofida konsertlar uyushtirdi va vatanparvarlik va tarbiyaviy musiqa yaratdi. 1932 yilda u direktor bo'ldi Ta'lim bo'yicha musiqiy musiqa va Artística (SEMA) va uning vazifalariga konsertlar, shu jumladan Braziliya premyeralarini tashkil etish kiradi Lyudvig van Betxovenniki Missa Solemnis va Johann Sebastian Baxniki B minorada massa shuningdek, Braziliya kompozitsiyalari. SEMA-dagi mavqei uni asosan vatanparvarlik va targ'ibot ishlarini yaratishga olib keldi. Uning seriyasi Bachianas Brasileiras taniqli istisno edi.

1936 yilda, qirq to'qqiz yoshida, Villa-Lobos xotinini tashlab ketdi va o'limigacha uning hamrohi bo'lib qolgan Arminda Neves d'Almeida bilan romantik munosabatda bo'ldi. Arminda oxir-oqibat Villa-Lobos nomini oldi, ammo Villa-Lobos birinchi xotini bilan hech qachon ajrashmadi. Villa-Lobos vafotidan so'ng Arminda direktori bo'ldi Museu Villa-Lobos 1960 yilda, vafotigacha 1985 yilda. Arminda o'zi musiqachi bo'lgan va Villa-Lobosga katta ta'sir ko'rsatgan. Shuningdek, u unga ko'plab asarlar, shu jumladan Ciclo brasileiro va ko'plari Xoros.

Villa-Lobosning prezidentlik davrida yozgan asarlari Getulio Vargas (1930-1945) o'z ichiga oladi tashviqot Braziliya millati uchun (brasilidade),[19] va o'quv-nazariy ishlar. Uning Guia Prático 11 ga yugurdi jildlar, Solfejos (ikki jild, 1942 va 1946) vokal mashqlarini o'z ichiga olgan va Canto Orfeônico (1940 va 1950) maktablar uchun va fuqarolik tadbirlari uchun vatanparvarlik qo'shiqlarini o'z ichiga olgan. Uning film uchun musiqasi O Deskobrimento do Brasil 1936 yildagi (Braziliyaning kashfiyoti) oldingi kompozitsiyalarning versiyalari o'z ichiga olgan bo'lib, orkestrga joylashtirilgan suitlar, va birinchisining tasvirini o'z ichiga oladi massa Braziliyada ikki kishilik xor uchun.

Villa-Lobos nashr etildi Musica Nacionalista no Govêrno Getúlio Vargas v.1941, unda u millatni ramzlari (shu jumladan uning bayrog'i, shiori va milliy madhiyasi) bo'lgan muqaddas mavjudot sifatida tavsifladi daxlsiz. Villa-Lobos qo'mitaning raisi edi, uning vazifasi aniq versiyasini aniqlash edi Braziliya milliy madhiyasi.[20]

1937 yildan keyin Estado Novo Vargas farmon bilan hokimiyatni qo'lga kiritgan davr, Villa-Lobos to'g'ridan-to'g'ri ommaviy tomoshabinlar uchun ochiq bo'lgan vatanparvarlik asarlarini yaratishda davom etdi. 1939 yil 7-sentabrda Mustaqillik kuni 30 ming bola milliy madhiyasini va Villa-Lobos tomonidan bezatilgan buyumlarni kuyladi. 1943 yilgi tantanalar uchun u balet ham yaratdi Dança da terra, rasmiylar uni qayta ko'rib chiqilgunga qadar yaroqsiz deb topdilar. 1943 yilgi tantanalarda Villa-Lobosning madhiyasi ham bor edi Invocação em defesa da pátria Braziliya Germaniya va uning ittifoqchilariga qarshi urush e'lon qilganidan ko'p o'tmay.[21]

Villa-Lobosniki demagog mavqei uning musiqachilarning ayrim maktablari, shu jumladan yangi Evropa tendentsiyalari shogirdlari orasida obro'siga putur etkazdi serializm ‍ - ‌Bu Braziliyada 1960 yillarga qadar amalda cheklangan edi. Ushbu inqiroz, qisman ba'zi braziliyalik bastakorlar tomonidan 20-yillarda Villa-Lobosning Braziliya musiqasini Evropa modellaridan ozod qilishini o'zlarini ko'proq universal deb bilgan musiqa uslubi bilan uyg'unlashtirish zarurati deb topganligi sababli yuzaga keldi.[22]

Talab qilinadigan bastakor

Heitor Villa-Lobos kontsert oxirida Tel-Aviv, 1952

Vargas 1945 yilda hokimiyatdan quladi. Villa-Lobos urush tugaganidan keyin yana chet elga sayohat qilishga muvaffaq bo'ldi; u Parijga qaytib keldi, shuningdek AQShga muntazam tashrif buyurdi va sayohat qildi Buyuk Britaniya va Isroil. U juda ko'p miqdordagi komissiyalar oldi va sog'lig'iga qaramay, ularning ko'pini bajardi. U bastalagan kontsertlar fortepiano, viyolonsel (ikkinchisi 1953 yilda), klassik gitara uchun (1951 yilda Segoviya uchun, bastakor bunga qadar uni ijro etishdan bosh tortgan. kadenza 1956 yilda),[23] arfa (uchun Nikanor Zabaleta 1953 yilda) va harmonika (uchun Jon Sebastyan, kichik 1955-6 yillarda). Boshqa komissiyalar uning 11-sonli simfoniyasini o'z ichiga olgan Boston simfonik orkestri 1955 yilda) va opera Yerma (1955-56) tomonidan pyesa asosida yozilgan Federiko Gartsiya Lorka. Uning ushbu davrdagi samarali natijalari notalarni aylantirish va banallikni tanqid qildi: unga bo'lgan tanqidiy munosabat 5-sonli fortepiano kontserti "bankrot" va "pianino sozlagichlari" sharhlarini o'z ichiga olgan,[24] "oddiylikning tub-tubini qirib tashladi", "hech narsa ... sho'rva teksturasidan yoki xayolparast romantik g'oyadan boshqa narsa" va "haqiqatan ham hech qachon yozilmasligi kerak bo'lgan, hali ham kam ijro etiladigan musiqa".[25]

Uning film uchun musiqasi Yashil uylar yulduzcha Audrey Xepbern va Entoni Perkins tomonidan buyurtma qilingan MGM 1958 yilda Villa-Lobosni ishg'ol qildi AQSH$ 25,000va u o'tkazgan soundtrack o'zini yozib olish.[26] Film ko'p yillar davomida ishlab chiqarilgan. Dastlab rejissyorlik qilish kerak Vinsente Minnelli, uni Xepbernning eri egallab olgan Mel Ferrer.[27] MGM Villa-Lobos musiqasining faqat bir qismini haqiqiy filmda ishlatishga qaror qildi Bronislau Kaper qolgan musiqa uchun.[28] Hisob bo'yicha Villa-Lobos soprano solisti, erkak xor va orkestr uchun asar tuzdi, u o'zi nomladi. Amazon o'rmoni va uni 1959 yilda yozib olgan stereo braziliyalik soprano bilan Bidu Sayo, noma'lum erkak xori va Havo simfoniyasi uchun Birlashgan Artists Records. Yozuv ham LP, ham makaradan lentaga chiqarilgan (United Artist UAC 8007, stereo 7 1/2 IPS).[29][tekshirib bo'lmadi ][ishonchli manba? ]

1959 yil iyun oyida Villa-Lobos o'z intervyusida Braziliyada "vasatlik hukmronlik qilmoqda" deb, ko'ngli qolganini aytib, ko'plab boshqa musiqachilarni chetlashtirdi.[30] Noyabr oyida u Rioda vafot etdi; uning davlat dafn marosimi poytaxt ko'chib o'tguncha o'sha shaharda so'nggi yirik fuqarolik hodisasi edi Braziliya.[31] U dafn etilgan Cemitério San João Batista Rio-de-Janeyroda.

Musiqa

Shuningdek qarang: Heitor Villa-Lobos tomonidan yaratilgan kompozitsiyalar ro'yxati

Uning dastlabki asarlari, masalan, gitara improvizatsiyasidan kelib chiqqan Panqueka 1915-21 yilgi kontsertlar seriyasida o'ziga xoslik va virtuozlik texnikasini namoyish etuvchi birinchi qismlar namoyish etildi. Ushbu qismlardan ba'zilari uning butun Zuvr ijodidagi muhim elementlarning dastlabki namunalaridir. Uning birikmasi Iberiya yarim oroli ko'rsatilgan Kanzao Iberiya 1914 yil va ba'zi birlarining orkestr transkripsiyalarida Enrike Granados pianino Goyeskalar (1918, endi yo'qolgan). Uning keyingi asarida takrorlanishi kerak bo'lgan boshqa mavzularga asarning iztiroblari va umidsizliklari kiradi Desesperança— Sonata Phantastica e Capricciosa yo'q. 1 (1915), skripka sonatasi, "histrionik va ziddiyatli qarama-qarshi tuyg'ularni" o'z ichiga oladi,[32] qushlari L'oiseau blessé d'une flèche (1913), ona-bola munosabatlari (Villa-Lobos musiqasida odatda baxtli emas) Les mères 1914 yil va gullari Gullar gullari 1916–18 yillarda paydo bo'lgan pianino uchun Distribuiçao de flores 1937 yilgi nay va gitara uchun.

Evropa an'analari va Braziliya ta'sirini yarashtirish ham keyinchalik rasmiy ravishda meva bergan element edi. Uning dastlabki nashr etilgan asari Pequena suite chunki 1913 yil viyolonsel va pianino uchun viyolonselga bo'lgan muhabbat namoyon bo'ladi, lekin braziliyalik emas, garchi unda keyinchalik qayta tiklanishi kerak bo'lgan elementlar mavjud.[33] Uning uchta harakati Suíte graciosa 1915 yil (oltita harakatga qadar kengaytirilgan. 1947 y., uning №1 torli kvarteti bo'lish uchun)[34] Evropa operasi ta'sirida,[35] esa Três danças características (africanas e indígenas) 1914–16 yillarda fortepiano uchun, keyinchalik oktet uchun tashkil etilgan va keyinchalik orkestr qilingan, Karipunadagi hindularning qabila musiqasi tubdan ta'sirlangan. Mato Grosso.[36]

Villa-Lobosning "Ishning qullari" faksi

Uning ohang she'rlari bilan Amazonas (1917, Parijda birinchi marta 1929 yilda ijro etilgan) va Uirapuru (1917, birinchi bo'lib 1935 yilda ijro etilgan) u mahalliy Braziliya ta'sirida hukmronlik qilgan asarlarni yaratdi. Asarlarda Braziliya xalq ertaklari va personajlari, o'rmon va uning faunasi tovushlariga taqlid, burun-fleyta tovushlariga taqlid skripka va eng kam taqlid qilish uirapuru qushning o'zi.[37]

Uning 1918 yilda Artur Rubinshteyn bilan uchrashuvi Villa-Lobosni pianino kabi musiqa yaratishga undaydi Simples coletânea 1919 yil - bu, ehtimol Rubinshteynning Janubiy Amerika safarlarida Ravel va Skryabinni ijro etishi ta'sir ko'rsatgan - va Bailado infernal 1920 yil.[13] Ikkinchi qism tempi va "vertiginoso e frenético", "infernal" va "mais vivo ainda" (tezroq harakatsiz) belgilarini o'z ichiga oladi.

Carnaval das crianças 1919-20 yillarda Villa-Lobosning etuk uslubi paydo bo'ldi; an'anaviy formulalardan foydalanish yoki dramatik keskinlik uchun har qanday talab bilan cheklanmagan, ba'zida asar a taqlid qiladi og'iz organi, bolalar raqslari, a arlequinade, va karnaval paradidagi taassurot bilan yakunlanadi. Ushbu asar 1929 yilda yangi bog'lash joylari va yangi nom bilan uyushtirilgan, Momoprecoce. Nayvete va beg'uborlik pianino suitalarida ham eshitiladi Prole do Bebê (Chaqaloqlar oilasi) 1918–21 yillarda.

Taxminan shu vaqt ichida u, shuningdek, Braziliyadagi shahar ta'sirlari va taassurotlarini birlashtirdi Kvarteto simbólico 1921 yil. U shahar ko'chalari musiqasini o'z ichiga olgan chorõesular tarkibida nay, klarnet va cavakuinyo (braziliyalik gitara) bo'lgan guruhlar bo'lgan va ko'pincha shu jumladan ophicleide, trombonlar yoki perkussiya. Villa-Lobos vaqti-vaqti bilan bunday guruhlarga qo'shilib turardi. Ushbu ta'sirni ko'rsatadigan dastlabki asarlar tarkibiga kiritilgan Mashhur brasileira 1908–12 yillarda uning noshiri tomonidan yig'ilgan va etuk asarlarga quyidagilar kiradi Sexteto mico (v.1955, yo'qolgan va ehtimol tugallanmaganini 1917 yilda boshlangan),[38] va uning she'riyatining sozlanishi Mari de Andrade va Catulo da Paxão Cearense Canções típicas brasileiras 1919 yil[39] Uning gitara o'rganishiga musiqa ham ta'sir qiladi chorões.[40]

Hozirgacha aytib o'tilgan barcha elementlar Villa-Lobosning Nonet-da birlashtirilgan. Taglavhali Impressão rápida do todo o Brasil (Braziliya haqida qisqacha taassurot), asarning nomi uni go'yo kamerali musiqa deb bildiradi, lekin u fleyta / pikkolo, oboy, klarnet, saksofon, fagoton, selesta, arfa, pianino, katta zarbli akkumulyator uchun mo'ljallangan. kamida ikkita o'yinchi va aralash xor talab etiladi.

Parijda o'zining musiqiy lug'ati yaratilgan Villa-Lobos uning asarlari shakli muammosini hal qildi. Uning Braziliyadagi empresionizmi kvartet va sonata shaklida ifodalanishi nomuvofiqlik sifatida qabul qilindi. U o'z tasavvurini an'anaviy musiqa rivojlanishining sonata shaklida talab qilinadigan cheklovlaridan xalos qilish uchun yangi shakllarni ishlab chiqdi.[41] Ko'p qismli poema shaklida ko'rish mumkin Ovozli va skripka uchun to'plam, bu triptixga o'xshaydi va Poema da criança e sua mama ovoz, nay, klarnet va viyolonsel uchun (1923). Kengaytirilgan Rudepoêma chunki Rubinshteyn uchun yozilgan pianino uchun ko'p qavatli asar bo'lib, ko'pincha bir nechta stendlarda yozuvlarni talab qiladi va tajriba hamda talabga javob beradi. Rayt buni ushbu rasmiy rivojlanishning "eng ta'sirchan natijasi" deb ataydi.[42] The Kiranda, yoki Sirandinya oddiy Braziliya xalq kuylarini turli xil kayfiyatda stilize qilingan davolash usuli. A tsiranda bu bolalarning ashula o'yini, ammo Villa-Lobosning ushbu nom bergan asarlaridagi muomalasi juda murakkab. Yana bir shakli Xoros. Villa-Lobos, asosan 1924-1929 yillarda turli xil asboblar uchun ushbu nom bilan o'ndan ortiq asar yaratdi. U ularni "musiqiy kompozitsiyaning yangi shakli", "bastakorning shaxsiyati bilan" Braziliya musiqasi va tovushlarining o'zgarishi deb ta'rifladi.[43]

Shuningdek, u 1930-1945 yillarda o'zi chaqirgan to'qqiz qismdan iborat Bachianas Brasileiras (Braziliyaning Bachian qismlari). Ular shakllari va millatchiligini oladi Xorosva bastakorning Baxga bo'lgan muhabbatini qo'shing. U kiritilgan neoklassitsizm uning milliy uslubida.[44] Villa-Lobosning arxaizmlardan foydalanishi yangi emas edi (dastlabki misol unga tegishli) Pequena suite 1913 yildagi viyolonsel va pianino uchun). Parchalar bir butun sifatida tasavvur qilishdan ko'ra, davr mobaynida rivojlanib bordi, ba'zilari esa qayta ko'rib chiqildi yoki qo'shildi. Ularda uning eng mashhur musiqalari, masalan, Yo'q. 5 soprano va sakkizta sello uchun (1938-1945), yo'q. 1930 yilgi orkestr uchun 2 (the Tokata uning harakati O trenzinho do caipira, "Kayipiraning kichik poyezdi"). Shuningdek, ular bastakorning viyolonselning ohangli fazilatlariga bo'lgan sevgisini, ikkalasi ham Yo'q. 1 va yo'q 5 boshqa asboblar uchun to'plangan. Ushbu asarlarda uning avvalgi musiqasining tez-tez qattiq kelishmovchiliklari unchalik sezilmaydi: yoki Saymon Rayt aytganidek, ular "shirinlashadi". Ning o'zgarishi Xoros ichiga Bachianas Brasileiras ni taqqoslash orqali aniq ko'rsatilgan. Oldingi bilan nay va fason uchun 6 Xor № 2 nay va klarnet uchun. Keyingi asar dissonanslari ko'proq boshqariladi, musiqaning oldinga yo'nalishini aniqlash osonroq. Bachianas Brasileiras Yo'q 9 kontseptsiyani mavhum bo'lishga qadar olib boradi Prelude va Fug, bastakorning milliy ta'sirini to'liq distillash.[45] Oxir-oqibat Villa-Lobos ushbu asarlarning to'qqiztasini yozib oldi EMI Parijda, asosan Frantsiya milliy orkestri musiqachilari bilan; ular dastlab LP-larda chiqarilgan va keyinchalik CD-larda qayta nashr etilgan.[46] Shuningdek, u birinchi qismini yozib oldi Bachianas Brasileiras No. 5 bilan Bidu Sayo va bir guruh violonchelchilar uchun Kolumbiya.[47]

SEMA-da bo'lgan davrida Villa-Lobos beshta torli kvartetlardan tashkil topgan. 5 ga 9, uning chiqishida ustun bo'lgan jamoat musiqasi tomonidan ochilgan yo'llarni o'rganib chiqdi. Shuningdek, u Segovia uchun ko'proq musiqa yozgan Cinq préludes, bu uning kompozitsiya uslubining yanada rasmiylashtirilishini namoyish etadi. Vargas hukumati qulaganidan so'ng, Villa-Lobos doimiy ravishda tarkibiga qaytdi va ishni tugatishni jadal davom ettirdi. Uning kontsertlari, xususan gitara, arfa va harmonika uchun mo'ljallangan kontsertlari - uning oldingi namunalari poema shakl. Arfa kontserti katta hajmdagi asar bo'lib, unda mayda detallarga e'tiborni qaratishga, so'ngra uni so'ndirishga va yana bir tafsilotni birinchi o'ringa olib chiqishga yangi moyillik ko'rsatiladi. Ushbu uslub uning so'nggi operasida ham uchraydi, Yerma, ularning har biri avvalgisiga o'xshash atmosferani o'rnatadigan bir qator sahnalarni o'z ichiga oladi Momoprecoce.

Villa-Lobosning so'nggi asosiy asari film uchun musiqa bo'ldi Yashil uylar (garchi oxir-oqibat, uning aksariyat qismi musiqa bilan almashtirildi Bronislav Kaper[48]) va uning joylashuvi quyidagicha Floresta do Amazonas orkestr uchun, shuningdek alohida chiqarilgan ba'zi qisqa qo'shiqlar. 1957 yilda u yozgan O'n ettinchi torli kvartet, kimning tejamkorligi va hissiy intensivligi "uning ishiga maqtov beradi".[30] Uning Bendita Sabedoriya, ning ketma-ketligi kapella 1958 yilda yozilgan xorlar - bu xuddi shu qadar sodda lotin bibliya matnlari. Ushbu asarlarda uning ko'proq ommaviy musiqasining tasviriyligi yo'q.

Yo'qolgan asarlardan tashqari, Nonet, skripka va orkestr uchun ikkita konsertli asar, Pianino va orkestr uchun Suite, bir qator simfonik she'rlar, uning xor musiqasining aksariyati va barcha operalar, uning musiqasi dunyoning kontsert va konsert sahnalarida va boshqa joylarda yaxshi namoyish etilgan. CD.

Meros

San-Pauluda Villa-Lobos paydo bo'lganligi to'g'risida afishada (1922 yil 17-fevral)

Musiqasi bilan Evropani kezganida u: "Men folklordan foydalanmayman, men folklorman" (Eu sou o folklor) va "Men o'rganish uchun kelganim yo'q, shu kungacha qilgan ishlarimni ko'rsatish uchun keldim" ()Ich bin Nicht gekommen, um zu lernen, sondern um zu zeigen, was ich bisher gemacht habe),[49] u mumtoz bastakorlar orasida o'ziga xos mavqeidan ancha xabardor ekanligini ko'rsatib, o'z asarlarini ommalashtirish uchun o'z kelib chiqishidan yaxshi foydalandi.[50]

Yozuvlar

OAV

Adabiyotlar

  1. ^ "Villa-Lobos, Heitor". Leksika Buyuk Britaniya lug'ati. Oksford universiteti matbuoti. Olingan 28 iyul 2019.
  2. ^ "Villa-Lobos". Ingliz tilining Amerika merosi lug'ati (5-nashr). Boston: Houghton Mifflin Harcourt. Olingan 28 iyul 2019.
  3. ^ "Villa-Lobos". Kollinz ingliz lug'ati. HarperCollins. Olingan 28 iyul 2019.
  4. ^ "Villa-Lobos". Merriam-Vebster lug'ati. Olingan 28 iyul 2019.
  5. ^ Baxa 2001 yil.
  6. ^ a b Rayt 1992 yil, 4.
  7. ^ Baxa 2001 yil; Rayt 1992 yil, 2
  8. ^ Peppercorn 1972 yil, passim.
  9. ^ Rayt 1992 yil, 3.
  10. ^ Baxa 2001 yil; Tarasti 1995 yil, 40
  11. ^ Gimaraes 1972 yil, 224.
  12. ^ Rayt 1992 yil, 13–19.
  13. ^ a b Rayt 1992 yil, 24
  14. ^ Rayt 1992 yil, 28–30.
  15. ^ Rayt 1992 yil, 38.
  16. ^ Rayt 1992 yil, 31–32.
  17. ^ Masalan, uning orkestr palitrasining yoshlarga ta'sirini ko'ring Olivier Messiaen, muhokama qilingan Griffits 1985 yil,[sahifa kerak ].
  18. ^ Le Monde musiqiy 12 (1927 yil 31-dekabr), keltirilgan Rayt 1992 yil, 77.
  19. ^ Masalan, Villa-Lobos 1941 yil
  20. ^ Rayt 1992 yil, 108.
  21. ^ Rayt 1992 yil, 115.
  22. ^ Rayt 1992 yil, 117–18.
  23. ^ Rayt 1992 yil, 123.
  24. ^ Tanqidchisi Musiqiy fikr 1955 yilda, keltirilgan Rayt 1992 yil, 121–22
  25. ^ Donald Mitchell, "London musiqasi", The Musical Times 96, № 1349 (1955 yil iyul): 378-80.
  26. ^ Rayt 1992 yil, 136.
  27. ^ MGM hikoyasi.
  28. ^ Heitor Villa-Lobos veb-sayti.
  29. ^ gioiellidellamusica (2013 yil 28-avgust). "Heitor Villa-Lobos" Floresta do Amazonas"" - YouTube orqali.
  30. ^ a b Rayt 1992 yil, 139.
  31. ^ Rayt 1992 yil, 138.
  32. ^ Rayt 1992 yil, 6.
  33. ^ Rayt 1992 yil, 8–9.
  34. ^ Peppercorn 1991b, 32.
  35. ^ Villa-Lobos, sua obra 1972 yil, (2), 229, keltirilgan Rayt 1992 yil, 9.
  36. ^ Rayt 1992 yil, 9.
  37. ^ Rayt 1992 yil, 13–21.
  38. ^ Peppercorn 1991b, 38–39.
  39. ^ Anon. 2016 yil.
  40. ^ Rayt 1992 yil, 59.
  41. ^ Rayt 1992 yil, 41.
  42. ^ Rayt 1992 yil, 48.
  43. ^ Eslatma Xoros № 3, keltirilgan Rayt 1992 yil, 62
  44. ^ Yang 2007 yil, 6.
  45. ^ Rayt 1992 yil, 81–99 yillarda Bachianas Brasileiras ba'zi tafsilotlarda
  46. ^ EMI katalogi.
  47. ^ Sony Masterworks katalogi 1972 yil.
  48. ^ Yashil uylar kino kreditlari.
  49. ^ Negwer 2008 yil, 8.
  50. ^ Negwer 2009 yil,[sahifa kerak ].
  51. ^ "Asrning buyuk yozuvlari: Villa-Lobos: Bachianas № 1, 2, 5 & 9 ". EMI Classics veb-sayti (arxiv 2011 yil 26 sentyabr, kirish 2015 yil 19 noyabr).

Bibliografiya

  • Appleby, Devid P. 1988 yil. Heitor Villa-Lobos: Bio-Bibliografiya. Nyu-York: Greenwood Press. ISBN  0-313-25346-3.
  • Anon. 2016 yil. "Canções típicas brasileiras = Chansons typiques brésiliennes ". Indiana universiteti veb-sayti (kirish 2016 yil 20 mart).
  • Baxa, Jerar. 1994. Villa-Lobos: Braziliyaning musiqiy qalbini qidirish. Ostin: Lotin Amerikasini o'rganish instituti, Ostindagi Texas universiteti, 1994 y. ISBN  0-292-70823-8.
  • Baxa, Jerar. 2001. "Villa-Lobos, Heitor". Musiqa va musiqachilarning yangi Grove lug'ati, Stenli Sadi va Jon Tirrel tomonidan tahrirlangan. London: Makmillan.
  • EMI katalogi.[to'liq iqtibos kerak ]
  • Griffits, Pol. 1985 yil. Olivier Messiaen va vaqt musiqasi. London: Faber va Faber. ISBN  0-8014-1813-5.
  • Gimaraes, Luiz. 1972 yil. Villa-Lobos visto da plateia e na intimadade (1912/1935). Rio-de-Janeyro: Grafica Editora Arte Moderna.
  • Heitor Villa-Lobos veb-sayti.[to'liq iqtibos kerak ].
  • MGM hikoyasi.[to'liq iqtibos kerak ]
  • Neger, Manuel. 2008 yil. Villa-Lobos: Der Aufbruch der brasilianischen Musik. Maynts: Shot musiqasi. ISBN  3-7957-0168-6.
  • Neger, Manuel. 2009 yil. Villa Lobos e o florescimento da música brasileira. San-Paulu: Martins Fontes. ISBN  978-85-61635-40-4. [Negwer 2008 ning portugalcha versiyasi.]
  • Napp, Korniliya. 2010 yil. Musikverlegerischen Kulturbeziehungen-da "shaxsiy vakillar". Die Vertretung von Heitor Villa-Lobos in den Den USA. Mit Zeittafel "Villa-Lobos in den Den USA 1947–1961". Remagen: Maks Brokhaus Musikverlag. ISBN  978-3-922173-04-5.
  • Peppercorn, Lisa. 1972. "Villa-Lobosning Braziliyaga ekskursiyalari". Musiqiy Times 113, yo'q. 1549 (mart): 263-65.
  • Peppercorn, Lisa. 1985. "Parijdagi H. Villa-Lobos". Lotin Amerikasi musiqa sharhi / Revista de musica Latinoamericana 6, yo'q. 2 (Kuz): 235-48.
  • Peppercorn, Lisa M. 1989 yil. Villa-Lobos. Audrey Sampson tomonidan tahrirlangan. Buyuk bastakorlarning tasvirlangan hayoti. London va Nyu-York: Omnibus. ISBN  0-7119-1689-6.
  • Peppercorn, Lisa M. 1991a. Villa-Lobos, musiqa: uning uslubini tahlil qilish Tarjima qilingan Stefan De Xaan. London: Kan va Averill; White Plains, NY: Pro / AM Music Resources. ISBN  1-871082-15-3.
  • Peppercorn, Lisa M. 1991b. "Villa-Lobos" ben trovato "." Tempo: Zamonaviy musiqaning choraklik sharhi, yo'q. 177 (iyun): 32-39.
  • Peppercorn, Lisa M. 1996. Villa-Lobos dunyosi rasmlar va hujjatlar. Aldershot, Xants, Angliya: Scolar Press; Brookfield, VT: Ashgate Publishers. ISBN  1-85928-261-X.
  • Sony Masterworks katalogi. 1972 yil.[to'liq iqtibos kerak ]
  • Tarasti, Eero. 1995 yil. Heitor Villa-Lobos: hayoti va ishlari Jefferson, Shimoliy Karolina: Makfarland. ISBN  0-7864-0013-7.
  • Villa-Lobos, Heitor. [1941?]. A música nacionalista no govêrno Getulio Vargas. Rio-de-Janeyro: D.I.P.
  • Villa-Lobos, Heitor. 1994 yil. Villa-Lobos xatlari. Liza M. Pepperkorn tomonidan tahrir qilingan, tarjima qilingan va izohlangan. Xatlardagi musiqachilar, yo'q. 1. Temza ustiga Kingston: Tokkata. ISBN  0-907689-28-0.
  • Villa-Lobos, oba obra: Programa de Ação madaniy, ikkinchi nashr, 1972 y. Rio-de-Janeyro: MEC, DAC, Museu Villa-Lobos.
  • Rayt, Simon. 1992 yil. Villa-Lobos. Oksford va Nyu-York: Oksford universiteti matbuoti. ISBN  0-19-315475-7.
  • Yang, Shu-Ting. 2007 yil. "Baxga salom: Luidji Dallapikkolada Baxdan ilhomlangan elementlarning zamonaviy muolajalari Quaderno Musicale di Annalibera va Heitor Villa-Lobos ' Bachianas Brasileiras № 4 ". DMA diss. Cincinnati: Cincinnati universiteti. 25 Noyabr 2017 da olingan.

Tashqi havolalar