Leoš Yanachek - Leoš Janáček

"Janáček" bu erga yo'naltiradi. Familiyasi bo'lgan boshqa odamlar uchun qarang Janachek (familiya).

Janachek rafiqasi Zdenka bilan, 1881 yilda
oqargan stsenariyda siyoh bilan yozilgan imzo

Leoš Yanachek (Chexiya: [ˈLɛoʃ ˈjanaːtʃɛk] (Ushbu ovoz haqidatinglang),[1] suvga cho'mgan Leo Eugen Janacek; 1854 yil 3-iyul - 1928 yil 12-avgust) a Chex bastakor, musiqiy nazariyotchi, folklorshunos, publitsist va o'qituvchi. U ilhomlangan Moraviya va boshqalar Slavyan original, zamonaviy musiqiy uslubni yaratish uchun xalq musiqasi.[2]

1895 yilgacha u o'zini asosan folkloristik tadqiqotlarga bag'ishladi. Uning dastlabki musiqiy chiqishlari kabi zamondoshlari ta'sirida bo'lgan Antonin Dvork,[2] uning keyingi, etuk asarlari, avvalgi operada aniq namoyon bo'lgan zamonaviy, juda o'ziga xos sintezda milliy folklor musiqasini o'rgangan. Jenifa premyerasi 1904 yilda bo'lgan Brno.[3] Muvaffaqiyat Jenifa (ko'pincha "Moraviya milliy operasi" deb nomlanadi) at Praga 1916 yilda Janachekka dunyodagi buyuk opera sahnalariga kirish huquqini berdi.[4][5] Yanachekning keyingi asarlari uning eng taniqli asaridir. Kabi operalarni o'z ichiga oladi Kána Kabanová va Ayyor kichkina Vixen, Sinfonietta, Glagolitik massa, rapsodiya Taras Bulba, ikkita torli kvartet va boshqa kameralar. Dvořák bilan bir qatorda Bedemich Smetana, u eng muhim chex kompozitorlaridan biri hisoblanadi.[2][6]

Biografiya

Hayotning boshlang'ich davri

Hukvaldidagi maktab, Janachekning tug'ilgan uyi

Leoš Janacek, maktab ustasi Jiri (1815–1866) va Amali (o'g'li Grulichova) Janachkovaning (1819–1884) o'g'li, tug'ilgan Hukvaldi, Moraviya (keyin qismi Avstriya imperiyasi ).[7] U imkoniyati cheklangan oilada iqtidorli bola edi va xor ashulasida dastlabki musiqiy iste'dodni namoyon etdi. Uning otasi uning oilaviy an'analariga amal qilib, o'qituvchi bo'lishini xohlar edi, lekin u Janachekning aniq musiqiy qobiliyatiga umid qilmadi.[iqtibos kerak ]

1865 yilda yosh Yanachek poydevor poydevori sifatida ro'yxatdan o'tdi Brno shahridagi Avliyo Tomas Abbasi, u erda xor qo'shiqlarida qatnashgan Pavel Kížkovskiy va vaqti-vaqti bilan o'ynagan organ.[8] Uning sinfdoshlaridan biri, František Neumann, keyinchalik Janachekni "o'ynagan ajoyib pianinochi" deb ta'riflagan Betxoven Krifovskiyning nazorati ostida sinfdoshi bilan fortepiano duetida simfoniyalar ".[9] Kížkovskiy uni muammoli va odobsiz talaba deb topdi, ammo Praga organlar maktabiga o'qishga kirishni tavsiya qildi.[10] Keyinchalik Yanachek Krijkovskiyni ajoyib dirijyor va o'qituvchi sifatida esladi.

Janachek dastlab fortepiano va organni o'rganishni niyat qilgan, lekin oxir-oqibat o'zini kompozitsiyaga bag'ishlagan. U o'zining vokal asarlarini xormeyster sifatida yozgan Svatopluk Hunarmandlar uyushmasi (1873–76).[11] 1874 yilda u o'qishga kirdi Praga organ maktabi, ostida František Skuherskiy va František Blažek.[12]

Uning Pragadagi talabalik yillari qashshoqlashgan; xonasida pianino bo'lmagan holda, u stol usti chizilgan klaviaturani bajarishi kerak edi.[13] Uning Skuherskiyning Gregorian massasini namoyish etish haqidagi tanqidlari jurnalning 1875 yil mart oyida nashr etilgan Sezili va uni maktabdan haydashga olib keldi, ammo Skuherskiy tavba qildi va 1875 yil 24-iyulda Yanachek o'z sinfida eng yaxshi natijalarni qo'lga kiritdi.[14]

Brnoga qaytib kelgach, u musiqa o'qituvchisi sifatida pul topdi va turli xil havaskorlarni olib bordi xorlar. 1876 ​​yildan u Brno o'qituvchilar institutida musiqadan dars bergan. Uning shogirdlari orasida institut direktori Emilian Shulsning qizi Zdenka Shulzova ham bor edi. Keyinchalik u Janachekning rafiqasi bo'lishi kerak edi.[12] 1876 ​​yilda u Amelli Vikenhauserova-Nerudovaning fortepiano talabasi bo'ldi, u bilan birgalikda kamera kontsertlarini uyushtirdi va keyingi ikki yil ichida kontsertlarda qatnashdi. 1876 ​​yil fevralda u xormeyster deb saylandi Beseda brněnská Filarmoniya jamiyati. 1879 yildan 1881 yilgacha bo'lgan uzilishlardan tashqari, u 1888 yilgacha xormeyster va dirijyor bo'lib qoldi.[15]

1879 yil oktyabrdan 1880 yil fevralgacha u fortepiano, organ va kompozitsiyani o'rgangan Leypsig konservatoriyasi. U erda bo'lganida, u kompozitsiya qildi Thema con variazioni subtitr bilan B tekisligida pianino uchun Zdenkaning o'zgarishlari.[16][17] Ustozlaridan norozi (ular orasida Oskar Pol va Leo Grill) va talabalikni rad etishdi Camille Saint-Saens Parijda, Janacek ko'chib o'tdi Vena konservatoriyasi, u erda 1880 yil apreldan iyungacha kompozitsiyani o'rgangan Frants Krenn.[18] U Krennning neo-romantizmiga qarshi ekanligini yashirdi, ammo u ishdan ketdi Jozef Daxs U pianino uslubi va texnikasi uchun tanqidga uchraganida, darslari va pianinoni yanada o'rganish.[19] U skripka sonatasini (hozir yo'qolgan) Venadagi konservatoriya tanloviga topshirdi, ammo hakamlar uni "o'ta akademik" deb rad etishdi.[20] Janachek 1880 yil iyun oyida Frants Krennning juda iltifotli shaxsiy hisobotiga qaramay hafsalasi pir bo'lgan holda konservatoriyani tark etdi.[21]

U qaytib keldi Brno[22] u erda 1881 yil 13-iyulda u o'zining yosh shogirdi Zdenka Shulzovaga uylandi.[8]

Brno shahridagi sobiq organlar maktabi. Janachek villaning bog'idagi kichkina uyda yashardi. Uning bog 'uyi - bugungi Leoš Janachek yodgorligi.

1881 yilda Janachek organ maktabini tashkil qildi va direktor etib tayinlandi va bu lavozimni 1919 yilga qadar, maktab maktabga aylanguncha olib bordi. Brno konservatoriyasi.[8] 1880-yillarning o'rtalarida Yanachek kompozitsiyani yanada tizimli ravishda boshladi. Boshqa asarlar qatorida u yaratgan To'rt erkak ovozli xor Antonin Dvorakka va uning birinchi operasiga bag'ishlangan (1886) Sarka (1887–88).[23] Bu davrda u xalq musiqasi, qo'shiqlari va raqslarini to'plash va o'rganishni boshladi. 1887 yilning dastlabki oylarida u hajviy operani keskin tanqid qildi Kuyovlar, Chexiya bastakori tomonidan Karel Kovanovich, a Hudební listy jurnal sharhi: "Qaysi ohang yodingizda qoldi? Qaysi motiv? Bu dramatik operami? Yo'q, men afishada:" Komediya musiqa bilan birga ijro etilgan "deb yozgan bo'lar edim, chunki musiqa va libretto bir-biriga bog'liq emas" .[24] Yanachekning tekshiruvi aftidan Kovanovich direktor sifatida o'zaro yoqmaslik va keyinchalik professional qiyinchiliklarga olib keldi Pragadagi milliy teatr, Janachekning operasini sahnalashtirishdan bosh tortdi Jenifa.[25][26]

1890-yillarning boshlaridan boshlab Janachek folklorshunoslik faoliyatining asosiy oqimiga rahbarlik qildi Moraviya va Sileziya, xalq qo'shiqlari va raqslari repertuaridan orkestr va pianino aranjimanlaridan foydalangan holda. Uning ushbu sohadagi yutuqlarining aksariyati 1899–1901 yillarda nashr etilgan, ammo uning folklorga bo'lgan qiziqishi umr bo'yi davom etadi.[27] Uning kompozitsion ijodiga hanuzgacha deklamatsion, dramatik uslub ta'sir ko'rsatgan Smetana va Dvork. U nemis neo-klassitsizmi va ayniqsa juda salbiy fikrlarni bildirgan Vagner ichida Hudební listy u 1884 yilda asos solgan jurnal.[28] Ikkinchi farzandi Vladimirning 1890 yilda vafot etishi ortidan operaga urinish boshlandi, Romantikaning boshlanishi (1891) va kantata Amarus (1897).

Keyingi yillar va usta ishlari

20-asrning birinchi o'n yilligida Janachek xor cherkov musiqasini bastalagan, shu jumladan Otchenas (Otamiz, 1901), Saylov uchastkalari (1903) va Ave Mariya (1904). 1901 yilda uning pianino tsiklining birinchi qismi O'sib ketgan yo'lda nashr etildi va asta-sekin uning tez-tez ijro etiladigan asarlaridan biriga aylandi.[29] 1902 yilda Janachek Rossiyaga ikki marta tashrif buyurdi. Birinchi marta u qizi Olgani olib ketdi Sankt-Peterburg u erda rus tilini o'rganish uchun qoldi. Faqat uch oy o'tgach, u Olga juda kasal bo'lib qolgani sababli, u xotini bilan Sankt-Peterburgga qaytib keldi. Ular uni qaytarib oldilar Brno, ammo uning sog'lig'i yomonlashdi.[iqtibos kerak ]

Janachek qiziga bo'lgan og'riqli his-tuyg'ularini yangi asarida, operasida ifoda etdi Jenifa, qizining azoblari Jenifaning qiyofasiga kirgan.[30] Olga 1903 yil fevralda vafot etganida, Janachek bag'ishladi Jenifa uning xotirasiga. Ushbu opera 1904 yilda Brnoda namoyish etildi va muvaffaqiyatga erishdi, ammo Yanachek buni viloyat yutug'i deb bildi. U Pragadagi eng ta'sirli opera tomonidan tan olinishga intildi, ammo Jenifa u erda rad etildi (Pragadagi birinchi chiqishidan o'n ikki yil o'tdi).[31] Xafa bo'lgan va hissiy jihatdan charchagan Yanachek oldiga bordi Lyuxovice tiklash uchun kurort. U erda u Kamila Urvalkovani uchratdi, uning sevgi hikoyasi keyingi operasi uchun mavzu yaratdi, Osud (Taqdir).[iqtibos kerak ]

Janachek qo'lyozmasining saqlangan yagona sahifasi Jenifa

1905 yilda Janachek Brno shahridagi Chexiya universitetini qo'llab-quvvatlovchi namoyishga tashrif buyurdi, u erda yosh duradgor Frantishek Pavlikning politsiya qo'lidan zo'ravonlik bilan o'lishi uning pianino sonatasini ilhomlantirdi, 1. X. 1905 yil (Ko'chadan).[32] Bu voqea uni Germaniyaga qarshi va avstriyaliklarga qarshi axloqni yanada targ'ib qilishga undadi Rus doirasi, u 1897 yilda birgalikda asos solgan[33] va 1915 yilda Avstriya politsiyasi tomonidan rasman taqiqlangan.[34] 1906 yilda u chex shoiriga murojaat qildi Petr Bezruch, keyinchalik u bilan hamkorlik qilib, Bezruch she'riyatiga asoslangan bir nechta xor asarlarini yaratdi. Bularga kiritilgan Kantor Halfar (1906), Marychka Magdonova (1908) va Sedmdesát tisíc (1909).[iqtibos kerak ]

20-asrning birinchi o'n yilligida Janachekning hayoti shaxsiy va kasbiy qiyinchiliklar bilan murakkablashdi. U hali ham Pragadan badiiy tan olinishni orzu qilgan.[35] U ba'zi asarlarini yo'q qildi, boshqalari esa tugallanmasdan qoldi. Shunga qaramay, u bastakorlikni davom ettirdi va bir nechta ajoyib xor, kamer, orkestr va opera asarlarini yaratdi, eng muhimi 1914 yilgi kantata, Věčné evangelium (Abadiy Xushxabar), Pohadka (Ertak) violonchel va fortepiano uchun (1910), 1912 pianino tsikli V mlhách (Tumanlarda ) va uning birinchi simfonik she'ri Šumařovo dítě (Fiddlerning farzandi). Uning beshinchi operasi, Vylet pana Broučka do měsíce1908 yildan 1917 yilgacha tuzilgan bo'lib, Yanačekning barcha operalarining "mavzusi va muomalasi jihatidan eng toza chexiya" sifatida tavsiflangan.[36]

1916 yilda u teatr tanqidchisi, dramaturg va tarjimon bilan uzoq professional va shaxsiy munosabatlarni boshladi Maks Brod.[37][38] Xuddi shu yili, JenifaKovovovich tomonidan qayta ko'rib chiqilgan bo'lib, nihoyat Milliy teatr tomonidan qabul qilindi. 1916 yilda Pragada namoyish etilishi katta muvaffaqiyatga erishdi va Yanachekka o'zining birinchi maqtovini keltirdi. U 62 yoshda edi.[iqtibos kerak ]

Praga premyerasidan so'ng, u qo'shiqchi Gabriela Horvatava bilan munosabatlarni boshladi, bu uning rafiqasi Zdenkaning o'z joniga qasd qilishga urinishi va ularning "norasmiy" ajrashishiga olib keldi.[30][39] Bir yil o'tgach (1917) u uchrashdi Kamila Stossava, o'zidan 38 yosh kichik turmush qurgan yosh ayol, unga hayotining qolgan yillarida ilhom berishi kerak edi. U u bilan obsesif va (hech bo'lmaganda) ehtirosli yozishmalarni 730 ga yaqin xat bilan olib bordi.[40] 1917 yildan 1919 yilgacha Stosslovadan ilhomlanib, u bastakorlik qildi Yo'qolganning kundaligi. So'nggi tahrirni yakunlagach, u o'zining keyingi "Kamila" asarini, operani boshladi Kána Kabanová.[iqtibos kerak ]

Kamila Stesslova 1917 yilda o'g'li Otto bilan

1920 yilda Janachek direktor lavozimidan iste'foga chiqdi Brno konservatoriyasi ammo 1925 yilgacha o'qitishni davom ettirdi.[41] 1921 yilda u hind faylasuf-shoirining ma'ruzasida qatnashgan Rabindranat Tagor va Tagor she'rini xor uchun asos qilib olgan Adashgan jinni (1922). Shu bilan birga, u mikrotonal asarlari Alois Xaba. 1920-yillarning boshlarida Janachek operasini yakunladi Ayyor kichkina Vixen, gazetadagi seriyali romanidan ilhomlangan Lidové noviny.[iqtibos kerak ]

Janachekning 70-yilida (1924) uning tarjimai holi Maks Brod tomonidan nashr etilgan va u bilan suhbatlashgan. Olin Douns uchun The New York Times.[40] 1925 yilda u o'qituvchilikdan nafaqaga chiqdi, lekin ijodini davom ettirdi va unga berilgan birinchi faxriy doktorlik unvoniga sazovor bo'ldi Masaryk universiteti Brno shahrida. 1926 yilning bahorida u o'zining yaratilishini yaratdi Sinfonietta, tez orada keng tanqidlarga sazovor bo'lgan monumental orkestr asari. Xuddi shu yili u Angliyaga taklifiga binoan bordi Rosa Newmarch. Londonda uning bir qator asarlari, jumladan birinchi torli kvarteti, shamol seksteti ijro etildi Yoshlikva uning skripka sonatasi.[42] Ko'p o'tmay va 1926 yilda ham u an sozlamasini tuzishni boshladi Qadimgi cherkov slavyan matn. Natijada keng ko'lamli orkestr paydo bo'ldi Glagolitik massa.[iqtibos kerak ]

Janachek ateist edi va uyushgan cherkovni tanqid qildi, ammo diniy mavzular uning ishida tez-tez uchraydi.[43][o'lik havola] Glagolitik massa qisman ruhoniy do'stining taklifidan va qisman Yanachekning yubileyini nishonlash istagidan ilhomlangan. Chexoslovakiya mustaqilligi.[iqtibos kerak ]

Janachekning qabri, ichida Brno

1927 yilda - Sinfonietta Nyu-York, Berlin va Brnoda birinchi chiqishlari yili - u o'zining so'nggi opera asarini yaratishni boshladi, O'liklarning uyidan, vafotidan keyin uning ish stolida topilgan uchinchi Qonun. 1928 yil yanvar oyida u o'zining ikkinchi torli kvartetini boshladi Samimiy xatlar, uning "sevgi haqidagi manifesti". Ayni paytda, Sinfonietta London, Vena va Drezdenda ijro etildi. Keyingi yillarda Janachek xalqaro miqyosdagi taniqli shaxsga aylandi. U a'zosi bo'ldi Prussiya badiiy akademiyasi bilan birga 1927 yilda Berlinda Arnold Shoenberg va Pol Xindemit.[44][45] Uning operalari va boshqa asarlari nihoyat jahon sahnalarida ijro etildi.[iqtibos kerak ]

1928 yil avgustda u ekskursiya qildi Stramberk Kamila Stossava va uning o'g'li Otto bilan birga, sovuqni ushlab, pnevmoniyaga aylandi. U 1928 yil 12-avgustda vafot etdi Ostrava, Doktor L. Klaynning sanatoriyasida, 74 yoshida. U jamoat dafn marosimini o'tkazdi, u o'zining so'nggi sahnasidagi musiqani o'z ichiga oldi Kichkina Vixenni hiyla-nayrang. U Brno shahridagi Markaziy qabristonning Faxriy maydoniga dafn etilgan.[46]

Shaxsiyat

Olga Janacková

Yanaček butun umri davomida tinimsiz mehnat qildi. U organlar maktabini boshqargan, Brno shahridagi o'qituvchilar instituti va gimnaziyasida professor bo'lgan, "nutq kuylarini" to'plagan va bastakorlik qilgan. Bolaligidanoq u o'zini individualist sifatida namoyon qildi va uning qat'iy tuzilgan fikrlari ko'pincha nizolarga olib keldi. U o'zini qat'iy va avtoritar talaba deb bilgan o'qituvchilarini tortinmasdan tanqid qildi, ammo o'z o'quvchilari uni qattiq va murosasiz deb topdilar. Vilem Tauski, uning o'quvchilaridan biri, Janachek bilan bo'lgan uchrashuvini uning shaxsiyatiga mos kelmagan kishi uchun biroz qayg'uli deb ta'rifladi va Janachekning xarakterli stakato nutq ritmlari uning ba'zi opera belgilarida takrorlanganligini ta'kidladi.[47] 1881 yilda Janachek. Bilan bosh rolidan voz kechdi Beseda brněnská, tanqidga javob sifatida, ammo tez pasayish BesedaIshlash sifati uning 1882 yilda esga olinishiga olib keldi.[48]

Dastlabki yillarida tinch va osoyishta bo'lgan uning turmushi 1903 yilda qizi Olga vafotidan keyin tobora keskinlashib bordi va qiyinlashdi. Yashirin yillar davomida olib borilgan sa'y-harakatlar o'z ta'sirini yo'qotdi va bastakor sifatida uning ambitsiyalarini deyarli tugatdi: "Men edim kaltaklangan ", deb yozgan u keyinroq" Mening o'z shogirdlarim menga qanday qilib kompozitsiya qilish, orkestr orqali qanday gapirish kerakligi haqida maslahat berishdi "deb yozgan.[49] 1916 yildagi muvaffaqiyat - qachon Karel Kovanovich nihoyat ijro etishga qaror qildi Jenifa Pragada - o'z muammolarini keltirib chiqardi. Yanaček o'z ishida majbur qilingan o'zgarishlardan norozi bo'lib iste'foga chiqdi. Uning muvaffaqiyati uni Praga musiqa sahnasiga olib keldi va Praga jamiyatida unga rahbarlik qilgan soprano Gabriela Horvatovaning e'tiborini tortdi. Yanachek uni sehrlab qo'ydi. Brnoga qaytib kelganda, u o'z joniga qasd qilishga urinib ko'rgan Zdenkadan yangi ehtirosini yashirmaganga o'xshaydi. Yanaček Zdenkadan g'azablanib, ajrashishni boshlamoqchi bo'ldi, lekin Horvatovaga qiziqishni yo'qotdi. Rasmiy ajrashish haqidagi jamoat mojarosidan qochishga intilib, Zdenka uni "norasmiy" ajrashishga qaror qildi. Shu vaqtdan boshlab, Janachek vafotigacha ular bir xonadonda alohida hayot kechirishgan.[iqtibos kerak ]

1917 yilda u o'zining umrbod, ilhomlantiruvchi va javobsiz ehtirosini boshladi Kamila Stossava, uning sadoqatini izlamagan va rad etmagan.[50] Yanaček o'z yozishmalarida birinchi ismlarni so'radi. 1927 yilda u nihoyat rozi bo'ldi va Zdenka topgan maktubda o'zini "Tvá Kamila" (Sizning Kamila) bilan imzoladi. Ushbu vahiy Zdenka va Janachek o'rtasida g'azabli mojaroni qo'zg'atdi, garchi ularning yashash tartibi o'zgarmagan bo'lsa ham - Janachek uni qolishga ko'ndirganga o'xshaydi.[50] 1928 yilda, vafot etgan yili, Janachek Stosslovaga bo'lgan his-tuyg'ularini ommaga etkazish niyatini tan oldi. Maks Brod uni rad qilish kerak edi.[51] Janajekning zamondoshlari va hamkasblari uni ishonchsiz va o'zini tutib turadigan, ammo sevganlariga nisbatan obsesif ehtirosga qodir deb ta'rifladilar. Uning Stöslovaga bo'lgan ulkan ishtiyoqi samimiy edi, lekin o'zini yo'q qilishga qaratilgan edi.[51] Ularning xatlari Janachekning badiiy niyatlari va ilhomi uchun muhim manba bo'lib qolmoqda. Uning sabr-toqatli xotiniga yozgan xatlari, aksincha, dunyoviy tavsifga ega. Zdenka Yanachekka hamma narsasini yo'q qilganga o'xshaydi. Faqat bir nechta postcartalar omon qoladi.[51]

Uslub

Shuningdek qarang: Leoš Yanachekning kompozitsiyalari ro'yxati

1874 yilda Janachek bilan do'stlashdi Antonin Dvork va nisbatan an'anaviy tarzda bastakonlik qila boshladi Romantik uslubi. Uning operasidan keyin Sarka (1887-1888), uning uslubi elementlarni o'zlashtirgan Moraviya va Slovak xalq musiqasi.

Uning ritmni musiqiy o'zlashtirishi, baland kontur va oddiy chexcha nutqning burilishlari (Moraviya lahjasi ) juda o'ziga xos vokalni yaratishga yordam berdi kuylar uning operasi Jenifa (1904), uning 1916 yilgi Pragadagi muvaffaqiyati uning faoliyatidagi burilish nuqtasi bo'lishi kerak edi. Yilda Jenifa, Yanaček "nutq ohanglari" kontseptsiyasini "Vagnerian" dramatik uslubidan mustaqil ravishda noyob musiqiy va dramatik uslubni yaratish uchun ishlab chiqdi va qo'lladi. U "nutq ohanglari" o'zgargan vaziyatlarni, ma'ruzachilar psixologiyasi va temperamenti va nutq ichidagi izchillikni o'rganib chiqdi, bularning barchasi uning etuk operalarining dramatik va haqqoniy rollarini bajarishga yordam berdi va uslubining eng muhim belgilaridan biriga aylandi.[52] Yanaček bu uslubiy tamoyillarni vokal yozuvida ancha uzoqroq tutgan Oddiy Mussorgskiy va shu bilan keyingi ishlarini taxmin qiladi Bela Bartok.[53] Uning keyingi asarlari uchun uslubiy asos 1904-1918 yillarda paydo bo'lgan, ammo Yanachek o'zining eng yaxshi va eng taniqli asarlarini hayotining so'nggi o'n yilligida yaratgan.[45]

Janachekning aksariyat asarlari ajoyib o'ziga xoslik va individuallikni namoyish etadi. Bu juda kengaytirilgan ko'rinishni qo'llaydi tonallik, odatiy bo'lmagan akkordlar oralig'i va tuzilmalaridan foydalanadi va ko'pincha, modallik: "holda musiqa bo'lmaydi kalit. Atonallik aniq kalitni bekor qiladi va shu bilan tonal bo'ladi modulyatsiya.... Folksong hech qanday ikkilanish yo'qligini biladi. "[54] Janachek xususiyatlari hamrohlik raqamlar va naqshlar, (Jim Samsonning so'zlariga ko'ra) "uning musiqasining davom etayotgan harakati ... shunga o'xshash g'ayrioddiy vositalar bilan erishilgan; ko'pincha qisqa," tugallanmagan "nutqi. iboralar qisqa qisqartirishning doimiy takrorlanishidan iborat motiflar kumulyativ tarzda tezlikni to'playdigan ".[53] Yanaček o'zining nazariy asarlarida ushbu motiflarni "sčasovka" deb nomlagan. "Sčasovka" ning ingliz tilidagi ekvivalenti yo'q, ammo Jon Tirrel, Janachek musiqasining etakchi mutaxassisi buni "vaqtning ozgina chaqnashi, deyarli bir xil musiqiy kapsula" deb ta'riflaydi, uni Janachek tez-tez sekin musiqada musiqa oqimini qalampir qilishi kerak bo'lgan juda o'ziga xos ritmlarga ega mayda tezkor motiflar sifatida ishlatar edi.[55] Yanaček ushbu takrorlanadigan naqshlardan foydalanishi minimalist bastakorlar bilan uzoqdan o'xshashligini namoyish etadi (ser Charlz Mackerras Janacekni "birinchi minimalist bastakor" deb atagan).[56]

Ilhom

Folklor

Janaček folklorning chuqur ta'sirida bo'lgan va Moraviya xalq musiqasi xususan, lekin keng tarqalgan, idealizatsiya qilingan 19-asr romantik folklor varianti bilan emas. U materialga realistik, tavsiflovchi va analitik yondoshdi.[57] Moraviya xalq qo'shiqlari, o'zlarining bohemlik hamkasblari bilan taqqoslaganda, metrik va ritmik tuzilishi jihatidan ancha erkin va tartibsiz, melodik intervallari jihatidan ancha xilma-xildir.[58] Yanavek Moraviya rejimlarini o'rganishda dehqon musiqachilari rejimlarning nomlarini bilmasligini va ularga murojaat qilishning o'ziga xos usullariga ega ekanligini aniqladi. U ularning Moraviya modulyatsiyasini, o'zi aytganidek, ushbu mintaqa xalq musiqasining umumiy xususiyati deb hisoblagan.[58]

Yanachek qisman 150 dan ortiq xalq qo'shiqlarining asl funktsiyalari va kontekstiga hurmat bilan pianino qo'shiqlarining asl nusxasini yaratdi,[59] va o'z asarlarida, ayniqsa etuk kompozitsiyalarida qisman xalq ilhomidan foydalangan.[57] Uning bu sohadagi faoliyati stilistik jihatdan taqlid qilmagan; buning o'rniga u xalq musiqasi asoslarini chuqur o'rganish asosida yangi va o'ziga xos musiqiy estetikani ishlab chiqdi.[57] Xalq qo'shiqlarini tinglar ekan, ularni muntazam ravishda qayd etib borishi orqali Yanachek nutq ohanglari va ritmlariga nisbatan sezgirlikni oshirdi, undan o'ziga xos "nutq ohanglari" deb nomlangan segmentlar to'plamini tuzdi.[57] U so'zlashuv tilining ushbu "mohiyati" ni vokal va cholg'u asboblarida ishlatgan. Inson nutqining mayinligi bilan ajralib turadigan uning uslubining ildizlari xalq musiqasi dunyosidan kelib chiqadi.[57]

Rossiya

Janachekning Rossiya va rus madaniyatiga bo'lgan chuqur va umrbod muhabbati uning musiqiy ilhomining yana bir muhim elementini anglatadi.[60] 1888 yilda u Praga tomoshasida qatnashgan Chaykovskiy musiqa va keksa bastakor bilan uchrashdi. Yanaček Chaykovskiyni juda hayratda qoldirgan va uning rus xalq naqshlaridan foydalanish bilan bog'liq holda uning juda rivojlangan musiqiy fikrini juda qadrlagan.[61] Yanachekning ruscha ilhomlantirishi, ayniqsa uning keyingi xonasida, simfonik va opera ijrosida yaqqol namoyon bo'ladi.[60] U o'zining dastlabki yillaridan boshlab rus musiqasidagi o'zgarishlarni diqqat bilan kuzatib bordi va 1896 yilda Rossiyaga birinchi tashrifidan so'ng u a Rus doirasi Brno shahrida. Janachek rus mualliflarini asl tilida o'qidi. Ularning adabiyoti unga ulkan va ishonchli ilhom manbaini taklif qildi, ammo bu uni rus jamiyatining muammolari bilan ko'r qilmadi.[60] U yigirma ikki yoshda, rus mavzusidagi birinchi kompozitsiyasini yozganida: melodrama, O'lim, ga sozlang Lermontovnikidir she'r. Keyingi asarlarida u tez-tez keskin konturli syujetli adabiy modellardan foydalangan.[60] 1910 yilda Jukovskiynikida Chor Berendey haqidagi ertak uni yozishga ilhomlantirdi Cello va fortepiano uchun ertak. U rapsodiyani bastalagan Taras Bulba (1918) ga Gogolniki qisqa hikoya, va besh yildan so'ng, 1923 yilda, ilhomlanib o'zining birinchi torli kvartetini yakunladi Tolstoyniki Kreutzer sonatasi. Keyinchalik ikkita operasi rus mavzulariga asoslangan edi: Kána Kabanová, 1921 yilda tuzilgan Aleksandr Ostrovskiy o'yin, Bo'ron: va uning so'nggi ishi, O'liklarning uyidan, bu o'zgargan Dostoyevskiynikiga tegishli hayajonli jamoaviy dramaga dunyoni ko'rish.[62]

Boshqa bastakorlar

Yanachek Antonin Dvorkakni har doim chuqur hayratda qoldirar edi, unga u o'zining ba'zi asarlarini bag'ishlagan. U Dvorkning bir qismini qayta tashkil etdi Moraviya duetlari original fortepiano akkompaniyasi bilan aralash xor uchun. 20-asrning dastlabki yillarida Yanachek boshqa Evropa bastakorlari musiqasiga tobora qiziqib qoldi. Uning operasi Taqdir zamonaviy Bohemiyadagi yana bir muhim va taniqli asarga javob bo'ldi - Luiza, frantsuz bastakori tomonidan Gyustav Charpentier.[63] Ning ta'siri Giacomo Puccini ayniqsa Yanachekning keyingi asarlarida, masalan, uning operasida yaqqol ko'rinadi Kána Kabanová. Garchi u Evropa musiqasidagi o'zgarishlarni diqqat bilan kuzatgan bo'lsa-da, uning operalari chex va slavyan mavzulari bilan chambarchas bog'liq edi.[64]

Musiqa nazariyotchisi

Musiqashunoslik

Yanaček 1877 yildan 1927 yilgacha bo'lgan ellik yil davomida musiqa nazariyasi asarlari, ocherklari va maqolalarini yaratdi. Hudební listy kabi ko'plab musiqiy jurnallarga hissa qo'shgan Sesiliy, Xlidka va Dalibor. U shuningdek, bir nechta keng qamrovli tadqiqotlarni yakunladi Úplná nauka o harmonii (To'liq uyg'unlik nazariyasi), Ey skladbě souzvukův a jejich spojův (Akkordlar va ularning aloqalarini qurish to'g'risida) va Základy hudebního sčasování (Musiqa asoslari Sxasovani).[65] Yanaček o'zining esse va kitoblarida turli xil musiqiy mavzular, shakllar, ohang va uyg'unlik nazariyalarini, dyad va triad akkordlarini, kontrpunktni (yoki "qo'llab-quvvatlash" ma'nosini bildiruvchi "opora") o'rganib chiqdi va o'zini aqliy kompozitsiyani o'rganishga bag'ishladi.[66] Uning nazariy asarlarida Chexiyaning "sčasování" atamasi, Yanachekning ritm uchun o'ziga xos so'zi ta'kidlangan, u vaqt bilan bog'liq (chex tilida "chas") va musiqa kompozitsiyasida vaqt bilan ishlash.[67] U bir necha marom turlarini ajratib ko'rsatdi (schasovka): "znící" (ovoz chiqarib) - har qanday ritmni, "chítací" (hisoblash) - ritmning borishini o'lchaydigan kichikroq birliklarni anglatadi; va "scelovací" (yig'ish) - ritmik birlik uzunligini o'z ichiga olgan katta qiymat.[68] Yanaček o'z asarlarida ularning o'zaro harakatlari kombinatsiyasidan keng foydalangan.[iqtibos kerak ]

Boshqa yozuvlar

Leosh Yanachekning adabiy merosi uning hayoti, jamoat ishi va san'atining 1875 yildan 1928 yilgacha bo'lgan muhim illyustratsiyasini aks ettiradi. U nafaqat musiqiy jurnallarga o'z hissasini qo'shgan, balki insholar, ma'ruzalar, sharhlar, feletonlar, maqolalar va kitoblar yozgan. Uning ushbu sohadagi ishlari 380 ga yaqin individual buyumlardan iborat.[69] Vaqt o'tishi bilan uning yozuvi o'zgarib, ko'plab janrlarda paydo bo'ldi. Shunga qaramay, tanqidiy va nazariy soha uning asosiy qiziqish doirasi bo'lib qoldi.[iqtibos kerak ]

Xalq musiqasini tadqiq qilish

Janachek 1906 yil 19-avgustda xalq qo'shiqlarini yig'moqda Strani

Janachek chuqur ildiz otganligi bilan ajralib turadigan mintaqadan chiqqan xalq madaniyati, u Pavel Kížkovskiy ostida yosh talaba sifatida o'rgangan.[70] Uning folklorshunos va dialektolog bilan uchrashuvi František Bartosh (1837-1906) folklorshunos va bastakor sifatida o'z rivojlanishida hal qiluvchi ahamiyatga ega bo'lib, ularning qo'shiqlari va tizimli ravishda xalq qo'shiqlari to'plamlariga sabab bo'ldi.[70] Janachek o'ziga xos muhim kollektsiyaga aylandi, ayniqsa Lachian, Moraviyalik slovakiyalik, Moraviyalik Valaxiy va Slovakiya qo'shiqlar. 1879 yildan boshlab uning to'plamlarida transkripsiyalangan nutq intonatsiyalari mavjud edi.[71] U tashkilotchilaridan biri edi Chex-slavyan folklor ko'rgazmasi, 19-asr oxirida Chexiya madaniyatidagi muhim voqea. 1905 yildan u yangi tashkil etilgan Prezident edi Moraviya va Sileziyadagi Chexiya milliy folklorining ishchi qo'mitasi, Avstriya institutining filiali Osterreichdagi Das Volkslied (Avstriyadagi Folksong), 1902 yilda Vena nashriyoti tomonidan tashkil etilgan Universal nashr. Janachek kashshof va targ'ibotchi bo'lgan etnografik Moraviya va Sileziyadagi fotosuratlar.[72] 1909 yil oktyabrda u an Edison fonograf va fonografik yozuvlardan birinchilardan bo'lib folklor tadqiqot vositasi sifatida foydalangan. Ushbu yozuvlarning bir nechtasi saqlanib qolgan va 1998 yilda qayta nashr etilgan.[73]

Tanqid

Janachek bilan Karel Kovanovich va Jan Kunc 1917 yil yozida

20-asr boshlarida Chexiya musiqashunosligi romantizm, xususan, Vagner va Smetana uslublari ta'sirida kuchli edi. Ishlash amaliyoti konservativ bo'lib, uslubiy innovatsiyalarga faol qarshilik ko'rsatdi. Uning hayoti davomida, Janachek Karel Kovovovichning instrumental qayta tuzilishini istamay qabul qildi. Jenifa, finalda Karlovich karnaylar va frantsuz shoxlarining yanada "tantanali" ovozini qo'shgan va Yanachekning "kambag'al" asboblarini qo'llab-quvvatlash uchun ba'zi asboblarni ikki baravar oshirgan finalda juda sezilarli.[74] Hisobi Jenifa keyinchalik tomonidan tiklandi Charlz Makerras, va endi Janachekning asl niyatlariga muvofiq amalga oshiriladi.[iqtibos kerak ]

Yana bir muhim chex musiqashunosi, Zdenek Nejedli, Smetananing buyuk muxlisi va keyinchalik kommunistik madaniyat vaziri, Janachekni ko'plab materiallar to'plashi mumkin bo'lgan muallif sifatida qoraladi, ammo u bilan hech narsa qila olmadi. U Janachekning uslubini "yakdil", opera duetlarini esa "faqat nutq ohanglari" deb atadi, polifonik kuchsiz.[75] Nejedly Janachekni musiqasi Smetana uslubiga mos kelmaydigan havaskor bastakor deb bildi. Charlz Makkerrasning so'zlariga ko'ra, u Yanachekni professional tarzda yo'q qilishga urindi.[76] 2006 yilda chex estetikasi va musiqa tanqidchisi Yozef Bartosh Yanachekni nomukammal, improvizatsiya uslubiga mahkam yopishib olgan "musiqiy ekssentrik" deb ta'rifladi, ammo Bartosh Yanachek asarlarining ayrim elementlarini yuqori baholadi va unga Nejedlidan ko'ra ijobiy baho berdi.[77]

Janachekning do'sti va hamkasbi Vatslav Talich, sobiq bosh dirijyor Chexiya filarmoniyasi, ba'zida Janachekning ballarini, asosan asboblari va dinamikasi uchun moslashtirdi; buni qilgani uchun ba'zi tanqidchilar unga keskin hujum qilishdi.[78] Talich qayta uyushtirdi Taras Bulba va Suite dan Kichkina Vixenni hiyla-nayrang ikkinchisini "da buni amalga oshirish mumkin emas edi" degan da'vo bilan oqladi Praga milliy teatri Talichning qayta tuzilishi Janachekning asl nusxasidagi o'ziga xos tovushlar va ziddiyatlarni siqib chiqardi, ammo ko'p yillar davomida standart versiya edi.[79] Charlz Makkerras 1960-yillarda Janachekning musiqasini o'rganishni boshladi va asta-sekin kompozitorning o'ziga xos ballarini tikladi. Yanachek ballarining tanqidiy nashri Chexiya tomonidan nashr etilgan Editio Janacek.[80]

Meros

Yanaček yigirmanchi asr bastakorlari to'lqiniga mansub bo'lib, ular realizm va kundalik hayot bilan yanada yaqinroq aloqada bo'lishga intilib, musiqiy resurslardan keng qamrovli foydalanish bilan birlashtirilgan. Uning operalarida, ayniqsa, "nutq" asosida yaratilgan melodik chiziqlar, xalq va an'anaviy materiallar va murakkab modaldan foydalanilganligi ko'rsatilgan. musiqiy bahs. Yanačekning asarlari hanuzgacha dunyo miqyosida muntazam ijro etib kelinmoqda va odatda tomoshabinlar orasida mashhur hisoblanadi. Shuningdek, u o'z vatanidagi keyingi bastakorlarni va ular orasida musiqa nazariyotchilarini ilhomlantirar edi Jaroslav Volek, modal rivojlanishni yonma-yon joylashtirish Garmoniya musiqadagi ahamiyati.[iqtibos kerak ]

Janachek yordami, Yuliy Pelikan tomonidan, da Olomouc

Uning etuk davridagi operalari, Jenifa (1904), Kána Kabanová (1921), Ayyor kichkina Vixen (1924), Makropulos ishi (1926) va O'liklarning uyidan (a keyin Dostoyevskiyning romani va 1930 yilda vafotidan keyin premerasi) uning eng yaxshi asarlari hisoblanadi.[81] Avstraliyalik dirijyor Sir Charlz Makerras Janachekning operalari bilan chambarchas bog'liq edi.[iqtibos kerak ]

Yanačekning kamerali musiqasi, unchalik katta bo'lmaganiga qaramay, keng tarqalgan yigirmanchi asr klassiklari deb hisoblanadigan asarlarni, xususan, uning ikki asarini o'z ichiga oladi. torli kvartetlar: 1-kvartet, "Kreytser sonatasi" tomonidan ilhomlangan Tolstoy romani, va Kvartet № 2, "Intim Letters". Milan Kundera ushbu kompozitsiyalarni Janachek ijodining eng yuqori cho'qqisi deb atagan.[82]

Janachek lirikasining jahon premyerasi Kontsertino fortepiano uchun ikkita skripka, viola, klarnet, fransuz shoxi va fagus qatnashdi Brno 16 fevral 1926 yilda. Shuningdek, u Frankfurt 1927 yilda zamonaviy musiqa festivali Ilona SHpnovova-Kurzova.[iqtibos kerak ]

Hatto odatiy bo'lmagan asboblar to'plami uchun taqqoslanadigan kamera ishi Capriccio pianino uchun chap qo'l uchun nay, ikkita karnay, uchta trombon va tenor tuba pianinochi uchun yozilgan. Otakar Hollmann 1928 yil 2 martda Pragada bo'lib o'tgan premyerasidan so'ng Capriccio musiqa olamida katta e'tirofga sazovor bo'ldi.[iqtibos kerak ]

Janacekning boshqa taniqli asarlariga quyidagilar kiradi Sinfonietta, Glagolitik massa (yozilgan matn Qadimgi cherkov slavyan ) va rapsodiya Taras Bulba. Ushbu qismlar va yuqorida aytib o'tilgan beshta operaning barchasi Janachek hayotining so'nggi o'n yilligida yozilgan.[iqtibos kerak ]

Janachek Brnoda kompozitsiya maktabini tashkil etdi. Uning ko'zga ko'ringan o'quvchilari orasida ham bor edi Jan Kunc, Vatslav Kapral, Vilem Petrjelka, Jaroslav Kvapil, Osvald Chlubna, Betislav Bakala va Pavel Xaas. Uning talabalarining aksariyati Yanachek uslubiga taqlid qilmagan va rivojlantirmagan, bu unga to'g'ridan-to'g'ri stilistik avlodlarni qoldirmagan. Milan Kunderaning so'zlariga ko'ra, Janachek zamonaviy, modernist oqimlardan nisbatan yakkalanib, shaxsiy, zamonaviy uslubni rivojlantirgan, ammo zamonaviy Evropa musiqasidagi o'zgarishlar bilan yaqin aloqada bo'lgan. Keyingi yillaridagi innovatsion "modernizm" ga bo'lgan yo'li uzoq va yolg'iz edi va u 50 yoshida bastakor sifatida haqiqiy individualizatsiyaga erishdi.[82][83]

Yulduz yonadi Musik Meile Vena

Janob Charlz Makerras, Janachekning asarlarini jahon opera sahnalarida targ'ib qilishda yordam bergan avstraliyalik dirijyor uning uslubini "... mutlaqo yangi va o'ziga xos, hech narsadan farqli ... va biron bir uslubga bog'lab bo'lmaydi" deb ta'riflagan.[84] Makkerrasning so'zlariga ko'ra, Janachek butun ton shkalasidan foydalanganidan farq qiladi Debuss, uning folklor musiqasi ilhomi Dvork va Smetanaga mutlaqo o'xshamaydi va uning o'ziga xos murakkab ritmlari yoshlarning texnikasidan farq qiladi Stravinskiy.[85]

Frantsuz dirijyori va bastakori Per Bules, Janachekning operalari va orkestr asarlarini talqin qilgan, uning musiqasini hayratlanarli darajada zamonaviy va yangi deb atagan: "Uning takrorlanadigan zarbasi ritm, ohang va yo'nalishdagi o'zgarishlarga qarab farq qiladi". U o'zining operasini tasvirlab berdi O'liklarning uyidan "ibtidoiy, eng yaxshi ma'noda, lekin ayni paytda juda kuchli, masalan, ibtidoiy xarakter juda kuchli ifodalashga imkon beradigan Léger rasmlari singari".[86]

Chex dirijyori, bastakori va yozuvchisi Jaroslav Vogel 1958 yilda Janachekning standart biografiyasi deb hisoblangan narsani yozgan. Birinchi marta nemischa tarjimada paydo bo'lgan,[87] va 1963 yilda chex tilidagi asl nusxada. Birinchi inglizcha tarjimasi 1962 yilda chiqdi va keyinchalik qayta ko'rib chiqilgan versiyada qayta nashr etildi Karel Yanovikki 1981 yilda. Charlz Makkerras buni "Janajek Injili" deb bilgan.[88]

Janachekning hayoti bir nechta filmlarda namoyish etilgan. 1974 yilda Eva Mari Kaykova qisqa hujjatli film suratga oldi Fotograf a muzika Chexiyalik fotograf haqida (Fotosuratchi va musiqa) Jozef Sudek va uning Janachek ijodi bilan aloqasi.[89] 1983 yilda Birodarlar Quay ishlab chiqarilgan harakatni to'xtatish animatsion film, Leoš Yanachek: Intim ekskursiyalar, Janachekning hayoti va faoliyati va 1986 yilda chex rejissyori haqida Jaromil Jiresh qilingan Lev s bílou hřívou (Archa bilan oq mane), bu Janacek asarlarida katta ilhomni ko'rsatdi.[90] Janacek qidirilmoqda 2004 yilda Petr Kaka tomonidan suratga olingan Chexiya hujjatli filmi, Yanachek tavalludining 150 yilligini nishonlashga qaratilgan. Ning animatsion multfilm versiyasi Ayyor kichkina Vixen tomonidan 2003 yilda qilingan BBC, tomonidan ijro etilgan musiqa bilan Deutsches Symphonie-Orchester Berlin va tomonidan olib boriladi Kent Nagano.[91] Ochilishning qayta tashkil etilishi Sinfonietta was used by the progressive rock band Emerson, Leyk va Palmer qo'shiq uchun "Knife-Edge" ularning ustiga 1970 debut album.[iqtibos kerak ]

The Janáček Philharmonic Orchestra was established in 1954.[92] Today the 116-piece ensemble is associated with mostly contemporary music but also regularly performs works from the classical repertoire. The orchestra is resident at the House of Culture Vitkovice (Dům kultury Vítkovice) in Ostrava, Chex Respublikasi. The orchestra tours extensively and has performed in Europe, the U.S., Australia, Japan, South Korea, and Tayvan. Its current music director is Theodore Kuchar.[93]

Asteroid 2073 yil Janacek tomonidan 1974 yilda kashf etilgan Lyubosh Kohoutek, uning sharafiga nomlangan.[94] The Haruki Murakami roman 1Q84 uses Janáček's Sinfonietta as a recurring plot point. Ostrava "s xalqaro aeroport was renamed after Janáček in November 2006.[95]

Tanlangan yozuvlar

  • O dokonalé představě dvojzvuku (On the Perfect Image of Dyad Chord) (1885–1886)
  • Bedřich Smetana o formách hudebních (Bedřich Smetana: On Music Forms) (1886)
  • O představě tóniny (On an Idea of Key) (1886–1887)
  • O vědeckosti nauk o harmonii (On Scientism of Harmony Theories) (1887)
  • O trojzvuku (On a Triad) (1887–1888)
  • Slovíčko o kontrapunktu (A Word on Counterpoint) (1888)
  • Nový proud v teorii hudební (New Stream in Music Theory) (1894)
  • O skladbě souzvukův a jejich spojův (On the Construction of Chords and Their Progressions) (1896)
  • Moderní harmonická hudba (Modern Harmonic Music) (1907)
  • Můj názor o sčasování (rytmu) (My Opinion of "sčasování" (Rhythm)) (1907)
  • Z praktické části o sčasování (rytmu) (On "sčasování" From practice) (1908)
  • Váha reálních motivů (The Weight of Real Motifs) (1910)
  • O průběhu duševní práce skladatelské (On the Course of Mental Compositional Work) (1916)
  • Úplná nauka o harmonii (Harmony Theory) (1920)

Adabiyotlar

  1. ^ Tyrell (2006-2007), vol. 1, p. xxv
  2. ^ a b v Sehnal and Vysloužil (2001), p. 175 (chex tilida)
  3. ^ Sehnal and Vysloužil (2001), p. 183 (chex tilida)
  4. ^ Sehnal and Vysloužil (2001), p. 184 (chex tilida)
  5. ^ Sehnal and Vysloužil (2001), p. 185 (chex tilida)
  6. ^ Československý hudební slovník osob a institucí I. (1963), p. 559 (chex tilida)
  7. ^ Drlíková (2004), p. 7
  8. ^ a b v Drlíková (2004), p. 33
  9. ^ Štědroň (1946), p. 24 (chex tilida)
  10. ^ Štědroň (1946), p. 29 (chex tilida)
  11. ^ Drlíková (2004), p. 13
  12. ^ a b Černušák (1963), p. 557 (chex tilida)
  13. ^ Štědroň (1946), p. 32 (chex tilida)
  14. ^ Štědroň (1946), p. 31 (chex tilida)
  15. ^ Drlíková (2004), p. 19 (chex tilida)
  16. ^ Drlíková (2004), p. 27
  17. ^ Drlíková (2004), p. 29
  18. ^ Firkušný (2005), p. 45 (chex tilida)
  19. ^ Štědroň (1946), p. 55 (chex tilida)
  20. ^ Štědroň (1946), p. 57 (chex tilida)
  21. ^ Firkušný (2005), p. 48 (chex tilida)
  22. ^ Drlíková (2004), p. 31
  23. ^ Vysloužil, p. 224 (chex tilida)
  24. ^ Štědroň (1946), pp. 111–12 (chex tilida)
  25. ^ Štědroň (1946), p. 112 (chex tilida)
  26. ^ Drlíková (2004), p. 41
  27. ^ Janáčkovy záznamy hudebního a tanečního folkloru, p. 380
  28. ^ Firkušný (2005), p. 62
  29. ^ Zahrádka, Jiří (2006), p. XI
  30. ^ a b Plumley, Gavin. "Janáček: a brief biography". Olingan 15 sentyabr 2008.
  31. ^ Tirrel, Jon (1982). Kána Kabanová. Kembrij: Kembrij universiteti matbuoti. p.2. ISBN  978-0-521-29853-7. Janacek.
  32. ^ Drlíková (2004), p. 67
  33. ^ Černušák (1963), p. 558 (chex tilida)
  34. ^ Drlíková (2004), p. 81
  35. ^ Vysloužil, p. 225 (chex tilida)
  36. ^ Shawe-Taylor, Desmond (1958–1959). "The Operas of Leoš Janáček". Proceedings of the Royal Musical Association. 85th. session: 49–64. doi:10.1093/jrma/85.1.49. Olingan 18 oktyabr 2007.(obuna kerak)
  37. ^ Drlíková (2004), p. 83
  38. ^ C Susskind, Janáček and Brod. Yale University Press, 1985, ISBN  0-300-03420-2
  39. ^ Thema con variazioni, p. 8 (chex tilida)
  40. ^ a b Drlíková (2004), p. 99
  41. ^ Drlíková (2004), p. 91
  42. ^ Drlíková (2004), p. 109
  43. ^ "Mša glagolskaja". Olingan 19 aprel 2012. During his adult life Janáček was an atheist and distanced himself from the church. Nevertheless religion features frequently in his work, not always in a positive light; as an emotional crutch (in the despairing pleas of the characters in Jenůfa or Kát’a Kabanová) or in a more humorous light (the alcoholic, lustful Priest in The Cunning Little Vixen). The composer once described organised religion as 'concentrated death[']. [o'lik havola]
  44. ^ Drlíková (2004), p. 113
  45. ^ a b Vysloužil, p. 227 (chex tilida)
  46. ^ Drlíková (2004), p. 119
  47. ^ Tyrrell; Mackerras (2003), p. 16
  48. ^ Firkušný (2005), p. 57 (chex tilida)
  49. ^ Přibáňová (2007), p. 8 (chex tilida)
  50. ^ a b Přibáňová (2007), p. 9 (chex tilida)
  51. ^ a b v Přibáňová (2007), p. 10 (chex tilida)
  52. ^ Firkušný (2005), pp. 91–92
  53. ^ a b Samson 1977
  54. ^ Hollander 1963
  55. ^ Tyrrell; Mackerras (2003), p. 13
  56. ^ "Mša glagolskaja". Leoš Janáček (Gavin Plumley's site). Olingan 8 yanvar 2009.
  57. ^ a b v d e Štědroň, Miloš; Vomáčka, Ivan (transl.) (1994). Moravian Folk Poetry in Songs (Pecková, Kušnjer, Lapšanský) (CD). Leoš Janáček. Praga: Suprafon. p. 8. 112214-2233. (chex va ingliz tillarida)
  58. ^ a b Zemanová (2002), p. 61
  59. ^ Janáček, Leoš (1994). Moravská lidová poezie v písních (foreword). Prague: Bärenreiter Editio Supraphon. H 4570 (in Czech and German)
  60. ^ a b v d Katya Kabanova (Prague National Theatre, Jaroslav Krombholc) (CD). Leoš Janáček. Prague: Supraphon. p. 6. 108016-2612.CS1 maint: boshqalar (havola)
  61. ^ Štědroň (1946), p. 132 (chex tilida)
  62. ^ Katya Kabanova (Prague National Theatre, Jaroslav Krombholc) (CD). Leoš Janáček. Prague: Supraphon. p. 7. 108016-2612.CS1 maint: boshqalar (havola)
  63. ^ Tyrrell (1991–92), p. 108 (chex tilida)
  64. ^ Tyrrell (1991–92), p. 156
  65. ^ Teoretické dílo, p. 677
  66. ^ Teoretické dílo, pp. 677–78.
  67. ^ Teoretické dílo, p. 676
  68. ^ Teoretické dílo, pp. 676–77.
  69. ^ Literární dílo, p. Iiii
  70. ^ a b Janáčkovy záznamy hudebního a tanečního folkloru, p. 381
  71. ^ Janáčkovy záznamy hudebního a tanečního folkloru, p. 382
  72. ^ Janáčkovy záznamy hudebního a tanečního folkloru, p. 383
  73. ^ "Nejstarší nahrávky moravského a slovenského zpěvu 1909–1912" (chex tilida). Gnosis Brno. Arxivlandi asl nusxasi on 26 August 2007. Olingan 18 mart 2012.
  74. ^ Ort (2005) p. 60 (chex tilida)
  75. ^ Ort (2005), p. 63 (chex tilida)
  76. ^ Tyrrell; Mackerras (2003), p. 9
  77. ^ Fenomén Janáček včera a dnes (2006), pp. 219–20
  78. ^ "Janáček Carves with a Knife; Suk Draws with the Most Delicate Pen". Taras Bulba, Ripening (CD). Leoš Janáček; Josef Suk. Prague: Supraphon. 2005. p. 8. SU-3823-2.CS1 maint: boshqalar (havola)
  79. ^ Tyrrell; Mackerras (2003), p. 11
  80. ^ "Editio Janáček". Editio Janáček. Olingan 15 noyabr 2014.
  81. ^ Kundera (2004), p. 43
  82. ^ a b Kundera (1996), p. 180
  83. ^ Kundera (2004), p. 70 (chex tilida)
  84. ^ Tyrrell; Mackerras (2003), pp. 7–8
  85. ^ Tyrrell; Mackerras (2003), p. 8
  86. ^ "Janáček, From the House of the Dead". Olingan 8 yanvar 2009.
  87. ^ Leoš Janáček, Leben und Werk, Artia, Prague, 1958
  88. ^ Cole, Hugo. 'Journeys to Self Discovery' in Mamlakat hayoti, 24 December 1981, p 2246
  89. ^ "Recenze DVD: Josef Sudek". Nostalghia.cz. Olingan 8 yanvar 2009.
  90. ^ "Lev s bílou hřívou" (chex tilida). Česká a slovenská filmová databáze. Olingan 8 yanvar 2009.
  91. ^ "Leoš Janáček: The Cunning Little Vixen". music web-international.com. Olingan 8 yanvar 2009.
  92. ^ "Janáček Philharmonic Orchestra, Ostrava". rasmiy veb-sayt. Arxivlandi asl nusxasi 2011 yil 18-iyulda. Olingan 18 mart 2012.
  93. ^ "Ostrava Centre for New Music". Olingan 3 iyul 2011.
  94. ^ "(2073) Janáček". (2073) Janáček In: Dictionary of Minor Planet Names. Springer. 2003. p. 168. doi:10.1007/978-3-540-29925-7_2074. ISBN  978-3-540-29925-7.
  95. ^ "Basic information | Ostrava Airport, a.s." www.airport-ostrava.cz.

Manbalar

  • Černušák, Gracián (ed.); Štědroň, Bohumír; Nováček, Zdenko (ed.) (1963). Československý hudební slovník I. (A–L) (chex tilida). Prague: Státní hudební vydavatelství.CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola)
  • Chisholm, Erik (1971). The Operas of Leoš Janáček. ISBN  978-0-08-012854-2.
  • Drlíková, Eva (2004). Leoš Janáček, Život a dílo v datech a obrazech / Chronology of his life and work. Brno: Opus Musicum. ISBN  978-80-903211-1-3. (chex va ingliz tillarida)
  • Fenomén Janáček včera a dnes. Sborník z mezinárodní hudebněvědné konference (chex tilida). Brno: Brno Conservatory. 2006 yil. ISBN  978-80-87005-00-2.
  • Firkušný, Leoš (2005). Janáčkův život (chex tilida). Praga.
  • Hollander, Hans (1963). Janachek. London. pp.119.
  • Janáček, Leoš; tahrir. Leoš Faltus; Eva Drlíková; Svatava Přibáňová; Jiří Zahrádka (2007). Teoretické dílo, Series I/Volume 2–1 (chex tilida). Brno: Editio Janáček. ISBN  978-80-904052-0-2.CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola) (notes based on English summary)
  • Janáček, Leoš; tahrir. Eva Drlíková; Theodora Straková (2003). Literární dílo, Series I/Volume 1–1 (chex tilida). Brno: Editio Janáček. ISBN  978-80-238-7250-7.CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola) (notes based on English summary)
  • Janáček, Leoš; Zahrádka, Jiří (preface); Peters-Gráfová, Sarah (transl.) (2006). Po zarostlém chodníčku (On an Overgrown Path). Urtext. Prague: Editio Bärenreiter. BA 9502. ISMN M-2601-0365-8
  • Kundera, Milan (1996). Xiyonat. London: Faber va Faber. ISBN  978-0-571-17337-2.
  • Kundera, Milan (2004). Můj Janáček (chex tilida). Brno: Atlantis. ISBN  978-80-7108-256-9.
  • Ort, Jiří (2005). Pozdní divoch. Láska a život Leoše Janáčka v operách a dopisech (chex tilida). Prague: Mladá fronta. ISBN  978-80-204-1256-0.
  • (ed.) Přibáňová, Svatava (2007). Thema con variazioni. Leoš Janáček, korespondence s manželkou Zdeňkou a dcerou Olgou (chex tilida). Prague: Editio Bärenreiter. ISBN  978-80-86385-36-5.CS1 maint: qo'shimcha matn: mualliflar ro'yxati (havola)
  • Procházková, Jarmila (2006). Janáčkovy záznamy hudebního a tanečního fokloru I (chex tilida). Prague, Brno: Etnologický ústav AV ČR, Doplněk. ISBN  978-80-85010-83-1. (notes based on English summary)
  • Samson, Jim (1977). Music in Transition: A Study of Tonal Expansion and Atonality, 1900–1920. Nyu-York: W.W. Norton & Company. p. 67. ISBN  978-0-393-02193-6.
  • Sehnal, Jiří; Vysloužil, Jiří (2001). Dějiny hudby na Moravě. Vlastivěda moravská (chex tilida). Brno: Muzejní a vlastivědná společnost. ISBN  978-80-7275-021-4.
  • Štědroň, Bohumír (1946). Janáček ve vzpomínkách a dopisech (chex tilida). Prague: Topičova edice.
  • Tirrel, Jon (2006–2007). Janáček: Years of a Life. A two-volume biography of the composer. London: Faber va Faber. ISBN  978-0-571-17538-3. (Volume 1 – The Lonely Blackbird), (Volume 2 – Tsar of the Forests).
  • Tyrrell, John (1991–1992). Česká opera (chex tilida). Brno: Opus Musicum. ISBN  978-80-900314-1-8.
  • Tyrrell, John; Mackerras, Charles (2003). "My Life With Janáček's Music (Sir Charles Mackerras in conversation with the Janáček specialist John Tyrrell)". The Cunning Little Vixen, Sinfonietta, Schluck und Jau, Jealousy... (CD). Leoš Janáček (Czech Philharmonic Orchestra, Charles Mackerras). Prague: Supraphon. p. 13. SU 3739-2.
  • Vysloužil, Jiří (2001). Hudební slovník pro každého II (chex tilida). Vizovice: Lípa. ISBN  978-80-86093-23-9.
  • Zemanová, Mirka (2002). Janáček: A Composer's Life. Boston: Northeastern University Press. ISBN  978-1-55-553549-0.

Qo'shimcha o'qish

Tashqi havolalar